時代的大潮難免讓張義某生出英雄遲暮的感慨，老一輩的電影人當(dāng)中，像他這個年紀(jì)還在片場勞心傷神的，幾乎都已經(jīng)退休了。

　　但是對他們這一代人來說，電影走出國門幾乎是所有電影人的夢想。

　　李氨也好，吳白鴿也罷，盡管口碑不一，但都承載了很多國內(nèi)導(dǎo)演希望。

　　與李氨、吳白鴿這些人不同，改革開放之前就分配在西影廠的張義某是一個對國家有著深厚情懷的導(dǎo)演。

　　從演員開始，到攝影師，到導(dǎo)演，張義某的成名之路布滿了那個年代的色彩。

　　《一個都不能少》、《活著》、《紅高粱》、《秋菊打官司》等等這些作品，也只有經(jīng)歷過那個年代的老一輩才能拍得出味道。

　　國師之名不是什么虛妄，這是國內(nèi)無數(shù)導(dǎo)演、影視制作人和影迷們對他的認可。

　　而如今，《長城》也似乎成了他站在導(dǎo)演這個位置上最后的勛章。

　　《長城》三部曲的故事，就算不算眼前的第一部，要拍完怎么也得四五年之后，再加上中間的上映的間隔，張義某恐怕都沒時間去拍《懸崖之上》這些電影了吧！

　　徐聲是打心眼里佩服跟前的老人，50年出生的老人，到了古稀都依然堅持在劇組，張義某對國產(chǎn)電影的那種執(zhí)念，是很多人無法理解的。

　　而上輩子的張義某，雖然等到了國產(chǎn)電影市場的盛世，然而卻始終沒有等來國產(chǎn)電影走向世界的那一天。

　　電影走出國門，留給徐聲的時間其實不多了。

　　現(xiàn)階段，國家與歐美的關(guān)系還處于蜜月期。可是等到科技戰(zhàn)爭打響，國產(chǎn)電影再想走出去就難上加難了。

　　到時候別說通過電影文化把華夏的風(fēng)采展示給全世界，只要他們能少出幾部惡心人的電影就不錯了。

　　這不僅是老謀子的一直以來的夢想，同樣也是徐聲想要做的。

　　所以在《長城》的宣傳上，徐聲不容半點的馬虎。

　　回到正題，張義某也在為《長城》的宣傳頭疼。

　　“萬答那邊沒問題的話，我們的壓力就小很多。AMC的影響力不僅限于北美，在歐洲也有著不小的市場。但是光憑AMC的五千多塊銀幕，恐怕支撐不起《長城》的排片，而且萬答也不會把所有的時間都留給我們。”

　　徐聲聽出了張義某提醒的意思，笑著道，“我們肯定不會只聯(lián)系萬答，不管東南亞也好，歐美也好，我們都在積極聯(lián)系。《長城》的上映，爭取做到全球同步。但是電影的宣傳光憑先前的宣傳片，很難達到預(yù)期，所以我才過來找張導(dǎo)商量。”

　　張義某聽著卻突然皺起了眉頭，片刻后才看向徐聲，試探著道，“宣傳的費用要從電影的制作經(jīng)費里出？”

　　徐聲啞然一笑，立馬搖頭道，“《長城》的經(jīng)費能不能把三部拍出來都是個問題，我當(dāng)然不會緊著這點錢，張導(dǎo)放心好了，電影上映的宣傳會由發(fā)行部門來承擔(dān)。”

　　別看《長城》第一部投資了十來個億，但是《長城》劇組的規(guī)模同樣不小。光是長城下的這一場決戰(zhàn)，每天都是近數(shù)百萬的花費。

　　張義某頓時松了口氣，“宣傳片沒問題，你什么時候要提前跟我說一聲就好，時光數(shù)碼那邊你比我熟悉，視效恐怕還需要很長時間才能出來。”

　　“不過宣傳的事情，我建議你先去找一下韓總，不管《長城》還是《山海經(jīng)》，遲早都要準(zhǔn)備，中影的渠道不比國外那些發(fā)行方差，要是能取得總局和中影的支持，電影的宣傳會順利很多。”

　　說白了，電影走出去的事情不止是徐聲一個人在做。

　　不管文化部和總局，都希望國產(chǎn)片里能出一兩部在世界范圍內(nèi)有影響力的電影。

　　而這時候，再任由思湘文化去單槍匹馬就不太合適了。

　　徐聲也正是因為因為這樣才親自到《長城》劇組來找張義某。

　　韓三爺?shù)膽B(tài)度不明朗，徐聲自然也不會厚著臉皮湊上去。

　　光靠任重輪和上影的支持，去走總局這條路思湘文化的分量還是輕了一些。

　　而韓三爺態(tài)度的冰冷，大概也是因為自己手里有了要養(yǎng)的孩子。

　　一直在旅游文化方面深耕的燕京文化，去年正式宣布向影視娛樂轉(zhuǎn)型。

　　在外人看來，燕京文化雖然圈里的新軍，但是背靠著燕京這座城市，在燕京深耕多年的燕京文化轉(zhuǎn)頭扎進娛樂圈，又豈是那么簡單。

　　再加上思湘文化和上影親密無間的配合，圈里甚至傳出了中影不如上影的聲音，韓三爺當(dāng)然希望燕京出一個像思湘文化這樣的企業(yè)。

　　當(dāng)然，就算韓三爺偏幫燕京文化，徐聲找上門去也不至于會冷落。只是不清楚韓三爺?shù)膽B(tài)度之前，湊上去就顯得太過貿(mào)然了。

　　徐聲尷尬的笑了笑，“我來找張導(dǎo)，就是想讓張導(dǎo)去幫忙說說這個事。我畢竟是晚輩，貿(mào)然去跟總局提條件始終有些不太好。”

　　“這有什么為難的，回頭我再問問吧，不過你最好也跟韓總打聲招呼，免得韓總又說我們忘了他。”

　　張義某這一年多來大部分時間都呆在劇組，自然不清楚韓三爺?shù)膽B(tài)度。

　　但不管怎樣，徐聲的目的算是達到了。

　　有張義某拿著《長城》去說事，他就沒必要再去麻煩韓三爺了，等《長城》之后再拿出《山海經(jīng)》來，就順理成章得多了。

　　從《長城》劇組回來，徐聲把大致的情況跟周充溝通了一下，隨后又進入了《山海經(jīng)》的拍攝中。

　　時間來到五月初，齊玉坤的《死亡環(huán)繞》終于正式登上了大熒幕。

　　而與之同期的影片中，竟然也出現(xiàn)了《警察故事》的身影。

　　步入2014，再叫《警察故事2013》明顯不合適，但不可否認，這是一部很寫實的電影。

　　這個故事的劇情很簡單，就是一個忙于工作忽略家庭的老警察，發(fā)現(xiàn)女兒的男朋友是大反派之后，拯救女兒的故事。

　　現(xiàn)實中不缺這樣的例子。

　　但是整部電影看下來，就會給人一種很英雄遲暮的感覺。

　　龍叔老了，打不動了！

　　不管是《警察故事2014》還是《十二生肖》，甚至后來的《功夫瑜伽》，都再也看不到以前龍叔那種輕松寫意的打斗場景了。

　　其實不管功夫片還是武俠片，盡管受眾少一些，都還有著一定的市場。

　　真正制約這些類型片發(fā)展的，還是演員本身。

　　流量時代之前，還可以看到王寶墻黃柏這些有著執(zhí)念的演員，可在流量時代盛行的年代里，完全就沒有功夫片和武俠片什么事了。

　　也對，高武嘛，擺擺姿勢美美顏，觀眾看得漂亮就好了。

　　這是這個時代的發(fā)展的趨勢，同樣也是這個時代的悲哀。

　　回到電影身上，《警察故事》之所以沒爆，也有著電影自身的原因。

　　這個故事雖然拍得很真實，但是不管從人物的表現(xiàn)上還是從劇情上來看，都太過于薄弱了。

　　很多影視平臺把《警察故事》歸到了懸疑片的范疇，但是電影里卻沒有太深的懸疑手法，反而處處想煽情卻又沒煽起來。

　　而電影里，除了龍叔飾演的鐘文和劉夜的反派之外，就再也找不到一個記憶深刻的角色了。

　　這雖然是景恬的出道作品，萬答為此也動用了不小的資源，但是這部電影從劇本到人物表現(xiàn)都不合格，制片方甚至都沒拿準(zhǔn)電影的定位和賣點。

　　若不是因為有龍叔的號召力，這部電影前世根本拿不到5.4億的票房。

　　因為受《不死人》的影響，《警察故事》調(diào)檔再調(diào)檔，可這次還是跟《死亡環(huán)繞》給遇上了。

　　《死亡環(huán)繞》就是一個接著一個的懸疑故事。

　　徐聲雖然很擅長懸疑片，但是他想要在短時間內(nèi)拿出一個類似《死亡環(huán)繞》的劇本，根本不可能。

　　故事起源于一列西疆開往浦江的列車，邊境退伍的大兵鄧朝和半吊子刑偵水準(zhǔn)的預(yù)備警察彭玉暢，深夜剛上車夜里就被吵醒了三次。

　　第二天清晨便發(fā)現(xiàn)同車中有兩人被謀殺，死者均被人捅了十七刀。

　　故事的背景定在了90年代末期，電影不管是場景還是制作，都很有那個年代的感覺。

　　兩人結(jié)合死者的死亡現(xiàn)場，開始推理整個事件的發(fā)展。

　　可是到了第二天晚上，被戒嚴(yán)的車廂里又死了三個人。

　　到了第三天晚上，臨近案情揭開謎底的時候，車廂里卻再次有人被謀殺。

　　乘警根本拿不出好的辦法，那個年代的火車又沒有實名購票這樣的功能，車一到站很容易就讓逃離。

　　所以要抓住兇手，就必須在火車上完成。

　　《死亡環(huán)繞》全程的氛圍都很緊湊，故事都是在抽絲剝繭的往下推進，越看讓人越有往下看的沖動。

　　懸疑片最經(jīng)典的手法，就是一開場就把追不可能是兇手的兇手展現(xiàn)到大眾面前。

　　電影沒有像《唐探》那樣利用現(xiàn)代的科技手段，就是單憑編劇的專業(yè)知識一層層往下抽絲剝繭。

　　齊玉坤在電影里用的拍攝手法也很獨特，電影里的每一個演員，只要是和劇情扯上關(guān)系的，都有著不少的戲份。

　　而電影的結(jié)局也很戲劇性，誰也沒有想到兇手竟然會是推著餐車的女乘警。

　　這時候再去翻看電影的開始，從兩個主角剛上車，就是女乘警推著餐車走進車廂的場景。

　　電影的懸疑氛圍很濃，雖然鄧朝彭玉暢都有一定的喜劇功底，但是整部電影看起來卻格外的嚴(yán)肅，有著一股強烈的齊玉坤風(fēng)格。

　　正宗的懸疑片，只要不是《盜夢空間》那種顛覆世界觀的懸疑手法，在電影市場其實很難出太好的成績。

　　《唐探》系列之所以成功，還是因為其構(gòu)筑起來的偵探體系和喜劇風(fēng)格。

　　《死亡環(huán)繞》沒有喜劇的氛圍，但是卻構(gòu)筑了一個偵探體系。

　　本來故事的名字應(yīng)該叫做《死亡列車》，但是這個名字已經(jīng)被好萊塢用過了，最后才改成了《死亡環(huán)繞》。

　　不過用《死亡環(huán)繞》也有一個好處，列車的故事只是這個系列的一個起點，續(xù)集的故事不再圍繞列車展開，但依舊會是一連串的兇殺案。

　　電影拍出來徐聲是很滿意的。

　　但是他滿意缺不代表這個系列一開始就能得到影迷們的認可。

　　果不其然，電影上映的第一天，勢頭就完全被《警察故事》搶了過去，《死亡環(huán)繞》只拿下了四千萬出頭的首日票房。

　　龍叔的號召力不管在任何時候都不能忽視，不管前世也好現(xiàn)在也罷，《警察故事》剛上映的風(fēng)頭是誰都很難搶走的。

　　而《死亡環(huán)繞》除了鄧朝，大概也就一個思湘文化能有些號召力了，首映拿下這個成績已經(jīng)算是很意外了。

　　《死亡環(huán)繞》票房雖然比不上《警察故事》，但口碑卻一如既往的堅挺。

　　在思湘文化自己主導(dǎo)的項目中，很少有評分在7分以下的電影，《死亡環(huán)繞》的開畫評分就達到了8.4。

　　不過這一次《死亡環(huán)繞》的口碑卻沒再像《哪吒》和《不死人》那樣反哺到電影上了。

　　《死亡環(huán)繞》的評分是高，但是懸疑電影的受眾本身就偏低。

　　缺少了喜劇元素，懸疑片就缺少了大爆的潛力。

　　盡管這樣，當(dāng)《死亡環(huán)繞》熬過了《警察故事》最開始的爆發(fā)期，后續(xù)票房也逐漸的反超。

　　電影上映第五天，《死亡環(huán)繞》依舊以單日近四千萬的票房穩(wěn)穩(wěn)咬著《警察故事》。

　　可等五一假期的影響徹底過去，《警察故事》卻是自己沒撐住，票房下滑到了單日不到三千萬。

　　五一節(jié)雖然不是什么大檔期，但也有不少的電影會定期爆發(fā)。

　　趙巴菲的《致青春》就是很好的例子。

　　可光憑《警察故事》和《死亡環(huán)繞》兩部類型相似的電影，還是很難炒熱這個檔期。

　　最終，《死亡環(huán)繞》的票房停留在了5.1億，《警察故事》因為檔期的影響，票房相比前世也有了一定的滑落，只拿到了4.8億的票房。

　　不過就《死亡環(huán)繞》的票房，相比起一個億的投資來說，已經(jīng)算是很大的收獲了。

　　徐聲的目的，只是把懸疑這個類型慢慢做起來。

　　相比《死亡環(huán)繞》5.1億的票房，徐聲更關(guān)注即將到來的暑期檔。


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