“怎么這么多人？”

　　當(dāng)裴文德穿過擁擠的人群、強(qiáng)行擠到街角盡頭，他不得不承認(rèn)自己有些小瞧這些看熱鬧的鎮(zhèn)民了。

　　不得已之下，裴文德只得挑了一個地勢較高的、又比較隱秘的宅子。

　　然后趁著沒人注意到自己的時候猛然一躍、跳上了屋頂，這才勉強(qiáng)能夠看清這條小巷的全貌。

　　“就是那里嗎？”

　　僅從布局結(jié)構(gòu)和房屋組成來看，這條小巷和大多數(shù)這個時代的木質(zhì)建筑沒什么區(qū)別。

　　都屬于那種非常普通的巷街小道，一眼能從街頭望到街尾。

　　然而就是這么一條普普通通的小巷盡頭，此時此刻卻安置了一群來自于長安都城的“表演團(tuán)體”。

　　這倒不是裴文德的猜測，而是因?yàn)楸M頭的那間宅院門口，赫然屹立的一個巨大的匾額——長安百藝團(tuán)！

　　如今的唐朝可不比交通便利、思想解放的二十一世紀(jì)。

　　背井離鄉(xiāng)無論如何都是不得已之下的最后選擇，極端一點(diǎn)的可能寧死都不會離開自己的家鄉(xiāng)。

　　因?yàn)樵谶@個年代，離鄉(xiāng)基本上就等同于客死異鄉(xiāng)了，子孫后代永遠(yuǎn)無法落葉歸根。

　　更何況，這群“表演團(tuán)體”可不只是簡單的背井離鄉(xiāng)那么簡單，他們是從從繁盛的長安都城，不遠(yuǎn)萬里漂泊到這窮鄉(xiāng)僻壤的。

　　要說這其中沒有什么隱情，裴文德是打死都不會相信的。

　　好在裴文德并不在乎這么多，因?yàn)樗�此刻的目光已�?jīng)全部被小巷里的那些表演給吸引住了。

　　比起外面那些雜耍的內(nèi)容，小巷深處表演的節(jié)目更加具有藝術(shù)含量，給人的感覺也更加的賞心悅目。

　　從最簡單的吟詩清唱，到稍微有點(diǎn)花哨的戲劇曲目，再到需要相當(dāng)技術(shù)含量的舞劍雜耍……

　　裴文德甚至從那些大開的院落中，看到了近似于后代皮影戲、木偶戲一樣的傀儡表演，著實(shí)讓這輩子沒見過世面的他驚嘆不已。

　　“只可惜，還是沒有胸口碎大石和猴戲……”

　　短暫的驚嘆過后，裴文德習(xí)慣性的自我吐槽了一句。

　　隨即他便把目光轉(zhuǎn)向了人流量最多，同時也是這條街巷最核心、人流最擁堵的那個院落里。

　　和前街那些唱著鶯鶯燕燕、春花秋月的優(yōu)伶藝人不同。

　　在那間院門大開、守衛(wèi)森嚴(yán)的院落正中的舞臺上，只有一位雙眼微閉、面帶輕紗的女子安靜的盤坐在院落中央。

　　這位女子不見得比后世的人造美女更美。

　　但是她身上散出的那種雍容、淡雅的氣質(zhì)，卻不是后世那些批量生產(chǎn)的明星所能比擬的。

　　就宛如傳說中曇花一現(xiàn)的曇花仙子一般，那種同時兼具了美麗與脆弱的感覺，令女子由然產(chǎn)生了一種如瓷器般的“易碎感”。

　　而這位女子四周的觀眾，顯然也不是外面那些看熱鬧的普通鄉(xiāng)民可比的。

　　只見那些穿著錦衣華服的達(dá)官顯貴圍坐在院子之中，整體寧靜的氛圍和外界那喧囂的截然不同。

　　眺目遠(yuǎn)望，裴文德隱約可以一個身材佝僂的小廝從臺下的席間穿過，然后將自己手中的五弦琵琶遞到了女子的手中。

　　“咦？”

　　也不知道是不是裴文德的錯覺，在那位女子接過琵琶的瞬間，裴文德突然感受到了一股和諧而微妙的氣場。。

　　就仿佛女子和自己手中的樂器天然就是一個整體，彼此之間缺一不可。

　　類似的感覺，裴文德迄今為止還只在參禪打坐的靈祐和尚身上看到過。

　　就連自家那位精通佛理、天賦異稟的慧寂大師兄，在某種程度上也比不上此刻的那名女子。

　　“人琴一體？以樂入道？”

　　思索良久，裴文德覺得只有“入道”這個詞才能形容這位美麗女子給自己的感覺。

　　“妾身此番有幸來到貴地……”

　　“今獻(xiàn)上青蓮居士一首‘將進(jìn)酒’，為諸位貴客助興。”

　　就在裴文德懷疑自己是不是產(chǎn)生了錯覺的時候，半抱琵琶的女子也終于掀開了自己的面紗，開始彈奏起了今晚的第一首曲子。

　　在場的人、或者說在場的絕大多數(shù)鄉(xiāng)紳貴族都是為了這位女子而來的。

　　這是一位來自長安的名妓優(yōu)伶，是曾經(jīng)為當(dāng)朝圣上為之嘆息的絕美佳人。

　　如果不是時運(yùn)所致的話，在場的人恐怕一輩子都難以目睹其優(yōu)美的容顏和動聽的旋律。

　　如今有機(jī)會一睹芳容，這些鄉(xiāng)紳貴族們也難得的表現(xiàn)出了自己的，紛紛頷首、然后舉杯暢飲。

　　“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。”

　　悠悠弦動、嗓音婉轉(zhuǎn)，女子的曲調(diào)與聲線幾乎完美貼合，以一種夸張但卻并不張揚(yáng)的語調(diào)發(fā)出了來自于李太白的感慨之詞。

　　然而下一刻，這種極致的感嘆就變成了一種哀調(diào)，女子的曲調(diào)也隨之一變，充分調(diào)動了所有傾聽者的情緒。

　　“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。”

　　明明是意境相差甚遠(yuǎn)的兩種極端，在女子的曲調(diào)和李白的詩句中。

　　兩者卻銜接的如此自然、和諧，讓裴文德這種不懂樂曲的人都能聽懂彈奏者的情緒流轉(zhuǎn)。

　　“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。”

　　“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。”

　　緊接著，哀調(diào)還未散去，女子的聲線卻又再度高昂了起來，和奏起的旋律一同表現(xiàn)出了李白那種灑脫、輕快的人生感悟。

　　“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。”

　　“岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。”

　　語氣沒有絲毫的停歇，只是短暫的轉(zhuǎn)停之后，女子忽然間又聲情并茂的姿態(tài)清唱了起來，就宛如李白復(fù)生、飲酒高歌一般。

　　“與君歌一曲，請君為我傾耳聽。”

　　曲調(diào)到此，院落里的聽客們紛紛不自覺的開始附和起了女子的旋律，情到濃處甚至還有狂生顯貴一同吟唱附和。

　　“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。”

　　“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。”

　　“陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。”

　　“主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。”

　　當(dāng)吟唱到最后時刻，女子手中五弦琵琶驟然激昂起律，居然以一人之聲壓下了臺下數(shù)十號人的聲音。

　　“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。“”

　　弦聲響遏行云，余音繞梁不絕，伴隨著臺下傳來的瘋狂掌聲，這一刻的女子就是整個世界當(dāng)之無愧的中心。

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