提問：莫扎特是一個什么樣的人？

        莫扎特,卷死其他所有音樂天才的天才中的天才，稚童之齡便站在大部分的音樂家頭頂上，出生就被上帝點亮了音樂才能的光。幾乎他所有的作品都可以用一個形容詞：純粹童真，好像一個永遠長不大的孩子,幾乎構(gòu)成了他大部分音樂的第一感覺。演變到后來,甚至有一種叫做莫扎特式的快樂。

        好像快樂就是他人生的代名詞。

        但——這并不是莫扎特果最有效的方式，第一樂章中，震音被作為旋律的伴奏使用。

        很久之前美奈子就知道狗卷荊的音色豐富多變，那雙手的靈巧程度，已經(jīng)不能用努力來形容，這是天賦和練習共同造就的奇妙音色，足以放在國際樂壇上傲視群雄。放在k448里，眾多的“阿爾貝蒂”低音和震音將他這種特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。

        他的音色讓k448有了不一樣的色彩。

        多清晰活潑的音樂啊。

        美奈子閉上雙眼，音樂宛如一陣陣清風，小精靈乘著音樂飛翔，歡笑聲從她的耳朵掠過。

        第二樂章，行板，g大調(diào)。

        第二樂章分成呈現(xiàn)部、展開部和再現(xiàn)部三個部分，整體柔和舒緩。呈現(xiàn)部以濱井美沙的第一鋼琴為主，以屬音為核心構(gòu)建主部主題，再以八度的旋律對主部主題不斷補充，將旋律拉寬。連接部則在不穩(wěn)定的調(diào)性中交織琴聲，仿佛兩臺鋼琴在交談述說，娓娓道來各自屬于自己的心事。狗卷荊的第二鋼琴用帶有裝飾音型的伴奏不斷重復(fù)副部主題，同時延續(xù)第一鋼琴的和聲。

        這種裝飾音型的伴奏……

        美奈子在心里琢磨，似曾相似，這種特殊的手法她肯定在哪里聽過。

        她分散的思緒很快又被鋼琴拉回來，狗卷荊的長顫音為主音的結(jié)束做預(yù)示，先讓旋律轉(zhuǎn)為a小調(diào)，再回到g調(diào)屬七和弦，到了98小節(jié)副部主題時，調(diào)性再度回到d大調(diào)。

        一連串的變調(diào)在他的手里就像音樂在絲綢上滑翔，姿態(tài)優(yōu)美妥帖，不仔細聽每個音辨別難以感受到其中的變化，讓美奈子感覺像大熱天吃了跟冰淇淋一樣，從頭到腳沒有不舒坦的地方。

        第三樂章，很快的快板，d大調(diào)。

        第三樂章和前面兩個樂章最大的不同就是它的結(jié)構(gòu)，奏鳴曲式與回旋曲式結(jié)合的回旋奏鳴曲式，既有奏鳴曲的特征，但曲式結(jié)構(gòu)又是回旋曲式，這種相互矛盾被視為一種特殊的回旋奏鳴曲式。

        開頭以濱井美沙的第一鋼琴從一段優(yōu)美動人的弱旋律起頭，再進入主題，第二鋼琴其后加入，共同齊奏。在這部分的齊奏使得樂曲的氣氛熱烈起來，兩臺鋼琴很好地交互在一起。

        狗卷荊的音樂性格從巴賽當中已經(jīng)有所展露，不容忽視的強勢和毫不講理的霸道，和濱井美沙一貫柔和的音樂性格交織在一起，彼此相融，倒不顯突兀。

        不過專業(yè)的樂評人總能聽出來兩者中間細微的問題，比起濱井，狗卷的音樂性格明顯更適合第一鋼琴的主部主題，作為主導(dǎo)出現(xiàn)，哪怕現(xiàn)在尚且稚嫩，已經(jīng)像帶刺的玫瑰花一般了。

        他作為第二鋼琴，彈奏伴奏也不是不行，不過為了能配合第一鋼琴的主部主題，他在自己的音樂性格上總得有所讓步才行。

        幸好濱井有多年的室內(nèi)樂第一樂章，快板，d大調(diào)。

        第一樂章中，第一鋼琴和第二鋼琴的演奏聲部并不固定，不同的部分兩臺鋼琴的位置也不相同，因此在演奏的時候，狗卷荊需要全神貫注傾聽濱井美沙的鋼琴，根據(jù)對方的情況控制自己的站位，讓兩臺鋼琴的聲音交織在一起。尤其是呈示部序曲的四個小節(jié)中，第一和第二鋼琴的齊奏，是呈現(xiàn)雙鋼琴演奏效果的重要部分，節(jié)奏、旋律、力度、速度，每一個細節(jié)都是評價他們齊奏質(zhì)量的維度。

        這是第一樂章輝煌壯麗的重要部分。

        觸鍵要更加有力、音色要更加清晰簡潔。

        音階琶音跑動、裝飾音、“阿爾貝蒂”低音、震音及柱式和弦，一個個技巧，一個個難關(guān)。

        鋼琴猶如翩翩起舞的兩個人，第一鋼琴和第二鋼琴交織，有時候你進我退，有時候又是我進你退，無論是旋轉(zhuǎn)還是跳躍，兩臺鋼琴的聲音都穿插在一起，像繩結(jié)一樣，相互環(huán)繞、相互糾纏，最終成結(jié)。

        一個優(yōu)美、漂亮、富有對稱性美感的結(jié)。

        美奈子在心里贊嘆：多漂亮的“阿爾貝蒂”低音。

        “阿爾貝蒂”低音屬于分解和弦織體，是莫扎特非常喜歡用的伴奏織體形式，非常考驗演奏者的彈奏力度控制。在彈奏時，雙鋼琴的演奏者需要通過手指貼鍵的方式彈奏，注意手指抬起的高度，力度過大就會影響低音效果，但是這種尺度非常難確認。

        除了這部分之外，震音也是這個樂章非常突出的特點，沒有任何音樂基礎(chǔ)的人都能感覺到震音無處不在的存在感。這是將重復(fù)在兩個琴鍵上彈奏，呈現(xiàn)出壯觀宏麗音響效果最有效的方式，第一樂章中，震音被作為旋律的伴奏使用。

        很久之前美奈子就知道狗卷荊的音色豐富多變，那雙手的靈巧程度，已經(jīng)不能用努力來形容，這是天賦和練習共同造就的奇妙音色，足以放在國際樂壇上傲視群雄。放在k448里，眾多的“阿爾貝蒂”低音和震音將他這種特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。

        貧窮、自身病痛、同行傾軋等一系列的痛苦，都不曾使他消沉。

        曾經(jīng)有樂評人指出，莫扎特的音樂并不反映他的生活，而是寫出他的靈魂,所以任何的人間痛苦都難以停留在他的音樂之上，凸顯出音樂家天使般的溫柔和動人。

        這并不是只有快樂不知愁苦的音樂家,而是只愿意把快樂表現(xiàn)出來的小天使。

        這首曲子貫徹了莫扎特的創(chuàng)作理念，和他其他所有的曲子一樣，技巧不是最難的,但表達很難。

        過于童趣顯得幼稚，用成年人的思想代入又破壞了曲子本身的意境，中間的度極難把握,這也是莫扎特的音樂在鋼琴比賽上出現(xiàn)不多的原因之一。

        美奈子桃平拿過宣傳頁步入自己的座位。

        東京歌劇城音樂廳的燈光美輪美奐,它的頂部由橡木構(gòu)成,尖頂?shù)脑O(shè)計猶如金字塔型的頂棚,當燈光全部亮起時，猶如圣光從建筑最頂端傾斜而下，給音樂廳內(nèi)的一切鋪上璀璨的黃金，猶如殿堂般給予人視覺的享受。

        如果是平時,美奈子不介意站著和其他同行聊聊天，順便欣賞音樂廳的美，但今天她只想靜靜地坐在自己的位置上，懷抱期待的心情等到演奏的開始。

        上次有這種感覺還是什么時候？

        當她坐下時，發(fā)現(xiàn)前排也早已有人坐下。

        他們或靠在椅背上，或垂眸觀看宣傳頁的簡紹，或閉目養(yǎng)神，總之都是一副拒不交談的姿態(tài)。

        憑著背影她能認出日本幾個著名的音樂評論人，不過還有幾個是美奈子眼熟但不認識的圈內(nèi)人。

        很快，演奏會開始，聽眾席的燈光暗淡，舞臺的燈光亮起，照射在中間相對擺放著的兩臺三角鋼琴上。然后牽著手的兩個人踏上舞臺，燈光隨著他們的移動從邊緣到中央。

        無論幾次，每一次看見狗卷荊上臺，還是會忍不住在少年出色的外表上停留。

        幾個月不見，他似乎從那種雌雄莫辨的少年感中脫胎而出，展現(xiàn)屬于他的、尚且稚嫩但迷人的氣質(zhì)，臉龐不似以前那樣圓潤了，多了點棱角和線條，眉目間還帶著點純?nèi)唬�微笑的時候很難不讓人有心跳的感覺。

        他從精靈小王子變精靈王子了。

        美奈子期待他成為精靈王的那一天。

        演奏的兩個人按慣例向聽眾致意之后，分別坐在各自的鋼琴面前，接下來只能由琴聲交流。

        第一樂章，快板，d大調(diào)。

        第一樂章中，第一鋼琴和第二鋼琴的演奏聲部并不固定，不同的部分兩臺鋼琴的位置也不相同，因此在演奏的時候，狗卷荊需要全神貫注傾聽濱井美沙的鋼琴，根據(jù)對方的情況控制自己的站位，讓兩臺鋼琴的聲音交織在一起。尤其是呈示部序曲的四個小節(jié)中，第一和第二鋼琴的齊奏，


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