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第一百一十四章


  “不合適,不合適,全都不合適。”

  紀然坐在椅子上,仰頭望向天花板。

  來試鏡的演員和素人們,不乏有演技有靈性的,可他們卻呈現(xiàn)不出九嬰所需的那種反派味道,有人格魅力的反派。

  雖然紀然一直深深質疑席洛的人品,但不得不說的是,以他的長相以及氣質,飾演九嬰簡直是再合適不過。

  “紀導,再這么下去的話,咱們只能退而求其次了。”章威也嘆氣。

  紀然聞言之后,陷入沉默當中。

  沒辦法,如果再找不到的話,只能如此。

  之后到晚上臨睡前,紀然一直都在看試鏡錄像,以至于第二天早晨頗有點沒精打采的意思,他繼續(xù)執(zhí)導一下并不重要的戲份。

  半下午的時候,金舟來到第二攝影棚視察進度,聽紀然說到九嬰扮演者人員的時候,忽然語出驚人道:“我覺得你就挺合適的。”

  紀然聽了,先是一愣,旋即失笑:“我根本不會表演。”

  “表演是可以學的,你的氣質形象很符合,而且你讓人印象深刻,有獨特的語言魅力。”

  金舟夸得紀然有些臉紅,而后者則是從金舟的話音里聽出他的認真來,忍不住問道:“金叔你是認真的?”

  “認真的。”金舟鄭重其事的點點頭。

  “可是我怕我演技不行。”紀然坦言道。

  他生平最討厭那些沒演技的流量明星,自然也不希望自己成為那樣的人。

  “我也啟用過很多新人演員。”

  金舟淡淡的口吻卻飽含自信,事實也正是如此,被他啟用指點捧紅的新人演員簡直不要太多。

  紀然聽完金舟的話后,沉思起來。

  說實話,讓他來扮演九嬰也無不可,畢竟他有人生成就系統(tǒng),只要不斷的磨練演技,肯定會飛快上漲,再加上有金舟指點,更會事半功倍。

  再有兩點,金舟說他有語言魅力是有道理的,他會唱歌,而九嬰在劇里也有一段需要用到昆曲之類的演唱手法的劇情,然后則是印象深刻,他目前最令人印象深刻的,便是他的專屬bgm,他現(xiàn)在多余出來的一首專屬bgm選擇,完全可以作用在表演方面。

  這事一想通,紀然立刻便決定,承擔下這艱巨的任務。

  “好,那我試試。”

  紀然朝著金舟重重點了點頭。

  “那行,從今天開始,你先暫停一下導演工作,我會給你找?guī)讉老師,專門教你學表演。”金舟說完,便轉身走了,邊走邊拿出手機來打電話,也不知道是給誰。

  金舟走后,紀然則是將手頭的工作做了下交接,爾后回到酒店去,拿起九嬰的劇本看了起來。

  看了沒多會兒,便又將之放下,須知作為山海的創(chuàng)作者,劇本的編劇,紀然對此當然是非常了解,再看看只是為了重溫,恢復下記憶。

  放下劇本后,紀然又在網(wǎng)上搜索起一些表演的基礎理論,基礎方法。

  而關于這點,其實紀然也早有研究,否則也沒辦法去當導演,事實上大部分的導演都會表演,紀然之前也指點過人表演。金舟正是知道這一點,明白紀然是有表演天賦的,所以才敢讓他去飾演九嬰。

  畢竟他帶出來的那些新人演員,也都是海選出來的天賦型選手。

  演員,首先最重要的便是天賦,對表演的悟性,其次才是形象。

  對于一個演員來說,形象尤為重要,有其在當今社會,觀眾的審美很高,雖說也有長得丑卻火了的演員,但那屈指可數(shù),多數(shù)都絕美超帥。

  不過演員的形象,對于圈外來說是美丑,而對于圈內來說,則是指人物形象,他所契合的某種人物,比如說賊,比如說戰(zhàn)士,花臉武生和青衣。

  再這之后,才是演員所需要具備的一些基本功。

  聲樂,臺詞,形體,表演。

  聲樂就是練演唱的發(fā)法,比如發(fā)聲的位置,音色,音準,樂感。

  臺詞就是演戲時候如何說話,如何說的生活,生動,說的有邏輯,說清楚。

  形體就是練各種舞蹈,使演員在演戲的時候會用肢體語言。

  表演則包含更多,一句兩句說不清楚,不過前三者聲樂臺詞形體,都是為表演服務的。

  目前對于紀然來說,聲樂和臺詞都不太難,因為他有相關的技能點,表演也較為簡單,只有形體差一些,需要主要去練習。

  之后的一整天的時間,紀然都沉浸在表演的學習當中,一直到晚上被人叫出去吃晚飯,才有時間去想別的事情,而首先需要解決的事,便是專屬bgm的選定。

  須知作為一個新人演員,紀然在太多方面都是劣勢,所以他必須在一個方面占據(jù)優(yōu)勢,那就是人物形象,契合度。

  一首好的專屬bgm,可以讓角色記憶深刻。

  比如在夏洛特煩惱中飾演過袁華的尹正,便因為一首一剪梅而火遍大江南北,大家只要一看到尹正,腦子自動便播放起一剪梅的bgm,而現(xiàn)在紀然只要被人注視,便會響起命運的音樂是異曲同工之妙。

  不過也正是因為一剪梅,尹正飾演別的角色時想要突破,便有些困難。

  因為他飾演的是悲情人物,觀眾腦海中卻響起一剪梅,肯定很奇怪。飾演的是一個奸猾的角色,觀眾腦子里響起的也是一剪梅,那肯定不行。

  但紀然沒有這樣的顧慮,他只需要選擇一首反派專屬的bgm,又契合九嬰便可。

  到時候他飾演的九嬰,定然可以給觀眾留下深厚的第一印象,對他的表演來說,也是一個重大的幫助。

  因為思考bgm,紀然顯得有些神思不屬,一首首歌曲的旋律在他的腦海中響起,又湮滅下去。許多平行宇宙的經(jīng)典曲目被他所篩除,目前所處宇宙的音樂,也被他遴選出去一大部分。

  但始終沒有找到合適九嬰那種充滿著人格魅力的bgm。

  那種狂傲,那種誘人,那種自信,那種一往無前。

  一直到晚上,紀然依舊在聽歌。

  他首先將所有現(xiàn)代電影電視劇的配樂所摒棄,這些bgm適合電影里出現(xiàn),但卻不太適合回蕩在人的腦海中,他主要聽的都是類似于命運這樣的鋼琴曲,小提琴曲等等,比較符合九嬰的感覺。

  在聽了一下午又半晚上后,紀然總算找到一個稍微合適的樂曲,那便是舒伯特的敘事曲‘魔王’。

  魔王這首敘事曲,是舒伯特根據(jù)歌德的同名詩所創(chuàng)所,是他重要的代表作品,有著極高的藝術價值。

  全詩的故事情節(jié)為,一個昏暗的大風之夜,父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳,黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫,兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去。

  歌曲采用通譜手法,一氣呵成,氣勢宏大。

  詩歌中敘述者、父親、孩子及魔王四個不同角色,通過不同的旋律音調,配上不同的唱腔,以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯的風聲的三連音,表現(xiàn)了敘事詩里兒子、父親、魔王以及敘事者四個性格各異的人物和特定的環(huán)境。

  紀然聽第一遍的時候,便從中聽出了一點九嬰的味道,而隨著他一遍又一遍的重復聽,終于是確定下來,他所需要的反派專屬bgm,便是舒伯特的魔王。

  心中確定,紀然立刻執(zhí)行,將魔王設定為反派專屬bgm,但魔王與命運不同的是,后者是日常生活中,人只要注視紀然,命運便會響起。

  而魔王則是可以呈現(xiàn)在現(xiàn)實與影視作品當中,呈現(xiàn)于現(xiàn)實時,需要紀然處于表演反派的情況下,呈現(xiàn)于影視作品時,則是觀眾注視紀然超過一秒鐘的時候,而且每一小時便會重復一次。

  這些全都由人生成就系統(tǒng)完成,不需要紀然操心。

  設定了新的專屬bgm后,紀然整個人并沒有因此而發(fā)生改變,因為他現(xiàn)在還不處于表演狀態(tài)。

  第二天一大早,紀然接到金舟的電話,他請的老師已經(jīng)來到片場入住酒店了,之后的一段時間,他將突擊性的學習表演,重中之重便是聲樂臺詞形體和表演。

  而第一課,是聲樂。

  紀然的聲樂老師,來自于上海某著名戲劇學院已經(jīng)退休的一名老教授,這次完全是看在金舟的面子上才來教導紀然。

  老教授也姓紀,紀琛,是紀然的本家。

  紀然今年六十五歲,但是聽聲音卻像是一個十幾歲的清秀少年,分外的舒服。

  不過聲音好聽,卻不代表他脾氣好,紀琛來到專門教學的酒店房間后,臉是板著的,紀然雖然有錢有作品又是投資方,但在這名老教授面前,自然是什么架子都不能擺,恭恭敬敬的叫了聲老師好后,兩人便進入學習階段,而金舟則是在介紹完兩人后去了片場。

  “表演中的聲樂,不同于專業(yè)聲樂,演員們可以沒有華麗的唱腔,也不用唱到high-c,但他們需要通過聲樂這門課程的學習,來獲得更強的表現(xiàn)力和感染力,給演員在表演中增添光彩。語言、發(fā)聲是演員從事表演專業(yè)活動的重要工具,要求清晰響亮具有傳送力,使觀眾聽清臺詞,還需要音質悅耳動聽富有感染力,既能給人以美的享受,又能吸引觀眾產生感情的共鳴。

  想要做到這些,必須學會語氣、語調處理,掌握臺詞的節(jié)奏和語言發(fā)聲造型的性格化技巧,此話,你還要經(jīng)常鍛煉你的發(fā)聲器官,達到經(jīng)久不疲,保持健康和活力。

  接下來我們就開始訓練。”

  紀琛要訓練的內容有很多,大致包含發(fā)聲姿態(tài)、呼吸方法、元音發(fā)聲、音素過渡、咬字肌力、共鳴位置、擴展音域、聲區(qū)連結、音量力量、聲音造型等等等。


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