本節講小說環境的“經典求新”，兩層含義：

                  1，  需要尊重經典范式；2，經典之上求新求變。

                  齊白石老先生說：“學我者生，似我者死”，意思大抵一致。

                  經典范式的形成，有其必然性和合理性，一想到歷史小說，不管哪朝哪代，必然是古意盎然，與今不同；一想到仙俠小說，必然有劍仙元神，御風而行；想到星際小說，總不至于和現在的生活方式完全一致；想到魔幻小說，魔法師和騎士是必不可少的……

                  經典范式形成了作者和讀者的共同認知，作者給出的“誘惑”和讀者的期待感是高度吻合的，節省了交易的成本，成功的可能性自然會高出不少。

                  但網文是一個激烈競爭的市場，在這個市場里有幾百萬作者在進行創作，爭奪著4.5億的讀者和不到5%的付費讀者，而且不要幻想讀者只想讀你的書不讀大神的書。

                  讀者在讀過金字塔頂尖的那些作品之后，認知已經到了一個相當的高度，吃慣了珍饈美味，對粗茶淡飯可能興趣就低了，所以經常會有讀者感嘆無書可看，可與之相對的是汗牛充棟的百萬字以上的長篇。

                  如果沒有登山的“野心”，靠簡單模仿也能吃一碗飯，但吃的好不好，能吃多久是一個問題。所有的作者包括大神自己都會面臨“珠玉在前”的問題，所以不得不挖空心思對“經典范式”進行創新，不斷的引入新鮮的元素，或者對舊有元素進行拆分組合。

                  單就小說的環境而言，近些年的“靈氣復蘇”和“克蘇魯”“蒸汽朋克”等都是具有代表性的新鮮元素，甚至“贅婿”除了是人設之外，也給人物創造了一個新的家庭環境，而這種環境在以往多是女性當主角的，因為女婿并不是一個很有“爽感”的身份。

                  后穿越時代是一個取巧的辦法，因為世界已經被前面的穿越者改變過了，所以讀者的新鮮度有提升，讀者的接受難度下降，也更方便作者進行建構。2019年大熱的影視劇《慶余年》原著小說即可以看成是母子雙穿越，《詭秘之主》與之有異曲同工之妙。《鐵器時代》也是較早采用后穿越這種方式進行架構的，可以有效的降低因探尋歷史資料帶來的寫作難度。

                  作者寫作并不是虛無縹緲的胡編亂造，小說必然具備扎實的社會環境和人文環境，否則就是無根之萍。對經典的學習和致敬是提升作者對環境把握的有效手段，但最終的目的還是自出機杼為我所用。

                  3.2涂鴉作業

                  1，你是否能區分主要類型、風格、流派的經典范式？

                  2，哪一部作品曾給你“驚艷”的感覺？

                  3，嘗試總結該部作品的“經典求新”之處。


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