接下來各個國家，還有其他機構組織和個人收藏家，都紛紛拿出自己的藏品，爭先恐后的上臺去報名登記參加斗寶比賽。
  很多隱世已久的絕世重寶級別的字畫類作品紛紛出世，真正的群龍薈萃，百花爭艷。
  漂亮國拿出來的竟然是波士頓美術博物館里面的鎮館之寶《五色鸚鵡圖》，是華夏國公認流落在海外十大國寶之一。
  漂亮國真的是下了血本，看來是勢在必得，下定決心要贏得本項斗寶比賽。
  《五色鸚鵡圖》眾所周知是宋徽宗創作的一幅作品，通過優美的線條和精細的描繪，展現了鸚鵡逼真的形象和生動的場景。
  畫中一只鸚鵡立于一斜枝上，鸚鵡得意自在，好像有人在說話，俏姿可愛。正是春光明媚之時，柳枝抽條，白花朵朵開，讓人有一種欣欣日上的感覺。
  這幅字畫融合了繪畫、書法和詩文，三合為一，展現了宋徽宗對藝術的專注和創造美的能力。
  這是華夏國美術史上最特別的作品，也是華夏國國畫最典型的作品。
  《五色鸚鵡圖》顧名思義，它有五種不同的顏色，有青黃赤白黑，象征著五個方位，亦象征著天下。
  趙佶不是一位好皇帝，他癡迷于藝術，并且把自己的愛好推廣到社會中，造就成了一種社會文化現象，使北宋文化在宋徽宗時期創造了一段輝煌的歷史。
  尤其是工筆花鳥繪畫的發展，在宋代達到了古代花鳥畫歷史的頂峰，并開創了花鳥畫派創作的新時代，對后世的花鳥畫產生了深遠的影響，在某種意義上，成為了過去900多年的已經形成了華夏國國畫的典范。
  這幅畫件，在明末清初時為戴名世所收藏，又經宋犖收藏，乾隆時期收入內務府；民國初年為山本悌二郎所收，流入了東瀛國，山本死后，他收藏的《五色鸚鵡圖》不久后流入了漂亮國，后為波士頓美術館所收藏。
  東瀛國這次也真的是下了血本，也同樣懷著志在必得的心，要贏得本項字畫類的比斗，拿出了最具爭議，最具代表性的東晉書法家王羲之的行草書書法作品《喪亂帖》。
  從藝術價值和經濟價值來講《喪亂帖》是唐代鉤摹本，采用“并行線拓”的方法，能夠高度還原真跡，展現了唐代書法藝術的精湛技藝，使其具有極高的物質價值。
  從藝術性來講《喪亂帖》遠超被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》，每一個字的封面變化令人嘆為觀止，將情緒與書法形態完美的融合，展現了書法藝術的至高境界。
  根據歷史的記載《喪亂帖》里面的內容是王羲之在得知祖墳遭到破壞的時候痛苦的感受。
  也是王羲之與荀羨之間往來書信，具有極高的歷史價值。
  東瀛日的《喪亂帖》是唐代摹本，根據歷史記載是在奈良時代通過唐朝交流或者購買的方式，流入到東瀛國的。
  有專家考證，這可能與唐代高僧鑒真東渡東瀛國時帶去的文化有關。
  《喪亂帖》摹本在東瀛國宮內廳三之丸尚藏館內保存了超過一千年，東瀛國一直視為他們國家的無上至寶。
  在場所有的人，包括陳勇，怎么都想不到東瀛國會把這件《喪亂帖》帶到香江參加比斗大賽。這肯定要經過東瀛國天皇的允許才行，如若不然恐怕很難從宮內廳拿出。
  第三件參賽藏品也是來漂亮國的，是以民間組織機構身份來參加的。
  這幅畫叫做《照夜白圖》，目前，這幅作品收藏的日不落帝國大都會博物館。
  《照夜白圖》是一幅唐代繪畫，作者是唐代著名畫家韓干，這幅畫作具有極高的藝術價值和歷史價值。
  在華夏國的繪畫歷史上《照夜白圖》不僅在藝術上占有重要的地位，其歷史流轉也反映了華夏國藝術的珍貴和文化價值的傳承。
  這幅畫原本藏于圓明園淳化軒，后來被玄鳳帝賞賜給恭親王奕欣。
  到了20世紀30年代，因歷史的原因流出了故宮，藏在了溥心畬的家中。
  后來經過多次流轉，最終在1977年被捐送給漂亮國，成為大都會博物館的一件鎮館之寶。
  《照夜白圖》不僅是國際級國寶，而且規定每15年才展出一次，受到國內外觀眾的廣泛關注和愛戴。
  華夏國官方曾經做出很大的努力，想要把這幅國際重寶級別的繪畫帶回到祖國的懷抱，但是漂亮國始終不答應。
  就算答應了，提出的條件也非常苛刻，讓人無法接受，最后只好不了了之，當華夏國繁榮昌盛，足夠強大了，再把這幅繪畫《照夜白圖》帶回國內去。
  接下來的就是第四件參加斗寶比賽的藏品，來自日不落帝國大英博物館館藏的《女史箴圖》。
  《女史箴圖》是華夏國東晉顧愷之創作的絹本繪畫作品，根據史料記載原作已經遺失，現存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠，現存只有9段，現在收藏于大英博物館里面。
  然而，真正的顧愷之原作《女史箴圖》就在陳勇的手里。
  第五件參加斗寶比賽的的藏品是《朝元仙仗圖》。
  《朝元仙仗圖》是宋朝武宗元的作品，
  《朝元仙仗圖》是一幅流傳有順序的傳世之作，元代時期此畫卷歸張君錫收藏，之后又轉歸杭人崔氏。
  到了明清時代，此畫作數百年流傳于廣東境內，增藏于廣東順德盧氏。
  到了民國時期，此畫你不知道是什么原因流轉到市場上，被廣東收藏家羅原覺收藏，之后羅原覺將此畫賣給了李尚銘。
  建國以后，20世紀50年代此畫作被漂亮國人買去，并帶回了漂亮國，之后歸王季遷收藏。
  陳勇對這幅畫曾經非常的關注，他記得這幅畫作在上一世2005年時候，被王季遷后人托管于上海一家銀行的保險箱里。
  可是到了2009年的時候，才發現其針劑已經被人調包，至今下落不明。
  但是后來又不知怎么的，出現在東瀛國東京國立美術館里。


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