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441 錄音磨合


  媒體的關(guān)注算是一個(gè)意外,對(duì)于樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)并不算什么,橫跨美國(guó)的公路巡演一路走來(lái),樂(lè)隊(duì)成員大大小小、各式各樣的場(chǎng)面都見過(guò)許多了,而且雨果那一首“好萊塢不是美國(guó)(Hollyood’。America)”更是將樂(lè)隊(duì)成員心理變化細(xì)膩地表現(xiàn)了出來(lái),報(bào)刊雜志的熱鬧對(duì)于樂(lè)隊(duì)成員來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太大的威力。

  相對(duì)而言,與希蘭-萊庫(kù)寧在錄音室的合作才是對(duì)樂(lè)隊(duì)成員們的最大挑戰(zhàn)。由于錄音室的特性,每一個(gè)音符的演奏都會(huì)被無(wú)止境放大,就好像用顯微鏡在檢驗(yàn)表演的每一毫秒般,這與現(xiàn)場(chǎng)表演是截然不同的兩種呈現(xiàn)形式,對(duì)于樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的世界,而且困難重重。 

  對(duì)于雨果來(lái)說(shuō)也不例外。 

  在音樂(lè)的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中,可以大方向地劃分為作曲、作詞和編曲三個(gè)環(huán)節(jié)。大部分沒(méi)有接受過(guò)音樂(lè)教育與作曲訓(xùn)練的普通人,只是對(duì)于曲調(diào)有感覺(jué),他們可以哼唱出一些簡(jiǎn)單的曲調(diào),卻沒(méi)有辦法將這些曲調(diào)完成制作,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是普通人可以作詞,甚至天賦出色的人還能夠完成作曲,但是沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的人,卻很難完成編曲這個(gè)部分的工作。 

  編曲這個(gè)環(huán)節(jié)其實(shí)就是將一首曲調(diào)演變成為完整的音樂(lè)形態(tài),簡(jiǎn)單舉例說(shuō)明,可能一首曲子在創(chuàng)作過(guò)程中可以劃分為多個(gè)環(huán)節(jié),一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作曲調(diào)與和聲,一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作弦樂(lè)隊(duì)聲部,一個(gè)人創(chuàng)作電聲樂(lè)隊(duì)聲部,一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作打擊樂(lè)聲部等等,那么作曲就是第一個(gè)環(huán)節(jié),而編曲就是把這四個(gè)環(huán)節(jié)整合在一起的人。所以,經(jīng)常可以看到作詞人、作曲人之外,還有一個(gè)編曲人。 

  編曲人的重要性絲毫不遜色于作詞人、作曲人,甚至從某種角度上來(lái)說(shuō)編曲環(huán)節(jié)還占據(jù)了更為重要的位置。因?yàn)榫幥菍⒁皇灼胀ǖ那{(diào)給予正確的引導(dǎo),賦予音樂(lè)靈魂,這就是所謂的音樂(lè)制作過(guò)程。 

  很多時(shí)候,編曲和作曲會(huì)是同一個(gè)人,因?yàn)樽髑藢?duì)自己的音樂(lè)有最直接的了解,也往往能夠賦予編曲最準(zhǔn)確的理解。但是在音樂(lè)領(lǐng)域里,也有專門的編曲人,可能他們作曲能力不是那么強(qiáng),可敏銳的樂(lè)感、精準(zhǔn)的流行嗅覺(jué)和準(zhǔn)確的判斷,最重要的還有對(duì)樂(lè)器、對(duì)節(jié)奏、對(duì)旋律的出色辨識(shí)能力,卻可以賦予他們杰出的編曲能力,甚至具備化腐朽為神奇的能力。 

  雨果之前改編了“下次你看到我(。。Me)”其實(shí)完成的就是一個(gè)編曲的動(dòng)作,這是對(duì)原曲的樂(lè)譜、節(jié)奏、風(fēng)格進(jìn)行修改的一個(gè)過(guò)程。披頭士的經(jīng)典歌曲“昨天(Yesterday)”根據(jù)吉尼斯紀(jì)錄被一千多名歌手演唱或者翻唱過(guò),表演次數(shù)達(dá)到了七百萬(wàn)次,可謂歷史之最,而同一首歌在不同歌手的演繹之中展現(xiàn)出截然不同的風(fēng)采,其實(shí)就是編曲的功勞。真正優(yōu)秀的編曲,就是有能力將旋律用最出色最舒適最精彩的方式呈現(xiàn)出來(lái)。 

  雨果是一名作詞人、一名作曲人,但他對(duì)于編曲環(huán)節(jié)的了解就有很大程度的缺失,雖然他在十年搖滾生涯之中自學(xué)了許多專業(yè)編曲知識(shí),也和許多專業(yè)人士有過(guò)交流,可是因?yàn)橐恢睕](méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò),所以在這方面雨果的知識(shí)就顯得很零散。 

  榮耀至死第一張專輯十一首歌全部都出自雨果之手,這也得到了希蘭的同意。這十一首歌其實(shí)雨果都按照樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格完成了編曲,但這種編曲還是比較粗糙的,就好像一件手工木制家具,完成了打磨,但還是留著些許毛刺,不夠精細(xì)。平時(shí)現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中,即使有些粗糙的部分,樂(lè)隊(duì)成員也會(huì)自己做出調(diào)整,但是進(jìn)入錄音室之后,這些毛刺就被放大,而成員之間又不像現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)能夠作為配合——大家在錄音室都是單個(gè)單個(gè)進(jìn)行錄音的,所以編曲的粗糙就立刻顯現(xiàn)了出來(lái)。 

  不過(guò)幸運(yùn)的是,十年經(jīng)驗(yàn)還是給雨果留下了很多東西,他對(duì)于編曲的理解也很有自己的一套體系,編曲最基本的一項(xiàng)技能就是對(duì)樂(lè)器的精準(zhǔn)理解能力,什么樂(lè)器適合什么風(fēng)格,什么時(shí)候應(yīng)該使用什么樂(lè)器,這都是十分基本而重要的。特別是進(jìn)入二十一世紀(jì)之后,許多類型的音樂(lè)都會(huì)使用管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)進(jìn)行伴奏,鄉(xiāng)村、流行、搖滾、嘻哈這些看起來(lái)和古典樂(lè)器沒(méi)有任何聯(lián)系的音樂(lè)風(fēng)格也都紛紛利用古典音樂(lè)的管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)進(jìn)行編曲,所以編曲人對(duì)樂(lè)器的理解就更加重要了。 

  雨果當(dāng)初對(duì)鍵盤、貝斯、架子鼓等樂(lè)器的敏銳辨識(shí)度,其實(shí)就是來(lái)自于多年對(duì)編曲研究沉淀下來(lái)的附加技能。 

  “所以你是說(shuō)這首歌主樂(lè)器必須使用鋼琴。”希蘭和雨果面對(duì)面地坐著,他用右手手指支撐著自己的腦袋,陷入了沉思。 

  雨果用力點(diǎn)了點(diǎn)頭,堅(jiān)定不移地表示了自己的想法。希蘭沒(méi)有說(shuō)話,兩個(gè)人就這樣陷入了沉默。 

  留在錄音間里面的阿方索站在鍵盤后面一臉無(wú)奈,而尼爾則抱著吉他安靜地站在旁邊,一副隨時(shí)待機(jī)的模樣。在錄音間之外,福金和佩德羅兩個(gè)人坐在沙發(fā)上,看著劍拔弩張的雨果和希蘭,也緊繃著不敢說(shuō)話。 

  “為什么?吉他作為主旋律的效果也很出色,不是嗎?”希蘭還是沒(méi)有退讓,按下了紅色的通話按鈕,對(duì)著話筒說(shuō)到,“尼爾,你可以再嘗試一次嗎?” 

  希蘭的話音都還沒(méi)有落,雨果就直接對(duì)尼爾搖頭表示了否認(rèn),然后開口說(shuō)到,“他們已經(jīng)前后試過(guò)許多次了,難道你沒(méi)有聽出其中的差異嗎?”尼爾和阿方索面面相覷,他們就是雨果和希蘭的拔河繩索,被兩股力量互相拉扯,真是苦不堪言。 

  此時(shí)雨果和希蘭正在對(duì)“好萊塢不是美國(guó)(Hollyood’。America)”這首歌進(jìn)行編曲,而兩個(gè)人對(duì)于主樂(lè)器的使用產(chǎn)生了分歧。 

  “這首歌的編曲并不復(fù)雜,只是簡(jiǎn)單的參雜了流行元素,旋律的流暢和歌詞的意境才是最大的亮點(diǎn)。那么,歌詞的意境是什么呢?”雨果阻止了尼爾之后,對(duì)著希蘭連珠炮的說(shuō)到,“好萊塢代表的是成為明星的夢(mèng)想,但失去了成為一個(gè)明星的機(jī)會(huì),卻不代表失去了所有一切,人生不僅僅只有好萊塢而已。使用吉他來(lái)演奏這首歌,就變成帶著歡快清新的鄉(xiāng)村小調(diào),整個(gè)意境更像是兜風(fēng)朝著好萊塢進(jìn)發(fā),最后溜達(dá)了一圈又回家,這種感覺(jué)完全破壞了歌詞想要表達(dá)的情感;相反,鋼琴的清澈和悲傷,卻能夠?yàn)樾勺⑷胍环N淡淡的悲傷,在悲傷的背后,通過(guò)演唱過(guò)程對(duì)歌詞的演繹,將那種希望迸發(fā)出來(lái),形成一個(gè)對(duì)比,這才是最好的表達(dá)方式。” 

  “展示給我看看。”希蘭沒(méi)有多說(shuō)什么,干脆利落地說(shuō)到。雨果頓了頓,希蘭接著解釋到,“歌詞里的希望和鋼琴的悲傷,如何演繹出來(lái),如何制造沖突,展示給我看看。” 

  雨果沒(méi)有猶豫,就直接朝著錄音室走了進(jìn)去,然后尼爾和阿方索兩個(gè)人都走了出來(lái),只留下雨果一個(gè)人站在錄音室里。希蘭再次按下了通話鍵,“我給你播放剛才阿方索演奏的音軌。” 

  雨果帶起了耳塞,朝希蘭出示了一個(gè)準(zhǔn)備完畢的手勢(shì)。榮耀至死整支樂(lè)隊(duì)進(jìn)入錄音室已經(jīng)超過(guò)十天時(shí)間了,樂(lè)隊(duì)和希蘭、和錄音這項(xiàng)專業(yè)工作都一直處于磨合狀態(tài),雙方都是磕磕絆絆地取得進(jìn)展,其實(shí)表現(xiàn)最為穩(wěn)定的卻是身為鼓手的福金,他已經(jīng)徹底進(jìn)入了錄音狀態(tài),表現(xiàn)十分出色。 

  相對(duì)而言,雨果身為主唱,雖然之前就進(jìn)過(guò)聲音之城的錄音室,但由于他肩負(fù)著將每一首歌呈現(xiàn)出來(lái)的重任,所以他肩膀上的壓力依舊不減,這十天以來(lái),雨果也在努力學(xué)習(xí)、努力磨合、努力尋找狀態(tài),雖然目前只完成了兩首歌的錄制,但雨果漸入佳境,這是一個(gè)好跡象。 

  希蘭看雨果準(zhǔn)備好之后,就開始播放了音樂(lè)。雨果第一次開口演唱音準(zhǔn)還是有些不穩(wěn),他主動(dòng)暫停了錄音,走到旁邊清了清嗓子之后,喝了一口水,再次投入了演唱。 

  “好萊塢不是美國(guó)”這首歌單純從編曲的技術(shù)角度上來(lái)說(shuō),并沒(méi)有太多出彩之處,而且搖滾成分被流行蓋過(guò)了不少風(fēng)頭,但是這首歌在歌詞的情感宣泄上,卻有著令人感同身受的意境。所以這首歌的關(guān)鍵就在于表演時(shí)情緒的到位,這也是雨果堅(jiān)持選擇鋼琴作為主樂(lè)器的原因。 

  這首歌雨果最喜歡的并不是副歌部分,而是主歌的兩段歌詞,充滿了情緒的張力,“出生時(shí)叫海倫娜-珍妮,帶著疲憊不堪的靈魂,西行前往加利福尼亞州,成為了雜志封面女郎。但是一旦你改了名字,靈魂的碎片就會(huì)消逝,現(xiàn)在她幾乎無(wú)法認(rèn)出自己。” 

  那種輕描淡寫的歌唱之中卻掩飾不了語(yǔ)氣里的失落,內(nèi)心微微的刺痛在旋律之中輕輕拉扯,這種并不夸張只是淡淡泄露出來(lái)的真心情緒,在樂(lè)符與樂(lè)符之間宛若水滴一般緩緩滲透,這種情緒與鋼琴是相輔相成的,而經(jīng)過(guò)這些鋪墊之后,當(dāng)副歌那句“好萊塢不是美國(guó)”爆發(fā)出來(lái)時(shí),整個(gè)情緒才打到了頂點(diǎn)。 

  即使今天雨果沒(méi)有創(chuàng)作歌曲當(dāng)天的那種絕佳狀態(tài),但每次演唱到“一旦你改了名字,靈魂的碎片就會(huì)消逝”這句歌詞時(shí),心臟傳來(lái)的顫栗還是無(wú)法遏制的滋生出來(lái)。


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