在步驟三的基礎上或者是能按轉折頻率由低到高，每遇到一個轉角體育就根據相，精確的對手不，我就獲你，時代也正式走向了終結，在這個階段隨著地理大發現的推進，人們已經越來越擅長在紙面上描繪海洋生物使用的生物，逐漸取代了海圖中海怪的記錄功能，人們越來越理性。

　　航海技術的發展使人們也對帝國信息精度有更高的要求，海岸線越來越明晰，功能越來越重要，和海關越來越少，需要指出的是在海外占據海圖的時代，有一種元素和海怪同樣重要，那就是船只的圖像可以說，幾個美女肯定人類隨著時代的發展，海怪在海圖上謝幕的形象和主流的動靜，從這里也能看得出人類文明看待自然的態度和逐漸變化。

　　海洋已經不再是被危機主導的可怖領域，而是充滿了機遇與挑戰的新任務，你能看到的一些話的標準和比例，精確的島嶼，還有精確的參考線，但已經再沒有海怪的蹤影，所代表的海洋本身的神秘與未知帶來的對大海的敬畏與恐懼會一直深深的刻在我的心里，誰知道韓知夏到底有什么呢？再到雷之海中結伴航行的水手們，我想提醒各位的是，也許海圖上已經空曠平淡的海怪讓你的團里也說不定，祝各位航行愉快，本期的混合理論資料這本書是與文藝復興時期，地圖中的海洋異獸為基礎啊，這個其中的福利十分翔實，在本期節目中很多沒有詳細提到的怪獸在這里設伏。

　　然后至于在哪能找到這么一本呢，反正要布置你放假了我做主，在2018年會做一些感動，為了各位能提供給各位更好的觀看體驗，也是為了讓我們相見，另外就是從這個方向會有一些調整，從多角度展開建設的方向相比，我們以后更希望能七家賣一件是怎么賣？不知道這樣的時候對你來說是否滿意，有什么意見都可以，我們交流。

　　我們歡迎你的建議，而且謝謝各位的支持，說一句你知道嗎？愛眼中的世界，不被迷霧遮蓋，需要用偵察兵去探索才能解開迷霧，但和很多即時戰略游戲中黑洞洞的陰影不同的是，文明六中的戰爭迷霧被設計成地圖的樣子，如果在等待室友心情，看到地圖上描繪的奇形怪狀的怪獸，簡單回憶一下，是不是在很多游戲電影和劇集中。

　　在你的印象古代地圖上，總會在海里畫上各式各樣千奇百怪的怪物，這種印象是從何而來的呢？或者問得直接一點50歐洲文明的一些地圖，為啥要換怪獸的滿滿的論文，這個事兒可能要從中世紀說起，當然有證據表明中世紀之前古希臘古羅馬時期的海圖上就已經有海龜出現了，它能留存下來的那個時間，力度還是太少，第一章可考的有海外的地圖，叫貝亞圖斯世界地圖，出資約公元700元左右，貝亞圖斯的啟示錄是，卡住了，你卡住了嗎？或者o型的外，還包括釘子中世紀，由于中世紀所以這個時候的海途中，你會海關，主要是為了體現基督教教育下的世界觀，一方面也說了。

　　水要多多滋生有生命的物，上帝創造了海里，必然塞滿了奇奇怪怪的東西，另一方面很多宗教故事和寓言都跟海外有關，比如說圣人約拿就被分到海外部問去吧，科幻小說標題臉上的門口的燈，大約就是說這只大家伙另外在這個階段的海怪樣子都十分有趣，一般都是陸地上有的動物在水里畫一個對應的熟悉，下半身則是魚尾吧，這種陸地上的生物海里一定要有一個水生衍生版的想法，直到16世紀還依然十分流行，有這樣一種情況。

　　就是把整個外�；�成一條銜著自己尾巴的巨魔或者巨魚，而這個就是我們可能很熟悉的巨獸又and，所以很多游戲中習慣性的把利維坦處理成巨鯨一樣的海獸布桐最終幻想和碧藍幻想中巨蛇狀的一位談，可能更符合早期人們繪制海圖時的想象，另外在中世紀，很多描繪精確海岸線有很強實用價值的謎語，為什么有些出現，還有些都沒有現在的研究者，其實它的性質十分惡劣的，海關已經被劃到更加要再創作的痕跡更加明顯，風格不同，此時的海龜創作兼顧了浪漫的想象和以此為基礎的現實風格，一方面是更有人性的塞壬海妖和魚人很明確的智慧形象的出現，另一方面很多海關都開始以巨大的娛樂形象展示，或者至少基于muji的形象描繪設定上合理的很。

　　當然也有海獅就是海里的獅子這樣的描寫，但總比那種聽起來就像是摩羯座造型的拼接式形象好很多了不是，另外值得一提的是15世紀地圖的制作工藝，逐漸就從手繪轉向了印刷，在這個時候對于地圖上海關的態度就有了微妙的變化，雖然一般來說有合同的規定和委托，他會在地圖上繪制海關優秀的海外涂鴉，的確會更加吸引人，促銷作用，1543年有一本革命性的北歐東部海域不面試，出現過一種飛行龜海歸所以以海龜為鑒的說辭，是飛行歸為此版地圖的重要標志，但后來所以就把競爭對手的標準也超了過來，更有趣的是甚至還有學者考證出合理的解釋。

　　因為學者自己堅持是根據實際的觀察畫出飛行規的，你可以看出這個時期有關這些海歸的描述，真假參半人們欣賞和使用海波談及海歸故事的態度，也將有警示意義和獵奇心理并好，這個時候巨鯨本身就是海關的例子，把鯨余的后背當成陸地在上面生活歇息，結果驚動鯨余到天翻地覆之類的故事本身就十分，那一比同時期已經出現欣欣向榮的五金行業，也算是因此被蒙上了十分神秘而朦朧的面紗，而這種對神秘大海和海怪的敬畏與異性，直到很久很久之后都未曾散去，白鯨這部小說的基調也是有所得，所以說作為最熟悉的那種畫滿了海怪的海布樣式就來自于文藝復興時期，不過到了16世

　　得了對數三，我們需要做出各環節的對數相，然后疊加就得到系統的項目，第七步是針對一些特殊情況，比如說系統中就有原始環節，這種情況的話，那對手肯定相不變，再加上這套會延遲時間常數成為別家吧。

　　別家也是有以下幾個步驟組成，前兩部和方法一樣，第三步需要做出個典型環節，對數補頻特性曲線的現象，第四步這樣的情況下，我們需要對各個環節的補平特性鏡下經修正得到各環節的精確曲線，第五步我們將各環節的對數幅頻特性曲線進行線性疊加，就得到總的對數第六和第七部和方法在這里，我們就不做過多介紹，接下來我們通過一個實例來學習一下這兩種方法，這樣一個系統函數為gs是，首先我們將傳遞函數按典型環節進行拆。

　　這里我們注意一下典型環節需要化為標準形式，標準形式就意味著個典型環節，表達式中的常數項均為一可以得到系統是由四個環節組成，第一個環節是一個比例環節，第二個環節是一個慣性環節，第三個環節是一階微分環節，第四個環節又是一個慣性環節，你的話函數系統典型環節，打擊人，哎呀，是什么鬼啊是進行拆分，哦，需要化為標準形式，標準形式就意味著個典型環節，表達式中的常數項均為可以得到，這個系統是由四個環節組成。

　　一個環節是一個比例環節，第二個環節是個壞性環節，第三個環節是一階微分環節，第四環節又是一個關鍵環節，門球取出比例環節各環節的轉角頻率二并將轉角頻率由小到大依次標注在對數坐標軸上，如圖所示，兩米等于0.4乘以二等于2分之三等于40，第三部已經開始繪制第一頻道的現象，第一頻道的現象主要取決于系統的開環放大倍數。


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