關于小說的創作，我曾提出過一個關于“雙重編譯”的說法，其主要內容是：作者在創作小說的時候，將自己腦海中浮現的畫面轉化成文字內容寫出來，讀者在閱讀時是將文字內容再度還原成腦海中的畫面。

                  對任何的藝術形式來講，對作品中蘊藏信息的重新解讀還原甚至是“腦補”都是必不可少的，這也是文藝作品的魅力之一。而文字內容在“腦補”上更是出類拔萃，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”誠如斯言。

                  由于“雙重編譯”這種特殊形式存在，我認為一部“完整”的小說是由作者和讀者共同完成的。

                  優秀的小說作者，總能讓讀者感覺“身臨其境”。一行行文字在讀者腦海里源源不斷轉化成一幅幅的畫面，讀者的心思隨著書中人物的命運變化而變化，時而激動，時而和緩，情緒波瀾起伏，高潮迭起，帶來相當愉悅的閱讀體驗。當然，這非常考驗作者的筆力，筆不由心是經常出現的情況。如何減少第一次的編譯損耗，對作者來說是一個巨大的難題。而小說三要素中損耗最大的一定不是人物和故事情節，而是環境。

                  減少“環境”的損耗，我認為有兩點是重要的：

                  第一，是此心同彼心。作者在創作時需要考慮到讀者腦海中的畫面與自己構建的是否一致，也即之前曾提過的“作者是自己作品的第一個讀者”這個理念。能從自己的文字中解析出相同的畫面，是讀者能認同的第一個前提。

                  第二，需要基本的文學訓練。筆不由心的問題都是存在的，不管是怎樣的大師，也不能做到盡善盡美，尤其是網文小說這種上百萬字甚至上千萬字的文藝形式，“尷尬”是一定存在的，但通過相應的文學訓練，可以讓筆力進可能的成熟。這種成熟可以通過專門的訓練完成，也可以通過長期的寫作完成。一般作者的第一部作品寫的都比較生澀，第二部作品的筆力提升就相當明顯，至少“筆不由心”這種問題可以得到適當解決。

                  3.3涂鴉作業

                  1，筆不由心的情況你是否存在？

                  2，嘗試描繪一個場景，用至少三種方式。

                  3，請他人為你閱讀3.3.2的多種方式，選出他認為最適合的，然后進行討論。


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