“紐約時報”的影評視角十分有趣，顯得與眾不同，他們居然從馬爾科姆和科爾之間的信任情感入手，看到了這部電影截然不同的核心思想，對電影進行了解讀。更重要的是，他們堅持認(rèn)為這兩個人之間的信任紐帶是整部電影成就經(jīng)典的關(guān)鍵，這一觀點顯然與“洛杉磯時報”截然不同。

　　不過，相同的是，“紐約時報”對“靈異第六感”給予了高評價，一百分滿分的評論也是批影評之中唯一的滿分，顯然將其放到了“驅(qū)魔人”的高度，這對于一部恐怖電影來說，幾乎是至高贊譽，足以躋身經(jīng)典殿堂。

　　從西岸的“洛杉磯時報”到東岸的“紐約時報”，兩大綜合類權(quán)威媒體都一致地對“靈異第六感”給予了不可思議的高評價，這即使是“捉鬼敢死隊”之后，過去十年里恐怖電影的巔峰，令無數(shù)觀眾都驚嘆連連。

　　更為重要的是，不僅僅是這兩家媒體而已，羅杰-埃伯特在“芝加哥太陽報”布的影評，也表達了相似的觀點，為“靈異第六感”送上了贊譽之聲。

　　“你相信鬼魂的存在嗎？”

　　羅杰用了一個十分奇妙的影評標(biāo)題，看起來根本不像是一篇專業(yè)影評，倒像是宗教或者科學(xué)研究的一篇論文，令人哭笑不得。不過這篇文章的內(nèi)容顯然不是宗教研究。

　　“‘他們無處不在，就像正常人一樣到處行走，他們彼此看不到對方，只能看到他們想看到的東西。’

　　在美國加利福尼亞州大學(xué)洛杉磯分校的生物學(xué)官方課本之中開篇有這樣一個故事：在目前的世界上，幾乎已經(jīng)看不到黑天鵝了，只有白天鵝的存在。但是，如果有一個人看到了一只黑天鵝，其他人就不能否認(rèn)黑天鵝的存在，更不能說‘世界上只有白天鵝’，這是科學(xué)，也是研究精神。

　　在這個世界上，除了生者，還有死者；除了看到的，還有看不到的�？墒谴蟛糠謺r候，大部分人，接受的世界只是一部分。

　　所以人們視而不見，拒絕相信拒絕面對社會的某些現(xiàn)象；所以歷史課本只是由勝利者來書寫，讓人們只能了解某一面的歷史；所以馬爾科姆在一開始無法接受文森特說出的真相；所以科爾只能畫笑臉和彩虹，因為‘他們只能看到他們想要看到的’。

　　光明之所以存在，是因為它是黑暗的對立面；正義之所以被人們向往，是因為邪惡的存在。無法接受相對論的人格，是不完整的，這也就意味著分裂的可能。這本來就是一個處處矛盾的時代，然而，人們卻試圖通過拒絕承認(rèn)來否認(rèn)事實。

　　馬爾科姆是一名兒童心理醫(yī)生，這就奠定了電影的基調(diào)和主題，這不能算是一部嚴(yán)格意義上的恐怖電影，但也不是一部單純的劇情電影，而是探討了一個重大的心理課題：人類在面對恐懼時爆出的陰暗面，是否存在自我救贖的可能？

　　在電影的開始，馬爾科姆是積極的樂觀的幸福的，他的人生處于一種完美的狀態(tài)，但他卻始終沒有能夠正視世界的真相，于是當(dāng)文森特打開了這個潘多拉魔盒時，世界開始分崩離析。

　　馬爾科姆試圖幫助科爾，其實也是在試圖完成自我救贖，因為人類是無法以個體的形式完成自我救贖的，人類始終都是社會的個體，人類必須在與其他客體的聯(lián)系和溝通之中接近自我。在這一過程中，馬爾科姆開始逐漸接近真相，雖然一度他始終抱著懷疑的態(tài)度，但科爾卻道出了事實。

　　‘你不相信我，你怎么能夠幫助我？’科爾和馬爾科姆有著同樣的問題，他無法接受自己，其實也是因為無法被接受。信任，不是幫助的開始；信任，就是幫助，就是拯救。然而現(xiàn)代社會之中，人與人之間是如此疏離，母親與孩子之間，父親與孩子之間，老師與學(xué)生之間，孩子與孩子之間，孩子與醫(yī)生之間，信任已經(jīng)是一件十分困難的事。

　　從‘七宗罪’對社會冷漠的絕望，到‘洛城機密’對社會黑暗的戲謔，再到‘楚門的世界’對娛樂至死的諷刺。社會的殘酷和血腥已經(jīng)被擺在了所有人的面前，但卻始終沒有真正得到解決——甚至就連解決的方向都找不到。而這一次，‘靈異第六感’則給出了雨果的答案。

　　如果你以為‘靈異第六感’僅僅只是一部關(guān)于鬼魂的恐怖片，那么你只會看到一部單純的恐怖電影。但這部電影說的卻是現(xiàn)實——在現(xiàn)實世界里，許多人都是不曾被看到的個體，不僅僅是邊緣群體，同樣還是我們每一個人。

　　生活在內(nèi)心，而不生活在現(xiàn)實中，只看到自己想看到的，否認(rèn)和拒絕自己不想看到的，不能真正地‘看到’對方，看見那個客觀存在的人，但卻無法真正與對方溝通，更加無法理解到對方內(nèi)心的真實想法，彷佛就是根本不存在的透明人一般。

　　就好像現(xiàn)實中許多家庭生活一般，雖然每天親密相處，但其實沒有真正看見對方，沒有交流，也不關(guān)心，只是共同居住在一個屋檐之下的陌生人。那種看不見的隔膜，讓彼此越來越疏遠，最后遺忘了彼此的存在。

　　那么，對于彼此來說，對方是不是就是一個‘看得見卻不存在’的鬼魂呢？這就是殘酷的社會現(xiàn)實。整個社會熙熙攘攘地擁擠著數(shù)不勝數(shù)的人類，但每個獨自個體卻變得越來越孤獨、越來越疏離、越來越陌生，站在十字路口的中心，卻只是看到一群擁有形體的鬼魂而已。

　　在缺乏信任的世界里，每個人能夠看到的，只有鬼魂；只有在生與死之間流離失所的人們，才能夠現(xiàn)世界本來的真面目。

　　信任，這就是世界的真相，也是‘靈異第六感’給出的答案。這是科學(xué)，也是研究精神，更是真理。

　　雨果-蘭開斯特在近年挑選劇本的過程中，已經(jīng)展現(xiàn)出了令人欽佩的睿智，可是貫徹始終的卻是他對社會現(xiàn)實的關(guān)注。這一次‘靈異第六感’以陰陽相隔的獨特視角對冷酷社會進行了剖析和闡述，在親情和愛情的基礎(chǔ)上，挖掘出了血腥殘酷事實背后的真相，這使得整部電影的核心思想得到了進一步升華，讓人們對雨果挑選劇本的眼光嘆為觀止。

　　整部電影始終彌漫著一種詭異而驚悚的氣氛，但節(jié)奏卻顯得偏慢，而且部分情感處理細節(jié)也略顯力過猛，讓情緒粘稠而煽情，彰顯出了-奈特-沙馬蘭作為初出茅廬的導(dǎo)演的稚嫩和青澀。不過一眾主演的精彩表現(xiàn)卻讓電影的整體水準(zhǔn)得到了升華。

　　海利-喬-奧斯蒙作為一名年僅十一歲的孩子，他的演出無疑是令人驚嘆的，細膩而老道的表演讓整部電影變得完整，他對表演的理解和詮釋遠遠出了同齡人，甚至在其他主演面前也絕對不遜色。毫不夸張地說，他在這部電影之中的表演堪稱童星之最！

　　如果所有人都把視線集中在海利身上，這無疑是一個巨大的遺憾——雖然他配得上這一份榮耀，但雨果-蘭開斯特卻在這部電影里展現(xiàn)出了深厚而絕妙的表演功底，他獨自一人肩負起了整個電影的龐大核心，用精彩絕倫的演出將電影關(guān)于生與死、關(guān)于信任、關(guān)于社會冷漠的沉重思想詮釋了出來，可以毫不夸張地說，海利讓電影變得完整，而雨果則讓電影得到了升華。

　　‘靈異第六感’之所以不僅僅是出色而已，最大的原因就是雨果——這位手握三座表演小金人的男演員再一次證明了，他對角色的理解和對內(nèi)核的詮釋如今冠居全球。

　　經(jīng)典，這的確是一部堪稱經(jīng)典的恐怖電影，讓人重新看到了‘驅(qū)魔人’式的輝煌。在觀看完電影之后，你會相信鬼魂的存在嗎？”

　　羅杰的這篇評論顯然再次展現(xiàn)出了獨到而新穎的視角，對“靈異第六感”進行了解讀，可以說是讓電影的質(zhì)量更上一層樓。而九十五分的評價，也可以看出羅杰對這部電影的推崇，四顆星滿分推薦更是顯示出他對電影的支持。

　　如此局面在“楚門的世界”、“洛城機密”這樣的劇情致勝作品之中并不罕見，但是對于恐怖電影來說，這幾乎是不可能的局面。即使是被封為經(jīng)典之中經(jīng)典的“驅(qū)魔人”和“閃靈”，也始終沒有能夠達到這樣的高度，這也是恐怖電影的局限性——在制造驚悚和恐懼的背后，很難空出更多的余地容納思想狂潮。

　　這恰恰是“靈異第六感”最與眾不同的地方，也是一眾主演始終認(rèn)為這不是一部恐怖電影的原因。

　　由于雨果的參演，“靈異第六感”在上映之初就是所有媒體的矚目焦點，映式落幕之后，多達三十五家媒體都在第一時間布了影評，如此狀況的場面再次讓人想起了“星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅”上映時的盛況，更為難能可貴的是，“靈異第六感”的批評論居然在爭議之中爆出了贊譽狂潮，讓這部作品越了此前一眾暑期檔大片，成為了今年夏天最不商業(yè)的口碑商業(yè)作品，如此局面，也是所有人在電影上映之前所沒有預(yù)料到的局面。

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