正剛開始看的激動，蘇筠把畫一卷。

　　“我說麻煩讓讓”。

　　看到蘇筠表情，一副要卷畫走人的樣子，眾專家只好讓開，讓何老走到了最前面。

　　何老對蘇筠很感謝，心里想著待會兒萬一看出是贗品來，他得悄悄勸這姑娘趕緊離開這里。

　　眾專家先去看署款，印章和印色再去看這幅圖的絹質(zhì)。

　　蘇筠用的是宣紙，竟然硬生生的變成了唐代的絹畫，果然淘淘沒有辜負(fù)有它在就有玄幻在的設(shè)定。

　　“絹色深麥黃，絹絲深入娟素的肌理，絹絲韌性很好，江南絹，經(jīng)粗而緯細(xì)，有背面，有屢經(jīng)卷舒的鏡面光，是唐初的生絹。

　　用熱湯半熟的入粉，槌如銀板，所以才會使得人物精彩入筆。

　　唐人是用搗熟的絹作畫，只搗令絲扁，這樣才會不礙筆。

　　不像現(xiàn)在的作偽畫時把絹煮熟再加漿，這樣的作偽仿古的絹不會像古絹一樣年久自然破，會有鯽魚口和雪絲，大家看，這絹正是唐代古絹”。

　　說話人用手指輕輕的掀開絹畫側(cè)面很細(xì)小的開口。

　　鑒定道。

　　“齊老，您是專門從事唐古絹畫修復(fù)的，您說這是唐絹，那肯定沒錯。”

　　叫做齊老的專家繼續(xù)撫須道：“唐代畫家張遠(yuǎn)載道‘齊紈吳練，冰素霧絹，精潤密致，機杼之妙也’。

　　我今天沒想到竟然能看到保存如此完好的唐代上好絹綢。

　　不說這畫，單論這副畫的絹質(zhì)圖紙已經(jīng)很有收藏研究的價值了。

　　不知道姑娘你是否愿意把這副圖賣給我們研究所？”

　　如果不是齊老對各種唐代絹畫有一種執(zhí)著，別人肯定以為這老頭是失心瘋。

　　人家這可是打出旗號：吳道子的真跡，您讓人家當(dāng)成唐絹賣給您。

　　老頭，想便宜不是這么想的。

　　所以眾人也都理解，并不把齊老的話在意。

　　知道這是唐絹，就不需要齊老的其他鑒定了。

　　接著是一位研究唐代畫作的老專家，拿著放大鏡在畫上道：

　　“這副描繪貴族士人春日出游，在山間林下水邊縱情游樂，正是吳道子《嬉春圖》的內(nèi)容。

　　大家看，這翠岫蔥籠，春波蕩漾，坡岸起伏參差，大片的青綠設(shè)色。

　　賦予畫面以春日色彩的主調(diào)，加以金線勾勒，粉彩點染，顯得濃麗典雅。

　　看到這里，我雖然承認(rèn)這副跟我們看到臺北博物館仿圖影照資料里的《嬉春圖》是一模一樣。

　　可是我不得不懷疑《嬉春圖》是不是個驚天大謊言。

　　因為我從嬉春圖里完全看不到吳道玄筆力上轉(zhuǎn)折頓挫，后期‘力健有余’的畫風(fēng)。

　　所謂的吳帶當(dāng)風(fēng)，蘭葉描筆試勢上‘其勢園轉(zhuǎn)，衣服飄舉’。

　　我們看這副圖里的人物衣著上，富麗深繁，和吳道子設(shè)色對比。吳道子擅長敷彩于墨痕中，略施微染的手法，即所謂‘輕拂丹青’，簡淡的色彩與疏落的線條相配。

　　跟這副圖里濃墨重彩，濃麗典雅的畫風(fēng)一點都不一樣。

　　所以我才說嬉春圖說不定是個驚天大謊言，根本就不是吳道玄所作！”

　　這位專家雖然這么說，可是眼睛卻貪婪的看向蘇筠放在展臺上的畫作。

　　他臉上作出鄙夷和專心做學(xué)的表情，其實心中早已驚濤波浪。

　　因為他看出來了，這副圖無論是在筆力還是構(gòu)圖上都遠(yuǎn)超過臺北博物館里的那副仿作。

　　再從印章和絹畫上證實，這的確是吳道子的真跡嬉春圖！

　　他是受天府拍賣行每個月名譽客座專家的待遇，拿的是御天集團的獎金。

　　今天韓總給過的指示，他當(dāng)然知道，那就是絕不能讓這個姓蘇的女人拍品出頭。

　　哪怕是利用專家的名頭，也要把她手里拍品給說得一文不值。

　　可是這個蘇小姐拿出的這副圖實在是在場的專家很多，這一位就另辟蹊徑，把吳道子的嬉春圖說成是個驚天謊言。

　　那么他也只是做學(xué)問，提出的合理疑問，并沒有利用自己的聲望把這副圖詆毀的一文不值。

　　所以既讓這姓蘇的女人拍品跌值，又能保全自己，畢竟他又不是只拿韓家這一份工資。

　　他這么一說，下面本來就是聽專家們的大富商們也交頭接耳起來了。

　　那副仿圖雖然被說成是價值連城，可是不在內(nèi)地，也沒有人炒過。

　　那么他們要斟酌一下，萬一真的是個大謊言。

　　他們收了個雖是畫工了得，但卻系佚名畫作，到時候可能要砸手里了。

　　聽到這專家的論點，何老忍不住了，差點一口啐他臉上。

　　“沽名釣譽也不是像你這樣信口開河的。

　　吳道玄唯一一副密體《嬉春圖》是古畫界早已定論的，想不到你竟然提出如此荒謬的論點。”

　　何老只以為他是為了揚名，不知道他心里其實的心思是想讓蘇筠的拍品賣不出去。

　　比如說一些要在紅學(xué)界揚名的自稱紅學(xué)家們，會提出一些驚世駭俗的觀點來解說紅樓夢。

　　觀點百花齊放，可是沒有這么離譜的。

　　何老痛斥了他幾句，就開始自己把自己研究多年的吳道子的畫風(fēng)和這副圖做對比。

　　“相信大家都已經(jīng)看出來了，這副圖的畫工和用料絹質(zhì)保存來說。

　　比臺北那副仿圖不知道高明多少，也看得出來這定是真跡。才會有看著圖就能想象到大好春光被畫筆渲染點綴得意態(tài)活波。

　　正如宋代詩人黃庭堅曾題詩評價道：‘人間猶有展生筆，事物蒼茫煙景寒，常恐花飛蝴蝶散，明窗一日百回看。’

　　你既然說這副圖不是后期吳道玄的風(fēng)格，我就給大家對比評價看看。”

　　何老看著剛才說話的那位專家，臉上不屑與之為伍的樣子。

　　但是為了防止別人真聽了他的妖言惑眾，何老還是解釋說：

　　“首先這副圖山頭的密點，樹梢的枝葉，沒有平鋪直敘而造成巧變不足。

　　相形之下，極小的人物都描繪得完備周到，神情畢肖。

　　吳道玄畫人物有什么特點？

　　他畫的人物，朱粉厚薄，皆見骨高下，肉起陷處，旁見周視，蓋四面可以意會，看去‘如塑’，具有‘八面生意’。”(未完待續(xù)。)


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