兩人從開箱開始就拿著相機(jī)一陣拍，藤田對(duì)大家介紹道：“這是大正保險(xiǎn)的工作人員，藏品要經(jīng)過他們的監(jiān)督，保證我們交接的時(shí)候，每一件都是完整品。”

        “之后藤田美術(shù)館會(huì)為藏品加上巨額保單，這是為藝術(shù)品負(fù)責(zé)。”

        美術(shù)館的工作人員開始將展區(qū)用紅色天鵝絨的阻攔帶拉起來，就在一干紅男綠女，衣香鬢影的注視當(dāng)中，將瓷器和畫作一件件取出來，開始就地布展。

        畫作的布置比瓷器快得多，等到四幅畫作都布置完畢后，周至發(fā)現(xiàn)工作人員竟然又從里邊拿出了一個(gè)小小的卷軸。

        “咦？那是什么？”周至覺得奇怪，這次用于交換的畫作都是大畫，之前展開的作品也都對(duì)，這里怎么還多出來一樣？

        馬爺笑道：“聽說自己的作品會(huì)被用來交換我國(guó)古代藏品，范先生特意寫了一篇紀(jì)，一來是通過這樣的方式，確認(rèn)這幾幅畫作在他心里的地位，二來是表示自己對(duì)此次盛舉的贊許。”

        “這篇范先生的書法家作品，也將作為捐贈(zèng)，連同四幅圖畫一起，交給藤田美術(shù)館收藏。”

        藤田心里又喜又憂，喜的是白得了一幅范曾的捐贈(zèng)，而且有了這件“雅事”的點(diǎn)綴，這幾幅畫作的身價(jià)肯定又得抬頭了。

        憂的卻是如此一番做派下來，短時(shí)間內(nèi)就出手上拍的話，搞不好又要給人戳脊梁骨，即使要出，估計(jì)也和六手卷一樣，不再好進(jìn)行分拆，可能得打包整體拍賣，這樣的話潛在客戶群就少了好多。

        畢竟能一次買四幅的客群，遠(yuǎn)比一次買一幅的客群少得多。

        但是這些都是后話了，現(xiàn)在還是得繼續(xù)按照流程來走，等到展場(chǎng)布置完畢，工作人員拆去那其實(shí)毫無(wú)作用，裝模作樣的護(hù)欄，大家開始走入展區(qū)，欣賞起來。

        周至其實(shí)很想跟馬爺一樣趴在六手卷的展柜上不挪窩，無(wú)奈藤田健三郎要拉著他當(dāng)活廣告，尤其是洪憲瓷和毛瓷的介紹，沒有他根本不行。

        而對(duì)于畫作，周至現(xiàn)在也不是純粹的門外漢，至少范曾畫作內(nèi)容的幾個(gè)典故他是非常熟悉的，隨便講講故事糊弄島國(guó)觀眾，倒也難為不到他。

        其實(shí)這幾幅圖都是傳統(tǒng)題材，之所以這么值錢的原因，主要還是因?yàn)槿宋锉姸嗟年P(guān)系。

        惟一一幅只有一人一鬼的畫作，鐘馗踏鬼，勝在畫家對(duì)傳統(tǒng)題材做了一些改動(dòng)。

        畫上的鐘馗須發(fā)賁張，神采飛揚(yáng)，但是踏鬼的卻不是他本人，而是坐下一匹姿態(tài)夸張，四蹄凌空，兩前蹄呈舞馬姿態(tài)高舉的駿馬。

        馬上鐘馗，這樣的變化就很少見到了，而且由于畫家的功力深厚，馬兒的神態(tài)一如他的主人那般囂張飛揚(yáng)，極大地提升了畫作的表現(xiàn)張力。

        配合西方透視技法，鐘馗和飛馬簡(jiǎn)直想要從畫中躍出來一般，任誰(shuí)一看都不由得栗然驚嘆。

        這次小范圍的“內(nèi)部邀展”的確是很成功的，周至到后面已經(jīng)有些漸漸的回過味兒來，這應(yīng)該是坂本五郎給藤原家族出的主意。

        但是這個(gè)套，他上得甘之如飴。

        不過島國(guó)人好像對(duì)兩代居仁堂瓷器和四幅范曾畫作落戶藤田美術(shù)館宣傳的很起勁，而對(duì)于六手卷的流出，卻似乎做了低調(diào)的隱瞞。

        以至于采錄周至的節(jié)目并沒有播出，而是通過翻譯，用日語(yǔ)播音加展品特寫的方式好好在電視臺(tái)展示了一番，周至鏡頭只在展會(huì)開局的時(shí)候晃了一下，就和普通嘉賓差不多，連穿著唐衫的馬爺和穿著赫本裙的池田丘，都比他出風(fēng)頭。

        不過這些不重要了，藤田健三郎還是非常有魄力的人，直接讓周至和馬爺將六手卷帶走。

        周至現(xiàn)在的珍貴藏品已經(jīng)很多了，比六手卷還要珍貴的也不少，但是正大光明不瞞人的大手筆，這差不多算是第一次。

        如同坂本五郎購(gòu)入元青花釉里紅大罐那次舉動(dòng)一樣，周至這次舉動(dòng)，也讓他基本有了國(guó)際大拍的入場(chǎng)券，總值七千萬(wàn)人民幣，差不多一千萬(wàn)美元的交易，足以讓他成為各大拍賣會(huì)的坐上嘉賓。

        這六幅手卷雖然狀態(tài)堪憂，但那是歷史原因和保存條件造成的，其實(shí)從附件來說，那是全須全尾，從醇親王府帶出來時(shí)候的乾隆朝的配件，卻是一件都不少。

        手卷的裝裱是最復(fù)雜的，以《六龍圖》為例，最外是內(nèi)務(wù)府用綠綾做成的裹袱，打開后將手卷展開，首先看到的是雞翅木制作而成的“天軸”，軸上有用來收束手卷的絲絳“卷帶”和象牙的“長(zhǎng)卷扣”。

        展開后顯示一段黃綾緙絲五爪金龍裝飾，這叫做“天頭”，是用來卷起手卷時(shí)，處于最外一層，保護(hù)畫心用的。

        天頭往左是“引首”，引首一般會(huì)是一篇文章，類似“序文”，是收藏家自己或者請(qǐng)高手做成，算是一個(gè)欣賞前的介紹和鋪墊。

        如果是兩篇，第二篇?jiǎng)t叫“副首”。

        “引首”明代始有，是用來題寫手卷名稱的，用染色仿古箋紙鑲成。

        《六龍圖》的引首和副首簡(jiǎn)單一點(diǎn)，是淺棕色的絹，上面分別留了兩枚印信和三枚印信。

        主首和副首之間有一段萬(wàn)字回文綾，稱作“副隔水”。

        繼續(xù)向左，副首之后，又是一段間隔開畫心和副首的萬(wàn)字回文綾，稱作“正隔水”。

        然后畫卷就進(jìn)入了畫心的部分，也就是陳容畫作的主體部分。

        相傳陳容畫龍之前要“抬來兩壇青紅酒，門外拴條粗鐵鏈”，這叫“閉門邀龍”，是畫史上的著名典故，之后就是一通狂喝，待到酩酊大醉，辨不清東西南北之時(shí)，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁，嘴里連聲狂嚷：“醉乎哉？不醉也！”言畢兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑，之后將頭巾捏成一團(tuán)猛喊：“去也！”將頭巾擲在空酒壇內(nèi)，這才舉起細(xì)筆稍稍涂抹幾下，一條龍便躍然紙上。

        史載其“潑墨成云，噀水成霧，醉余大叫，脫中濡墨”，神話得都不行了。

        雖然傳說過于夸張，但是《六龍圖》卷面一開，便如腥風(fēng)入夜，濁浪排空，幾條墨龍?jiān)诤�濤煙云�?dāng)中忽隱忽現(xiàn)，任性翻騰，如聞其聲，如見其形。

        雖然只是一卷一尺高度的手卷，卻有如東海汪洋一般的宏遠(yuǎn)感，堪稱極品。(本章完)


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