這一條戲，是以段譯宏提議的隨性表演去拍攝，另一種則是葉凡提出來(lái)想法去拍攝。

　　經(jīng)過(guò)了幾天的仔細(xì)打磨，兩條戲都以最好的狀態(tài)拍攝出來(lái)了。

　　在演員們的心底，紛紛認(rèn)為這兩種狀態(tài)各有千秋。

　　無(wú)論是刻意的還是隨性的，演員段譯宏都十分完美的演繹出了，最符合劇中人物龍文章的狀態(tài)。

　　這一條戲里面，段譯宏有一大長(zhǎng)段的臺(tái)詞，要他足足“念”上幾分鐘之久。

　　并且，這要求段譯宏加上自身對(duì)角色的理解，需要段譯宏全身心的投入，才能演繹出來(lái)。

　　導(dǎo)演的苛刻，要求在演員的身上，看不到一絲屬于演員本身的氣質(zhì)。

　　難度之大，是業(yè)余演員不敢想象的。

　　段譯宏真是一個(gè)敬業(yè)的演員，明明這一條戲已經(jīng)夠難了，還非要以另一種方式再拍上一次，簡(jiǎn)直就是在給自己找罪受。

　　但是，演員段譯宏的執(zhí)著是對(duì)的。

　　兩種狀態(tài)最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果，的的確確是段譯宏提出來(lái)的建議更好。

　　他更希望自己即興表演，而不是精心的跳一場(chǎng)舞。

　　他希望在這部電視劇里面，能讓主人公保留著更多的一絲人性，哪怕僅僅只有一絲而已。

　　最后，葉凡同意了段譯宏的想法，這也是在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》劇組里面，葉凡的想法第一次被推翻。

　　在劇組所有人的努力之下，這部電視劇的拍攝極為順利。

　　在四月中旬，葉凡終于抽出來(lái)看蔣心竹的新電影。

　　此時(shí)的這部電影已經(jīng)上映了一個(gè)月之多，即將要在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，以收費(fèi)的形式點(diǎn)映。

　　這部電影，無(wú)論是戴文倩和洪詩(shī)蕊，還是劇組里的一些演員的，包括自己社交平臺(tái)上的一些留言。

　　他們都不約而同的統(tǒng)一，那就是極力的向他推薦這一部電影。

　　現(xiàn)如今，這部電影的評(píng)分最后穩(wěn)定在了8．6分。

　　正如所有觀眾們所預(yù)料的那樣，蔣心竹的電影成為了繼葉凡《低俗小說(shuō)》之后，又一部突破8．5的超高質(zhì)量電影。

　　并且在這個(gè)時(shí)候，這部電影成功的登上了瓣瓣網(wǎng)站上的top250，并且位居205名。

　　憑借這個(gè)成績(jī)，蔣心竹可以躍入一流導(dǎo)演之列。

　　她的這部影片，成為了為數(shù)不多新人導(dǎo)演入圍榜單的影片。

　　關(guān)于這部影片所提出來(lái)的問(wèn)題，網(wǎng)友們也瘋狂的討論。

　　任何人在社交平臺(tái)上，都會(huì)看到這部電影的相關(guān)討論。

　　只要隨便一滑，肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)，關(guān)于這部電影細(xì)節(jié)的分析。

　　例如，女主人公為什么最后選擇燃燒那幅畫(huà)，片中一直出現(xiàn)的花瓶究竟有何含義，從始至終貫穿整個(gè)劇情中的那個(gè)“她”究竟是誰(shuí)？

　　這部電影雖然是講述的是劇情故事，但其中有很多細(xì)節(jié)，值得人們細(xì)細(xì)去挖掘。

　　燒腦程度不亞于大衛(wèi)林奇的《穆特蘭道》，難懂程度不亞于伯格曼的《假面》。

　　關(guān)于劇情的討論太多太多，所有網(wǎng)友都在無(wú)形的被安利，這就是口碑的力量。

　　除劇情之外，網(wǎng)友討論的最熱烈的，就是這部電影里最出彩的女演員——安湘云。

　　許多網(wǎng)友已經(jīng)默認(rèn)，安湘云就是這一年金馬影后的預(yù)定人選。

　　即使現(xiàn)在才4月份！

　　看到朋友們的喜歡，以及網(wǎng)友們的支持，葉凡知曉這部電影絕對(duì)很精彩。

　　和其他的觀眾不同，葉凡更像是以影評(píng)人的身份，去欣賞這個(gè)電影。

　　這部電影一開(kāi)場(chǎng)就足以驚艷眾人，在同時(shí)期的電影里面，沒(méi)有一部電影擁有與其一樣的電影美感。

　　葉凡嚴(yán)重懷疑自己是不是看錯(cuò)，電影如此美麗的畫(huà)面，就好像是看到了塔克夫斯基和阿巴斯的電影。

　　開(kāi)場(chǎng)的一切都是靜謐的，大量的自然光的運(yùn)用及外景拍攝，有一種極度溫柔的感覺(jué)。

　　但是通過(guò)下面的劇情就知道，一切的肅殺，都隱藏在這溫柔的美麗之后。

　　電影在觀感上，不免讓葉凡聯(lián)想到了，一部很優(yōu)秀的電影《美國(guó)田園下的罪惡》。

　　這種類(lèi)型的電影，都是將美好的東西撕碎給觀眾看，造成一種極大的悲劇絕望，讓人在痛苦之中發(fā)出深思。

　　只不過(guò)蔣心竹的電影更溫柔了一點(diǎn)，她對(duì)她的觀眾很仁慈，并不希望讓她的觀眾們，像吃了一顆死蒼蠅那般的難受。

　　悲劇電影不一定要拍成《活埋》、《迷霧》那樣。

　　蔣心竹將自己的胸懷放的更大，不局限于講述一個(gè)有深意的悲劇故事。

　　當(dāng)葉凡第一次看到《美國(guó)田園下的罪惡》這部電影的時(shí)候，有好幾天都沒(méi)有緩過(guò)勁來(lái)。

　　那種感覺(jué)就像是看了《夢(mèng)之安魂曲》加金基德的電影，有著一種打碎骨頭連著筋的痛苦。

　　繼續(xù)觀看下去，讓葉凡感到最新奇的地方，就是該影片的攝影極為的突出。

　　經(jīng)過(guò)一方面的了解才知道，原來(lái)該攝影師，曾經(jīng)是意大利著名導(dǎo)演弗吉爾·�？怂沟挠�用攝影師。

　　能夠請(qǐng)到如此有重量級(jí)的攝影師，可見(jiàn)蔣心竹有著非同一般的實(shí)力。

　　自然光和燭光糅合的內(nèi)景戲，有一種異常朦朧的美，看這部電影的時(shí)候，就像是在欣賞蠟畫(huà)。

　　構(gòu)圖舒適，油畫(huà)質(zhì)感極富古典美。

　　尤其在電影的開(kāi)頭，一處墻壁上掛著莫奈的畫(huà)。

　　此畫(huà)十分應(yīng)景，內(nèi)景設(shè)計(jì)的惹人喜歡，使這個(gè)劇本擁有著極高濃度的戲劇元素。

　　葉凡拍攝電影這么多年，再加上腦子里存在的全能影視系統(tǒng)，讓他看出了蔣心竹導(dǎo)演的某些道德。

　　在內(nèi)景的設(shè)計(jì)方面，某種程度上是借鑒了，日本新浪潮導(dǎo)演寺山修司的作品。

　　但是蔣心竹做到了錦上添花，她的內(nèi)景設(shè)計(jì)完全不刻意，極度的真切。

　　光看這部電影的內(nèi)景，葉凡就發(fā)現(xiàn)了，這部電影與其他電影的不同之處，這部電影絕對(duì)在三星以上。

　　不僅如此，外景也很漂亮，在如此短暫的時(shí)間內(nèi)，能夠拍攝如此優(yōu)美的鏡頭，導(dǎo)演蔣心竹不僅要有著極高的天賦，還有極強(qiáng)的運(yùn)氣。

　　這一點(diǎn)，排骨老板真要好好的學(xué)習(xí)一下。

　　蔣心竹估計(jì)會(huì)讓他認(rèn)清，不是所有人拍藝術(shù)片，都要拍好久的。

　　尤其是女主人公安湘云的表演，簡(jiǎn)直就是驚為天人。


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