2731【表現(xiàn)派遇到體驗(yàn)派】
夏天跟范兵兵的緋聞，是從兩個(gè)月前開始的。
雖然這段緋聞未經(jīng)證實(shí)，根由只是大家看到范兵兵從夏天的座駕里下來，其實(shí)證據(jù)鏈相當(dāng)?shù)牟怀浞帧?br />
但是大家還是借助腦補(bǔ)，把這段緋聞描繪的千真萬確，有聲有色，香艷動(dòng)人，甚至連老師們都采信了。
而雖然整個(gè)緋聞還是撲朔迷離，不清不楚，但范兵兵卻也已經(jīng)憑借這一緋聞，占了不少好處。
像剛剛開機(jī)拍攝的《還珠格格2》，她所飾演的“金鎖”就由小燕子、紫薇的跟班，搖身一變成了主角兒。
但是這段緋聞，絕對(duì)不能夠傳到王柤賢耳朵里去。因?yàn)橄奶旄鯑假t是圈內(nèi)有名的模范夫妻，從戀愛一直恩恩愛愛到現(xiàn)在，已經(jīng)十三年時(shí)間。
夏天寵妻也是非常有名的，傳聞為了給王柤賢買首飾，他幾乎買光了全香港的珠寶店。香港所有的好珠寶，幾乎都在他家。
如果因?yàn)檫@段緋聞，導(dǎo)致人家夫妻感情破裂，導(dǎo)致人家夫婦離婚，導(dǎo)致夏天被分走一半家產(chǎn)，價(jià)值千億美元的家產(chǎn)，謝縉相信，夏天絕對(duì)有殺人的心。
到時(shí)候，追根溯源，所有參與傳謠的人都不是無辜的，都得面對(duì)夏天的極之怒火！那時(shí)，不要說當(dāng)明星，當(dāng)導(dǎo)演，能不能在娛樂圈生存都難說。
所以必須要自己管住自己的嘴，不光是為夏天和王柤賢，也是為了他們自己好。
這就叫君不密則失臣，臣不密則失身，幾事不密則成害！
對(duì)于校長的三令五申，同學(xué)們都覺得有些過了，未免有一些小題大做。
畢竟王柤賢也是人，也食人間煙火，不是真的“聶小倩”，沒必要那么害怕的。
但是看在他老人家一把年紀(jì)，還要站在臺(tái)上聲嘶力竭的說著，唯恐他們記不住，還會(huì)犯下錯(cuò)誤來，同學(xué)們也只好都答應(yīng)了下來。
……
王柤賢隨后來到學(xué)校教書，為了不誤人子弟，她還特地提前一周備課。請(qǐng)夏天幫她找來了相關(guān)教材，想要到時(shí)候講給學(xué)生們聽。
不過看完教材之后，她反倒是一臉懵懂，書上寫的，跟她所知道的，完全是兩碼事。
雖然她之前也在國光藝校就讀過，也算是科班出身，但其實(shí)她只是讀了半年而已，之后就被請(qǐng)去拍《今夜的湖畔會(huì)很冷》，然后就被邵氏簽到了香港，之后就一直沒停止拍戲……
可以說，她的演技除了導(dǎo)演、劇組前輩們的指點(diǎn)外，基本就是靠自己悟出來的，屬于是野路子，野狐禪，近似于表現(xiàn)派。
所謂表現(xiàn)派，就是將人物與角色剝離，角色是角色，人是人，決不能夠混為一體。角色就相當(dāng)于是人的第二人格，用第一人格來控制第二人格，它強(qiáng)調(diào)的是模仿。
就像表現(xiàn)派演一個(gè)鞋匠，他不需要把自己代入鞋匠，參悟他的心理活動(dòng)，體驗(yàn)他的人生經(jīng)歷，他只需要模仿鞋匠的衣著，打扮，動(dòng)作，語言等等，就已經(jīng)像個(gè)鞋匠了。
香港影視圈流行的表演方法，就是“表現(xiàn)派”的。比如TVB的甘草演員，雖然演技都很好，但其實(shí)演技很套路化。
他們因?yàn)槊刻炫膽蚨己芏啵医巧喟攵际枪潭ǖ模菪』旎斓拈L年累月演小混混，演梟雄的長年累月演梟雄，演媽咪的長年累月演媽咪，所以日積月累就有了套路。
兇是什么樣子，笑是什么樣子，哭是什么樣子，都已經(jīng)在腦子里成型，到相應(yīng)劇情的時(shí)候，直接使出來就可以了。
所以很多演員，在很多電視劇中，出現(xiàn)的時(shí)候都是一樣的。如果不是名字變了，形象變了，說是同一個(gè)人也有人信。
比如《倚天屠龍記》中的陳友諒，《鹿鼎記》中的風(fēng)際中，《天龍八部》中的全冠清，統(tǒng)統(tǒng)都是由陳容俊扮演，他們連奸笑都是一模一樣的。
王柤賢受香港娛樂圈的熏染，其實(shí)演技也更偏向于“表現(xiàn)派”，柔弱是什么樣，撒嬌是什么樣，嬌嗔是什么樣，生氣是什么樣，開心是什么樣，也差不多都是套路。
她演的那些女鬼，除了“聶小倩”比較鮮明，其他都不過是翻版而已。
……
而中國內(nèi)地對(duì)于演技，一向是推崇蘇聨戲劇教育家斯坦尼斯拉夫斯基的理論，也即是俗稱的“體驗(yàn)派”。
這一派將演員融入角色，無論臺(tái)前幕后，演員都與角色合二為一，融為一體。這樣一來，角色的經(jīng)歷就是演員的經(jīng)歷，角色的感情就是演員的感情，角色的動(dòng)作就是演員的動(dòng)作，那樣一來，表演自然真實(shí)而不做作。
所以敬業(yè)的內(nèi)地演員在拍戲之前，常有體驗(yàn)生活一說。比如張義謀拍《老井》時(shí)，特地跑山村去住了三個(gè)月，每天跟當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民一起種地，挑水，等電影開拍的時(shí)候，他已經(jīng)是個(gè)地地道道的農(nóng)家漢子。
他也憑借在《老井》中的精彩演出，拿下了那一年的東京電影節(jié)影蒂，以及金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)最佳男主角。
張國立在拍《一九四二》時(shí)，也刻意把自己餓了好幾天來體會(huì)饑餓的感覺。據(jù)他所說，當(dāng)他忍饑挨餓的時(shí)候，一位劇組工作人員啃著個(gè)烤玉米，從他面前走過時(shí)，他都情不自禁邁動(dòng)腳步跟人家走。也即是說，在極度饑餓的狀態(tài)下，人對(duì)食物的渴望，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于理性的。
而且他還通過切身體會(huì)，告訴編劇劉振宇，讓他刪去那大段大段的臺(tái)詞。因?yàn)槿嗽陴囸I的狀態(tài)下，根本沒有力氣，沒有精神說那么多話。
也正是憑借對(duì)角色的用心揣摩，張國立才在電影中貢獻(xiàn)出了相當(dāng)精湛的演技，才讓他獲得金雞獎(jiǎng)最佳男主角。
而將“體驗(yàn)生活”做到極致的，莫過于八七版的《紅樓夢》。為了讓這些演員們更有韻味，更能夠代入角色，劇組讓她們在大觀園中住了一年多，每天琴棋書畫，陶冶情操。等電視劇開拍的時(shí)候，她們都已經(jīng)成了“紅樓夢中人”。
也因?yàn)槿霊蛱睿芏嗳嗽谂耐赀@部《紅樓夢》之后，還遲遲走不出角色來，甚至有因此抑郁而亡的。可以說，真是“戲如人生，人生如戲”了。
……
所以表現(xiàn)派遇到體驗(yàn)派，王柤賢不適應(yīng)也是正常的。
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