在特呂弗拿著金棕櫚獎(jiǎng)杯離開舞臺后，第三十七屆戛納電影節(jié)就落幕了。

　　媒體第一時(shí)間進(jìn)行了相應(yīng)的報(bào)道，媒體報(bào)道的重點(diǎn)不是獎(jiǎng)項(xiàng)，也不是金棕櫚的歸屬，而是特呂弗的告別。很多媒體報(bào)道的時(shí)候，都帶著一點(diǎn)感傷的意味。其中法國《世界報(bào)》的標(biāo)題能夠代表很多人的感受“一個(gè)偉大的靈魂正在離我們遠(yuǎn)去”。

　　戛納電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)歸宿，幾乎每年都會(huì)有爭議。今年的金棕櫚大獎(jiǎng)歸宿，是最沒有爭議的，幾乎所有人都認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)就應(yīng)該是特呂弗和《精神病人》的，爭議主要在波蘭斯基的《苦月亮》上。

　　《苦月亮》是一部爭議非常大電影，喜歡的喜歡得要命，討厭的討厭得要死。《苦月亮》在戛納顆粒無收，讓很多喜歡《苦月亮》的媒體為波蘭斯基叫屈。他們紛紛表示這是一部深入發(fā)掘人性、引人深思的杰作，什么獎(jiǎng)都不給實(shí)在說不過去。

　　與西方媒體報(bào)道的重點(diǎn)是特呂弗的告別不同，在香江和整個(gè)東南亞地區(qū)，媒體報(bào)道的重點(diǎn)都在《冷》獲得技術(shù)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)上，整個(gè)華人世界都轟動(dòng)了。

　　《大公報(bào)》在頭版頭條，對《冷》在戛納獲獎(jiǎng)進(jìn)行了報(bào)道。文章寫道：“第三十七屆戛納電影節(jié)昨天凌晨落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)塵埃落定。香江演員江大衛(wèi)憑借在《冷》中的出色表演獲得影帝桂冠，內(nèi)地?cái)z影師張一謀憑接在《冷》中展現(xiàn)的高超攝影技術(shù)獲得最佳技術(shù)大獎(jiǎng)。在《冷》之前，李翰祥和胡金銓的電影都曾經(jīng)入圍過戛納電影節(jié)，并獲得了最佳技術(shù)大獎(jiǎng)，但獲得影帝還是華人的第一次，江大衛(wèi)也成為華人第一個(gè)三大電影節(jié)影帝。”

　　《文匯報(bào)》以“戛納華語片放光彩，《冷》斬獲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)”為題，為電影大唱贊歌：“雖然在《冷》之前，李翰祥和胡金銓都在戛納獲過獎(jiǎng)，但他們獲得技術(shù)大獎(jiǎng)并不是電影節(jié)設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)，而是電影技術(shù)委員會(huì)評選的獎(jiǎng)項(xiàng)。這次《冷》在戛納拿下最佳男演員獎(jiǎng)，是華語電影第一次真正拿到戛納電影節(jié)本身的獎(jiǎng)項(xiàng)，這是一次史無前例的突破。”

　　《冷》這部電影是夏夢的青鳥公司投資的，跟銀都機(jī)構(gòu)實(shí)際上沒有太多的關(guān)系，但銀都還是第一時(shí)間在《明報(bào)》上發(fā)表了一封祝賀信：“我代表銀都機(jī)構(gòu)向《冷》劇組全體成員致以致以最熱烈的祝賀。《冷》是由內(nèi)地和香江工作人員共同努力，攜手合作完成的一部作品。在電影的拍攝過程中遇到了很多困難，但最終在兩地工作人選共同努力下才得以完成。我們相信這是內(nèi)地和香江電影合作的典范，也是未來發(fā)展的方向。現(xiàn)在《冷》在戛納獲得了兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，得到了世界的認(rèn)可。這是無比的榮耀，我們一起分享這份獲獎(jiǎng)的喜悅吧！”

　　林匡看到銀都機(jī)構(gòu)的祝賀信氣得七竅生煙，覺得銀都是在故意惡心自己。你們佐派又不少?zèng)]有報(bào)紙，在哪家報(bào)紙發(fā)賀信不行啊，偏偏要跑到《明報(bào)》來發(fā)，這不是惡心人是什么？不過他拿銀都機(jī)構(gòu)和許望秋一點(diǎn)辦法都沒有，只能向金庸抱怨：“查生啊，你們《明報(bào)》也不能什么廣告都登啊！”

　　如果說香江最郁悶的是林匡，那最高興的無疑是江大衛(wèi)的老婆李玲玲。當(dāng)初在拍電影的時(shí)候，江大衛(wèi)被豬咬傷，她對許望秋頗為不滿；在香江小報(bào)瞎寫，說江大衛(wèi)那個(gè)被豬咬掉后，她對許望秋就更不滿了。現(xiàn)在香江媒體紛紛報(bào)道江大衛(wèi)在戛納獲獎(jiǎng)，親朋好友們紛紛打來祝賀電話，很多電影公司的老板都跟她聯(lián)系，希望江大衛(wèi)出演自己的新片。她對許望秋的怨氣煙消云散，一股發(fā)自內(nèi)心的驕傲油然而生。

　　香江媒體在報(bào)道《冷》獲獎(jiǎng)消息的同時(shí)，沒有忘記抨擊香江的電檢制度。尤其是佐派媒體紛紛質(zhì)問港英政府，《冷》在戛納拿到了兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，贏得了世界的肯定，像這樣的電影為什么會(huì)被禁？甚至有媒體毫不留情的表示，電檢制度就是香江電影發(fā)展的最大障礙。

　　如果只是華人媒體站出來指責(zé)電檢制度，那港英政府還可以向過去那樣裝聾作啞，根本不搭理。讓港英政府頭疼的是，由于許望秋和江大衛(wèi)在領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候抨擊香江的電檢制度，很多國際知名媒體都報(bào)道了這件事。

　　其中《亞洲華爾街日報(bào)》不但報(bào)道了許望秋他們對電檢制度的抨擊，還公開質(zhì)疑香江電檢制度是在沒有法律基礎(chǔ)下進(jìn)行的，禁映極有可能是違法的。

　　港英政府一直吹噓香江是法制社會(huì)，宣傳我們英國人把香江治理得多好。現(xiàn)在鬧出這樣的國際事件，讓港英政府在國際上大大丟了一回臉，也感受到了空前的壓力。港英政府雖然很不愿意，但面對國際輿論，也只能讓香江行政局與立法局迅速成立專責(zé)小組，審議新擬的“電影檢查條例草案”，并討論是否在香江推行電影分級制度。

　　就在香江各界對《冷》在戛納獲獎(jiǎng)議論紛紛之時(shí)，許望秋正坐在戛納的一間咖啡館里，跟貝托魯奇談合作的事。幾天之前他就跟貝托魯奇約好，找個(gè)空間時(shí)間聊合作。只是他事情比較多，一直非常忙，直到今天才有機(jī)會(huì)跟貝托魯奇坐下來好好聊聊。

　　貝托魯奇喝了一口咖啡，慢悠悠地道：“我現(xiàn)在手里有兩本書的版權(quán)，都是關(guān)于中國的，一個(gè)是法國作家安德烈-馬爾羅的小說《人的命運(yùn)》，一個(gè)是莊士敦的《紫禁城的黃昏》。”

　　許望秋聽到安德烈-馬爾羅的《人的命運(yùn)》不由微微一怔，這本小說以1927年魔都工人運(yùn)動(dòng)為題材，描述了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的武裝起義和蔣介石發(fā)動(dòng)的412反革命政變的經(jīng)過。這本小說表現(xiàn)了人在被異化的社會(huì)中，如何捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)，尋找作為人而生，作為人而死的意義和勇氣。小說1933年在法國出版后引起了轟動(dòng)，隨后奪得龔古爾獎(jiǎng)。

　　這本書在中國出版過幾次，但沒有產(chǎn)生什么影響。因?yàn)闀�中的主要人物都是外國人，在書中幾乎只看見外國人在行�?dòng)、在指揮、在決策，而中國革命者被放置在無足輕重的配角地位。中國讀者都知道魔都工人起義，以及后面的412反革命政變是怎么回事，看《人的命運(yùn)》就會(huì)覺得跟真實(shí)歷史差距太大，無法認(rèn)可和接受。

　　許望秋沒想到貝托魯奇想拍這本小說：“你怎么會(huì)想拍這本小說呢？”

　　貝托魯奇詫異地道：“這很奇怪嗎？我是共產(chǎn)黨員啊，對中國的革命很感興趣。這書是西方世界第一部以中國新民主主義革命事業(yè)為主題的文學(xué)作品，非常很有名，據(jù)我所知前前后后有過至少十組人馬，考慮過要將它拍成電影，但由于種種原因都夭折了。”

　　“竟然有這么多人想把這本書搬上銀幕？”

　　“是的。美國導(dǎo)演弗雷德-金尼曼就曾對這本書很感興趣，他本來已經(jīng)說服米高梅投資，并請到韓素音改編劇本，男女主角分別是大衛(wèi)-尼文、麗芙-烏曼。他們已經(jīng)在倫敦?cái)z影棚內(nèi)搭建了魔都味道的布景，但開拍前一周，米高梅新任總裁以該片300萬美元預(yù)算過高為由，宣布放棄該項(xiàng)目。”

　　“米高梅為什么放棄，是因?yàn)檎�治上的壓力嗎？�?br />
　　“這個(gè)我就不清楚了，應(yīng)該是有這個(gè)可能。”

　　“那《人的命運(yùn)》和《紫禁城的黃昏》，你更傾向于哪個(gè)呢？”

　　“我更傾向于《人的命運(yùn)》，這本書在西方的影響更大。”

　　許望秋覺得如果貝托魯奇自己拍《人的命運(yùn)》，等電影拍出來了，那他肯定鼓掌叫好，畢竟一個(gè)外國導(dǎo)演能拍這樣的題材是很不容易的，但跟出口公司合作拍攝，肯定不行。要是出口公司參與了，電影中領(lǐng)導(dǎo)中國革命都的變成了外國人，中國革命者全在打醬油，那中國觀眾肯定無法接受，肯定會(huì)把許望秋和出口公司噴得生活不能自理。

　　這跟張一謀的《長城》類似，如果《長城》是老外拍的，中國觀眾不會(huì)覺得有什么。大家會(huì)覺得老外對中國不了解，拍成這個(gè)樣子是可以理解的。但電影是張一謀拍的，那中國觀眾就無法接受了。明明是中國故事，電影還叫《長城》，為什么要讓老外當(dāng)主角？中國古代哪有這也的盔甲，簡直是瞎搞！

　　還有就是，魔都工人起義是我黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝斗爭，在我黨歷史上有重要意義，你拍成外國人領(lǐng)導(dǎo)的，那國家也不可能接受的。

　　許望秋直接道：“我還是建議你拍《紫禁城的黃昏》。”

　　貝托魯奇十分詫異，覺得許望秋作為黨員，應(yīng)該支持傾向于《人的命運(yùn)》才是，畢竟這是反應(yīng)中國新民主主義革命的電影：“為什么？”

　　許望秋解釋道：“因?yàn)檫@個(gè)故事是以西方人的視角講述的，跟真實(shí)的歷史差距特別大。在這本書中，領(lǐng)導(dǎo)和推動(dòng)革命的都是外國人，這是違反歷史真實(shí)的，中國觀眾無法接受，會(huì)覺得被冒犯了。”

　　貝托魯奇還是無法理解：“這是藝術(shù)創(chuàng)作，不需要和真實(shí)歷史一樣吧？”

　　許望秋想了想，道：“我知道，我能理解馬爾羅為什么要這么寫，但理解不代表認(rèn)同。我舉個(gè)例子，你拍法國大革命，要是完全以意大利人的視角拍，說是意大利人領(lǐng)導(dǎo)的，你覺得法國觀眾能接受嗎？再比如，你拍美國獨(dú)立戰(zhàn)爭，主角全部是法國人，整個(gè)戰(zhàn)爭是法國人領(lǐng)導(dǎo)的，基本上沒美國人什么事，你覺得美國觀眾能接受嗎，會(huì)不會(huì)感覺被冒犯？”

　　貝托魯奇想了想，覺得法國人和美國人恐怕很難接受，頗為遺憾地道：“我本來想拍一部關(guān)于中國革命的電影，現(xiàn)在看來是不行了。那我只能放棄《人的命運(yùn)》，選擇《紫禁城的黃昏》了。”

　　許望秋笑著安慰道：“你知道當(dāng)初蘇聯(lián)是怎么支持邦達(dá)爾丘克拍《戰(zhàn)爭與和平》的嗎？我們可以提供類似的幫助，如果你需要幾萬群眾演員，那我們就找?guī)兹f，甚至可以讓你進(jìn)入故宮，就是當(dāng)初溥儀住的宮殿，進(jìn)行實(shí)景拍攝。”

　　貝托魯奇眼前一亮，興奮地道：“太好了，那我就拍《紫禁城的黃昏》！”


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