四爺爺很快就被接過(guò)來(lái)了，楊明菊姐一起跟著過(guò)來(lái)的，小姑娘倆眼睛哭得跟燈泡是的，都腫了。

　　等四爺爺被安頓好之后，周方遠(yuǎn)將楊明玨達(dá)到了撒層他的臥室里，給楊明玨倒了杯水，然后愛(ài)他身邊坐下。

　　“別太難過(guò)了，只是腦梗，好好保養(yǎng)俄話，雖然不能完全恢復(fù)成最初的樣子，但也能保證日后的正常生活，而且現(xiàn)在家里面正在商量對(duì)我四爺爺后續(xù)的招股安排，所以你就放寬心吧，沒(méi)事兒的。”、

　　周方遠(yuǎn)笑著說(shuō)道。

　　他這么一說(shuō)，楊明玨總算是放松了不少。

　　“說(shuō)說(shuō)你吧，從游樂(lè)場(chǎng)開(kāi)幕后，你就一直在外面跟著學(xué)習(xí)，怎么樣？感覺(jué)如何？以后沒(méi)有人欺負(fù)你，學(xué)習(xí)效果如何？”

　　周方遠(yuǎn)問(wèn)了一連串的問(wèn)題。

　　楊明玨開(kāi)始給他介紹。

　　電影的拍攝學(xué)習(xí)其實(shí)不難，難就難在無(wú)人指點(diǎn)，好在楊明玨一直是跟著卡梅隆學(xué)習(xí)的，卡梅隆當(dāng)然知道這個(gè)女孩子和周方遠(yuǎn)關(guān)系匪淺，那么在閑暇之余，就會(huì)利用一些休息的時(shí)間來(lái)教導(dǎo)她。楊明玨學(xué)的也行業(yè)內(nèi)認(rèn)真，那真的是每一分每一秒都利用上了，包括吃飯睡覺(jué)，以及導(dǎo)演上廁所時(shí)，監(jiān)視器前那短短的一小點(diǎn)時(shí)間，也被她盡可能的利用起來(lái)提升自己。對(duì)于勤敏好學(xué)的人，一般人都是不會(huì)拒絕的，卡梅隆也不例外，到了后來(lái)，他甚至真的講楊明玨當(dāng)做自己的弟子來(lái)教導(dǎo)，從偶爾的通話中周方遠(yuǎn)可以了解到，楊明玨從卡梅隆那里學(xué)到的，都是書(shū)本上沒(méi)有的，卡梅隆這幾十年時(shí)間一點(diǎn)一滴積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。

　　好家伙，聽(tīng)到這話，周方遠(yuǎn)自己都酸的不行了。

　　卡梅隆半生的經(jīng)驗(yàn)啊，傾囊相授，這要是說(shuō)出去，不知道多少人得吃檸檬。

　　雖說(shuō)做導(dǎo)演的，要有自己的個(gè)性，不同導(dǎo)演指導(dǎo)的電影，風(fēng)格都會(huì)有所不同。這種不同，就是個(gè)性的釋然。事實(shí)上，但凡是有追求的導(dǎo)演，理論上講，都不應(yīng)該像楊明玨這樣，完全接受其他人手把手的教導(dǎo)。就算是學(xué)校里教授的知識(shí)，也是以基礎(chǔ)為主，幫學(xué)生打好基礎(chǔ)，上層建筑如何發(fā)展，每個(gè)人都有各自不同的想法。

　　但，這種說(shuō)法，針對(duì)的也僅僅只是普通人而已。像是卡梅隆這樣的，包括斯皮爾伯格等等在內(nèi)，這種世界頂級(jí)的超級(jí)大導(dǎo)演，就算真的因?yàn)閷W(xué)習(xí)他們而失去了自己個(gè)性，但只要能學(xué)到位，那也完全是值得的。其實(shí)仔細(xì)看看就知道了，全世界的電影導(dǎo)演有多少，能發(fā)揚(yáng)自己個(gè)性的又有幾個(gè)？能走到頂層的又有幾個(gè)？真正站在頂端的那一小撮，每一個(gè)都是大神，別說(shuō)什么個(gè)性不個(gè)性的話了，如果有機(jī)會(huì)，就算完全照著人家的模子往出拓一個(gè)繼承者，也會(huì)有無(wú)數(shù)人趨之若鶩。

　　這就是頂級(jí)大導(dǎo)演的牌面。

　　不過(guò)，真正讓卡梅隆都感到欣喜的是，楊明玨在完全吸收卡梅隆傳授她的知識(shí)的同時(shí)，居然也有自己的想法，她不單單是在學(xué)習(xí)，她也在成長(zhǎng)，在博取卡梅隆的長(zhǎng)處后，還在彌補(bǔ)自己其他方面的不足，這是最難能可貴的，這也是為什么卡梅隆后期完全傾囊相授的重要原因。

　　因?yàn)闂蠲鳙k，有潛力，成為一個(gè)不弱于他的導(dǎo)演。當(dāng)然那是未來(lái)的事情了，可既然有這樣一個(gè)天賦卓越的弟子，卡梅隆還有什么好藏著掖著的呢？

　　什么？擔(dān)心被搶飯碗？

　　呵呵，不說(shuō)以卡梅隆的驕傲根本不擔(dān)心這個(gè)，就算楊明玨有這個(gè)本事，能不能搶走還不一定呢。卡梅隆，已經(jīng)是一個(gè)符號(hào)了，和他一個(gè)層次的大導(dǎo)演部門(mén)，都已經(jīng)在全球范圍內(nèi)坐擁無(wú)數(shù)粉絲。最鐵桿的粉絲，那是絕對(duì)的，只認(rèn)某個(gè)導(dǎo)演的粉絲，香讓這些粉碎改變喜好？那根本是不可能的。

　　所以卡梅隆完全沒(méi)有這方面擔(dān)心，既然如此，那還有什么好遲疑的呢？

　　不僅在日常的電影拍攝李傾囊相授，卡梅隆還給楊明玨留作業(yè)。

　　“老師讓我研究扶桑和南鮮的電影史以及他們的電影，他說(shuō)如今西方有一個(gè)好萊塢，東方卻沒(méi)有能與之匹敵的存在。但東方，文化傳承比西方還要悠久，電影實(shí)力也并不是真的弱，只是沒(méi)有集中起來(lái)，在整個(gè)文化圈子里分散開(kāi)來(lái)了，他讓我多研究其他東亞文化圈內(nèi)其他國(guó)家的電影，爭(zhēng)取能夠?qū)⑦@些傳承統(tǒng)合起來(lái)，形成我們東方電影里最鮮明的特色。”

　　好大的口氣！

　　好遠(yuǎn)的理想！

　　如果是卡梅隆自己來(lái)做，或許還有可能。但楊明玨？周方遠(yuǎn)說(shuō)真的，并不覺(jué)得她能做到。不是說(shuō)瞧不起什么的，而是能做到這種事情的人，絕對(duì)得是那種驚才絕艷之輩。楊明玨是這種層次的天才嗎？不知道。但卡梅隆既然讓她怎么做了，想來(lái)對(duì)她未來(lái)的發(fā)展肯定是有好處的，就算做不到卡梅隆所期許的那種程度，但也肯定會(huì)對(duì)她有很大的提升。

　　所以周方遠(yuǎn)還是表示了支持。

　　當(dāng)然了，說(shuō)是同時(shí)研究，但不得不承認(rèn)的是，扶桑電影，在楊明玨的研究方向上，是壓過(guò)南鮮電影一頭的。而這還不是因?yàn)闂蠲鳙k自己的喜好問(wèn)題，事實(shí)上在整個(gè)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上，無(wú)論是票房還是知名度，南鮮電影都完全不夠扶桑電影打的。

　　作為重生者，周方遠(yuǎn)可以很負(fù)責(zé)任的說(shuō)一句，就國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)而言，扶桑電影，在未來(lái)十年，都會(huì)壓死南鮮電影。

　　當(dāng)然了，扶桑電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的“征戰(zhàn)之旅”并非一帆風(fēng)順。在年期間，扶桑電影在我國(guó)將會(huì)迎來(lái)一段低潮期。在這10年間，僅有17部日本電影在國(guó)內(nèi)上映。在年，竟然沒(méi)有一部扶桑電影引進(jìn)華夏。

　　這些電影中，只有五部電影的票房突破了1000萬(wàn)。其中票房表現(xiàn)最好的電影，是2015年上映的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》，該片在前世，于內(nèi)地收割了5.3億票房。正是這部電影的票房大賣(mài)，讓業(yè)界看到了扶桑電影的票房潛力。

　　接下來(lái)的2016年，扶桑電影在我國(guó)迎來(lái)了前所未有的井噴期。僅在這一年，就有11部電影上映，引進(jìn)數(shù)量比前五年的總和還多。其中，《你的名字。》、《航海王之黃金城》、《火影忍者劇場(chǎng)版：博人傳》、《哆啦A夢(mèng)：新·大雄的日本誕生》票房都超過(guò)了1億元。《你的名字。》狂攬5.76億票房，打破了《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄。

　　17年，國(guó)內(nèi)院線引進(jìn)的日本電影仍然保持著“井噴”的態(tài)勢(shì)。《與君相戀100次》、《深夜食堂2》、《銀魂》、《聲之形》、《刀劍神域：序列之爭(zhēng)》等等，都是票房大熱門(mén)。

　　值得一提的是，未來(lái)幾年將要在國(guó)內(nèi)上映的扶桑電影，普遍有著較好的口碑。就拿16年來(lái)說(shuō)，引進(jìn)的11部扶桑電影中，只有《龍珠Z：復(fù)活的弗利薩》的豆瓣評(píng)分沒(méi)有超過(guò)及格線，其他的都在及格線以上。《你的名字。》、《墊底辣妹》、《火影忍者：博人傳》三部電影，評(píng)分都超過(guò)了8分。《銀魂》、《聲之形》、《深夜食堂2》、《刀劍神域：序列之爭(zhēng)》這四部電影，豆瓣評(píng)分都超過(guò)了7分。

　　反之，南鮮電影在中國(guó)市場(chǎng)幾近崩盤(pán)。

　　由于眾所周知的政治原因，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我國(guó)的大銀幕上，觀眾將很難再看到南鮮電影。不過(guò)，如果仔細(xì)研究的話不難發(fā)現(xiàn)，即便在某些事件發(fā)生之前，我國(guó)引進(jìn)的南鮮電影也很少。同為南鮮制造，南鮮電影和韓劇在我國(guó)市場(chǎng)的待遇可以說(shuō)是“冰火兩重天”，影響力明顯不如后者。

　　說(shuō)到未來(lái)幾年將會(huì)哦出現(xiàn)的的韓劇，即使不是劇迷，也一定聽(tīng)過(guò)《來(lái)自星星的你》、《太陽(yáng)的后裔》等熱門(mén)韓劇的大名。但說(shuō)起同時(shí)期的南鮮電影，觀眾可能就不是那么熟悉了。據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計(jì)，在年間，國(guó)內(nèi)院線引進(jìn)的南鮮電影竟然只有20部左右。

　　而且一直到在周方遠(yuǎn)重生前，我國(guó)院線引進(jìn)的南鮮電影還沒(méi)有出現(xiàn)票房過(guò)億的作品。2006年的南鮮票房總冠軍《漢江怪物》，內(nèi)地票房?jī)H有年，在南鮮力挫《蝙蝠俠》奪得多周票房冠軍的災(zāi)難片《鐵線蟲(chóng)入侵》，內(nèi)地票房只有區(qū)區(qū)的年，在南鮮叫好又叫座的《雪國(guó)列車(chē)》登陸國(guó)內(nèi)影院，僅收獲了7400多萬(wàn)票房。

　　在我國(guó)市場(chǎng)受到冷遇的不僅是南鮮本土電影，中韓合拍片的票房表現(xiàn)也不盡人意。在中韓的政治關(guān)系沒(méi)有發(fā)生波動(dòng)之前，中韓合拍片曾經(jīng)歷過(guò)一個(gè)“蜜月期”。然而，除了2015年的《重返20歲》斬獲了3.66億票房，絕大部分的中韓合拍片都遭遇了票房和口碑的雙重滑鐵盧。《蜜月酒店殺人事件》和《夢(mèng)想合伙人》等合拍片，豆瓣評(píng)分甚至只有3-4分。前有撲街的票房，后有政策的限制，南鮮電影在華夏市場(chǎng)似乎已經(jīng)走進(jìn)了“死胡同”。

　　根據(jù)南鮮電影振興委員會(huì)的統(tǒng)計(jì)和預(yù)測(cè)，7年在華夏上映的南鮮電影數(shù)量甚至可能為零。

　　那么，為何南鮮電影就如此不堪一擊呢？拋開(kāi)政治原因不談，南鮮電影中也曾涌現(xiàn)了不少佳作，如《熔爐》、《素媛》、《釜山行》、《哭聲》等電影都在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了較大的反響。這說(shuō)明，國(guó)內(nèi)觀眾并沒(méi)有對(duì)南鮮電影抱持偏見(jiàn)。那么，為什么扶桑電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)叫好又叫座，南鮮電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)卻一直“不受待見(jiàn)”呢？

　　大概來(lái)說(shuō)，主要有以下三個(gè)原因——

　　首先扶桑電影在我國(guó)的受眾基礎(chǔ)更廣。國(guó)內(nèi)院線引進(jìn)的扶桑電影，以動(dòng)畫(huà)電影和漫改真人版電影為主。這類(lèi)電影在我國(guó)有廣泛的受眾基礎(chǔ)，比如《哆啦A夢(mèng)》、《名偵探柯南》、《火影忍者》等動(dòng)漫作品，都是伴隨我國(guó)觀眾成長(zhǎng)的童年回憶。這些知名IP的劇場(chǎng)版或真人版，很容易引發(fā)觀眾的廣泛共鳴。]

　　相較之下，南鮮電影在國(guó)內(nèi)并沒(méi)有廣泛的受眾基礎(chǔ)。近兩年在國(guó)內(nèi)大受歡迎的電影類(lèi)型多數(shù)是喜劇片、動(dòng)作片和奇幻片。而南鮮電影擅長(zhǎng)罪案、懸疑、驚悚等類(lèi)型片創(chuàng)作，題材相對(duì)嚴(yán)肅，風(fēng)格相對(duì)細(xì)膩，多數(shù)涉及到沉重的社會(huì)話題，并不符合多數(shù)我國(guó)觀眾的娛樂(lè)化訴求。

　　其二，南鮮電影的題材更易觸碰審查紅線。

　　如上所述，南鮮電影擅長(zhǎng)揭露社會(huì)陰暗面和拷問(wèn)人性。比如，在網(wǎng)絡(luò)上大熱的《熔爐》、《素媛》、《辯護(hù)人》，都屬于現(xiàn)實(shí)題材的電影，影片中對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的抨擊、政府無(wú)能的指責(zé)等敏感問(wèn)題的影射往往直接而又“鮮血淋漓”。這樣的題材，在國(guó)內(nèi)一般很難上映。即使上映了，在沒(méi)有電影分級(jí)制的情況下，南鮮電影可能也將面臨刪減情節(jié)甚至修改結(jié)局的窘境。相較之下，引進(jìn)到國(guó)內(nèi)的扶桑電影顯得要“溫和”得多。這些電影要么是動(dòng)畫(huà)電影，要么是漫改真人版，要么是青春愛(ài)情片，大部分都屬于“合家歡”類(lèi)型的電影，很難觸及到審查的禁區(qū)。

　　然后，是南鮮電影的票房號(hào)召力不足，據(jù)了解，內(nèi)地院線上映的所謂海外進(jìn)口片分為兩種——分賬片和批片，每年的引進(jìn)額度分別為部左右。這些名額一般被票房號(hào)召力顯著的好萊塢大片占據(jù)。在引進(jìn)商眼中，扶桑電影和南鮮電影都屬于“小眾電影”，本來(lái)所能分到的額度就十分有限。與扶桑電影相比，南鮮電影的票房號(hào)召力也明顯處于下風(fēng)。由于缺乏粉絲基礎(chǔ)，電影風(fēng)格也不符合多數(shù)觀眾的審美，南鮮電影在我國(guó)市場(chǎng)至今都沒(méi)有票房大賣(mài)的先例。扶桑電影的表現(xiàn)卻越來(lái)越強(qiáng)勁，自《伴我同行》斬獲5億票房后，斬獲過(guò)億票房的扶桑電影越來(lái)越多，還出現(xiàn)了《你的名字。》這樣口碑票房雙收的爆款。

　　可以說(shuō)，即使沒(méi)有政策上的限制，引進(jìn)商也很難有信心引進(jìn)大量的南鮮電影。畢竟從既往的票房表現(xiàn)來(lái)看，扶桑電影的票房“發(fā)揮穩(wěn)定”，而南鮮電影票房號(hào)召力明顯不足。

　　這種情況下，楊明玨要研究?jī)蓢?guó)電影，自然是先從扶桑下手。

　　而扶桑國(guó)內(nèi)，也確實(shí)是擁有一大批知名導(dǎo)演，宮崎駿、北野武、黑澤明等等，都算得上是國(guó)際知名的大導(dǎo)演，楊明玨的研究路線，就是從這些人身上開(kāi)始的。


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