小說的三要素其一即人物。人物的重要性無須再提，在寫作一部小說之前，人物形象就得立起來。

                  《西游神隱記》的主角就是六耳獼猴，轉(zhuǎn)世重生之后變成孫異。

                  這部作品的寫作是隨性的，所以在人物構(gòu)造上給挖了個大坑，每個角色都有前世和今生，也就是說不管是主角還是個路人甲乙丙丁，只要他和故事主線相關，就有兩個身份，這給人物設計就增加了很大難度。

                  在前世，六耳獼猴的形象是模糊的，它的性格、它的出身、它的思想都是空白，只知道它的樣貌是和孫悟空一樣的，所以非常缺乏辨識度。我不得不為它補缺了一些故事情節(jié)，以豐富它的人物，畢竟它不是石頭縫里蹦出來的。

                  因為故事主要發(fā)生在現(xiàn)代，所以在設計轉(zhuǎn)世人物的時候，我也在想孫異是個什么樣的人，他應該是個什么樣的人。最后設計成一個天資很好但遭受過挫折，外表有些混不吝，但內(nèi)心有些敏感好斗的“小鎮(zhèn)青年”，這樣的設計相對豐滿一些。

                  影子主角設計的是孫悟空，同為混世四猴之一，又曾有過命案，根據(jù)一報還一報的因果循環(huán)思路，還設計了“相殺”的情節(jié)。但是孫悟空一上場就已經(jīng)死了，以一具骸骨的形象出現(xiàn)，那它的戲就成了一條隱線，和主角一直在發(fā)生各種各樣的關系，但是沒人發(fā)現(xiàn)它的存在，可以說是名副其實的“影子主角”。實際上也沒有玩太多花招，很多讀者也猜出來了，猴子三三就是孫悟空的轉(zhuǎn)世之身，只不過沒有以人身的形象出現(xiàn)。三三手指著孫大圣和六耳獼猴大戰(zhàn)的畫面，其實就已經(jīng)暗示了兩人都是轉(zhuǎn)世之身。

                  女主角有兩位，一位是盧雪瑩，一位是高荇。這兩位的關系不但是前世的糾葛，也是今生的愛怨。

                  孫悟空去見南海觀音的時候，觀音曾說若讓龍女拿著玉凈瓶去降妖，提防著它把美貌的龍女拐走。由此我設計了一個前世六耳獼猴拐走龍女，后世盧雪瑩尋夫的故事。

                  在某些地區(qū)流傳著猴子與羅剎女的民間傳說，所以高荇設計的前生即為羅剎女。羅剎女與龍女的性子是不一樣的，在民間傳說里她是靠威脅猴子來搞定的婚姻，所以在今生的設計里她更主動、強硬、也更有許多的主意在里面。這樣的情感一定會非常曲折，但最終的結(jié)果應該也是好的。

                  不像影視劇兩男兩女或的經(jīng)典設計，影子主角孫悟空與兩位女主并無直接的糾葛，一則是歷史角色不宜惡搞，二則紫霞仙子的形象已經(jīng)深入人心，所以在本書里孫悟空與六耳獼猴只有“兄弟情”，沒有三角戀。

                  在反派boss方面，看完十二萬字的讀者肯定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，就是“唯恐天下不亂”的女媧。但這并不是要詆毀或者貶低這位女神，而是解謎的需要。所謂的好壞只不過是站在不同的角度來解讀的，是非對錯可能只是出發(fā)點不同而已。

                  這部小說的起源只是一個念頭，所有的故事情節(jié)只是我在騎車回家的路上想出來的，初步構(gòu)思的人物也只有以上幾個。下一節(jié)，我會講怎樣從這幾個人物勾連出一個大故事情節(jié)，進而變成一部六十萬字的長篇小說。

                  3.3涂鴉作業(yè)：

                  1，  你印象最深的小說人物是哪些？

                  2，  你有否分析過這些人物是因何而打動你？

                  3，  《西游神隱記》的人物設計有哪些是你感覺出色的？


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