孟晨瑤唱戲的潛質，全部在一身之上，自己雖然沒有察覺到，但那些唱戲幾十年的老戲精、老戲骨們，一眼就能看出來，

        都說她是葉家班未來的“頭牌花旦兒”，估計要紅火幾十年，紛紛向葉青明賀喜。

        葉青明十分高興，拜師大禮儀式完畢，孟晨瑤正式跟金小玉練功學戲。

        戲曲的基本功，說起來只有四樣：唱、做、念、打（舞），但細分起來卻有上百類。

        一般情況下，把一個普通人，訓練成一個合格的角兒，需要三五年時間，聰明的、有悟性的時間要短一點，

        笨拙一點的，則要費很長的時間。

        俗話說臺上站半刻兒，臺下至少要練個五七年，才站著自然順暢，讓臺下看戲的人，看不出角兒的僵硬不自然。

        首先，腰腿功：是練習戲曲的最基本的必修功課。戲曲舞蹈、武打都要運用腰腿的功夫。

        沒有腰腿功夫，就無法靈活自如地掌握身體重心的轉移騰躍，腰腿功還能使角兒在臺上的身段、動作優美協調。

        像鷂子翻身、涮腰、飛腳、旋子、探海、鐵門檻、朝天蹬等。

        第二是毯子功。就是練習翻各種筋斗，即身體各部位相繼撲、跌、翻、滾、騰、躍等動作技巧。

        由于在毯子上練功，故名毯子功。筋斗樣式繁多，動作大多以手撐地，或用腳在地面蹬跳，

        向前，向后，向左右兩側翻騰，俗稱“四面筋斗”。

        第三是把子功。“把子”是戲曲舞臺上武器道具的統稱，也叫刀槍把子。如刀、槍、劍、戟、斧、鉤、叉、棍等。

        “把子”亦引申為武打的同義語，所以用各種器械，訓練武打技術的基本功，都叫把子功。

        角兒只有掌握和運用把子技術，才能在舞臺上，表現人物武打戰斗的情景。把子功有很多套路，

        一般分作長（長兵刃，如大刀、大槍、叉棍等）、短（短小的兵刃，如單刀、雙刀、劍、拐子、匕首等）、徒手三類。

        每套把子均有專名，如小快槍、大快槍、小五套、大刀槍、雙刀槍、十八棍等。

        表演上又分作莊重把子和滑稽把子兩種。前者指通過嚴肅的武打，營造莊嚴威武的氣氛，

        表現戲中人物的性格，表示戲劇情節的發展變化；

        后者多用于帶有戲謔性的武打，其特點是詼諧滑稽，逗人發笑，表現戲中正面人物武藝高強，對其敵手的揶揄戲謔。

        兩種把子都要求打得有感情、有節奏、有層次、有章法。

        第四是扇子功。表演身段特技，也是基本功的一種。扇子在戲臺上，不僅是扇涼的工具，更是特殊的舞蹈道具。

        角兒們常借助手中的扇子，做出各種動作、姿態，用以表現人物的思想感情。

        各行角色都有此功，但使用最多的是小生、花旦，技巧也更為豐富。

        第五是手絹功。表演身段特技，也是基本功的一種。手絹是舞蹈道具，有四角和八角兩種。

        耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、轉絹、托絹、踢絹、拋絹、彈絹、指轉絹、頂轉絹等。

        多用鑲亮片的雙層八角手絹，后來發展出各種樣式的手絹出手，技藝高超，特色濃郁，起到烘托戲劇氣氛、刻畫人物感情的作用。

        第六是髯口功。表演身段特技，也是基本功的一種。

        在舞臺上主要是男性角色使用，但一些戲曲中情節要求，旦角兒有反串角色的需要，因此也要掌握一些。

        角兒們借助舞弄髯口（胡須）的動作來展示人物心情。

        髯口功有摟、撩、挑、推、托、攤、捋、抄、撕、捻、甩、繞、抖、吹等多種技巧。

        有些是單項動作，有的可以組合連貫起來，要求與舞蹈身段密切配合，才能準確表達人物的情感。


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