在雨果所熟知的那個(gè)版本“靈異第六感”之中，布魯斯-威利斯飾演了馬爾科姆，海利-喬-奧斯蒙飾演了科爾，而托妮-科萊特（ette）則飾演了母親林恩。

　　“靈異第六感”的巨大成功，與三位演員的出色表現(xiàn)密不可分，因?yàn)楣适卤旧砭褪浅錆M了豐富的情感，在缺乏完整故事主線的情況下，更多是以情感的跌宕起伏來串聯(lián)起整部電影，演員的表現(xiàn)也就維系著成品的質(zhì)量，這與“日出之前”有些類似之處。

　　在這三位演員之中，托妮是一名活躍在**電影領(lǐng)域的出色演員，在“靈異第六感”之前，她就依靠這“穆麗爾的婚禮（Muriel’s。Wedding）”贏得了澳大利亞學(xué)院獎(jiǎng)，同時(shí)還入圍了金球獎(jiǎng)的音樂喜劇最佳女主角提名。后來托妮最廣為人所知的是“陽光小美女（。Sunshine）”里的精彩演出，并且依靠電視劇“倒錯(cuò)人生（。Tara）”贏得了一座艾美獎(jiǎng)和一座金球獎(jiǎng)。

　　托妮就是那種沒有大紅大紫，但卻依靠著自己扎實(shí)而出色的演技功底闖出了一片天的演員，她很少出現(xiàn)在商業(yè)大片里，幾乎所有作品都是**制作的作品，平實(shí)之中見深刻的表演方法被不少人拿來與朱麗安-摩爾相比較。

　　在“靈異第六感”之中，托妮的表演十分不俗，將一個(gè)內(nèi)心掙扎卻又一心一意熱愛著自己孩子的母親完全表現(xiàn)了出來。其實(shí)電影里給托妮的發(fā)揮空間十分有限，但她還是展現(xiàn)出了自己日后受到無數(shù)贊譽(yù)的表現(xiàn)。這部電影不僅為托妮贏得了一個(gè)奧斯卡最佳女配角提名，而且成為了她進(jìn)軍好萊塢的敲門磚。

　　海利無疑是“靈異第六感”里的最大發(fā)現(xiàn)，這位曾經(jīng)飾演過“阿甘正傳”里小阿甘的童星，將科爾那種內(nèi)心掙扎而脆弱、茫然卻又堅(jiān)定的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，特別是科爾那種在恐懼包圍之中努力保持積極的眼神，令每一個(gè)觀眾動(dòng)容，幾乎整部電影所有的情緒爆發(fā)點(diǎn)都在海利的演繹之下變得具有說服力。

　　現(xiàn)在海利就是奮進(jìn)精英經(jīng)紀(jì)公司旗下的演員，雨果此前和海利合作了“**日”，就看出了這名小家伙的無限潛力，他的靈性和悟性都堪稱是童星之中少有的出色，不少影評人都將他在“靈異第六感”里的演出稱為“童星之最”，可見對他的推崇之高了。

　　海利依靠著“靈異第六感”的出色表現(xiàn)，不僅獲得了奧斯卡最佳男配角的提名，而且?guī)缀醢颜�部電影的重量和焦點(diǎn)都集中在了他的身上——值得注意的是，他是男配角，而不是男主角，但在觀影結(jié)束之后，許多人都會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺：科爾才是電影的主角。包括雨果自己也是如此。

　　一方面的確是因?yàn)楹＠�的表現(xiàn)出色，但另一方面則是因?yàn)轳R爾科姆沒有能夠達(dá)到預(yù)期。

　　布魯斯飾演了馬爾科姆這一角色，首先必須肯定他對這個(gè)角色的演繹，這也是電影取得成功的重要環(huán)節(jié)之一，但可惜的是，布魯斯的能力有限，并沒有能夠真正地挖掘出馬爾科姆這個(gè)角色的內(nèi)涵。

　　就好像布拉德-皮特在“七宗罪”里的表現(xiàn)一般，角色有很大的發(fā)揮空間，是絕對的第一男主角，但在演繹過程之中，布拉德卻沒有能夠真正將角色詮釋出來，僅僅只是中規(guī)中矩地完成任務(wù)，沒有出錯(cuò)，但也沒有出彩。所以，“七宗罪”里被無名氏搶走了所有光芒——同樣，“靈異第六感”里給人留下最深刻印象的也就是科爾了。

　　在布魯斯的職業(yè)生涯之中，他從來都不是以演技著稱的演員，更多是作為一名動(dòng)作演員贏得了人們的喜愛。“虎膽龍威”系列是他的成名之作。但事實(shí)上，布魯斯還是有一定表演功底的，他曾經(jīng)客串“老友記”，就贏得了一座艾美獎(jiǎng)。

　　布魯斯十分適合演繹中年危機(jī)的落魄男子，他能夠?qū)⒛欠N平凡男人隱藏的軟弱和狼狽展現(xiàn)出來，但可惜的是，布魯斯的詮釋能力有限——不至于到面癱的程度，也相距不遠(yuǎn)了，他更多只能展現(xiàn)出落魄中年的寂寞、苦悶和脆弱，而且很容易浮于表面，無法進(jìn)行更多細(xì)膩的挖掘。其實(shí)“虎膽龍威”之中，布魯斯飾演的就是這樣一個(gè)中年男子的形象，而當(dāng)這個(gè)形象深入人心之后，幾乎他出演任何作品，都是如此形象，這就可以看出布魯斯的局限了。

　　在“靈異第六感”之中，觀眾代入感之所以如此強(qiáng)，就是因?yàn)轳R爾科姆本身也是遭遇中年危機(jī)的男人，他內(nèi)心苦痛的過去和家庭的危機(jī)，讓他處于一種迷茫狀態(tài)。所以，布魯斯的整體形象就十分契合。與此同時(shí)，布魯斯還展現(xiàn)出了馬爾科姆的脆弱，點(diǎn)到為止，卻足以推動(dòng)故事。

　　這才使得人們對布魯斯在“靈異第六感”里留下了不俗的印象。

　　雨果曾經(jīng)也是如此，他在觀影時(shí)就以為馬爾科姆這個(gè)角色僅限于此——就好像在看“七宗罪”時(shí)，絲毫不會(huì)認(rèn)為米爾斯這個(gè)角色有挑戰(zhàn)性。但是改變了視角之后，雨果卻發(fā)現(xiàn)，馬爾科姆這個(gè)角色的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比科爾要大。

　　簡單來說，科爾需要展現(xiàn)的是內(nèi)心的恐懼和茫然，海利充分地將這種特質(zhì)展現(xiàn)了出來，并且為角色注入了一種令人心疼的脆弱，那種從孩子心靈深處綻放出來的單純，輕易就打動(dòng)了觀眾的心房。作為一名年僅十一歲的小演員，海利的發(fā)揮確實(shí)令人拍案叫絕，但角色本身發(fā)展曲線卻相對單一。

　　可是馬爾科姆不同，他首先是大人視角，他承擔(dān)著帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這個(gè)故事的重任，所以他和科爾的相處過程——從小心翼翼開始，逐步接近，先以心理醫(yī)生的角度去試圖開解科爾，而后慢慢地相信科爾，并且試圖幫助科爾理解陰陽眼的存在不是一個(gè)傷害，而是一個(gè)可以用以幫助他人的手段，最后和科爾站到了一起，無限貼近這個(gè)孩子的心靈。

　　在這個(gè)過程，馬爾科姆的謹(jǐn)慎、試探、理解、變化、同情、呵護(hù)等諸多情緒的變化，是決定了觀眾對電影體驗(yàn)的關(guān)鍵因素。布魯斯版本的“靈異第六感”，觀眾的情緒是被科爾牽著走的，而不是馬爾科姆，這使得電影過于煽情，諸多情感是來自于對孩子的同情，而不是成年人看到世界的視角，回味和反思被大幅度削弱，也影響了作品達(dá)到更高層次的可能。

　　其次馬爾科姆自己也承擔(dān)著社會(huì)的錯(cuò)雜，其實(shí)在“靈異第六感”的整個(gè)故事里，展現(xiàn)的不單純是“一個(gè)孩子擁有陰陽眼”的故事，它探討的是人類源自內(nèi)心的恐懼。

　　最直接的其實(shí)就是林恩和科爾的相處，林恩深深地愛著自己的兒子，但她卻沒有辦法理解科爾所謂的陰陽眼，她更多時(shí)候只是認(rèn)為這是兒子的胡思亂想，甚至還會(huì)產(chǎn)生排斥。科爾在自己的日常生活里也是如此，沒有人能夠理解他，也沒有人能夠陪伴他，這使得他在鬼魂的世界里更加孤單寂寞。

　　這種恐懼來自方方面面，害怕改變，害怕孤單，害怕變成異類，害怕未知，害怕平庸……這是每一個(gè)人內(nèi)心的桎梏，更多時(shí)候人們都選擇了屈服，選擇了逃避。這才出現(xiàn)了“七宗罪”里所演繹的社會(huì)問題——冷漠讓社會(huì)變得越來越糟糕。“靈異第六感”給出了自己的解決辦法——或者說是奈特所認(rèn)為的解決方法，“情”，親情、友情和愛情，讓情感成為維系人與人之間的紐帶，攜手去面對那些恐懼、戰(zhàn)勝那些恐懼。

　　科爾和馬爾科姆從試探到信任的過程，恰恰就是情感的紐帶；而林恩對科爾無條件的愛護(hù)更是成為了科爾勇敢起來的動(dòng)力；同時(shí)，馬爾科姆和妻子之間的掙扎和徘徊，是每一個(gè)家庭都必須面對的問題，也是每一個(gè)人為之奮斗的源動(dòng)力。

　　可以說，馬爾科姆就承載著這個(gè)重要的電影核心——這與第一點(diǎn)也是彼此呼應(yīng)的，因?yàn)檫@就是成人視角所引發(fā)的回味和反思，也是奈特對家庭、對情感的理解，如果按照角色的設(shè)定和劇本的內(nèi)涵來說，人們在觀看完電影之后不應(yīng)該僅僅是被科爾所感動(dòng)，更應(yīng)該是感同身受地反射到自己身上，引發(fā)進(jìn)一步的深思；但可惜的是，布魯斯沒有能夠?qū)⑦@種情感的親密和羈絆展現(xiàn)出來，使得“靈異第六感”僅僅止步于林恩和科爾的母子情，電影的后勁戛然而止。

　　馬爾科姆是一個(gè)十分具有挑戰(zhàn)性的角色，正如奈特所說，他承載著整部電影的內(nèi)涵和深度，決定著電影僅僅是一部賺人熱淚的煽情電影，還是在熱淚盈眶之后深深回響的經(jīng)典。布魯斯的表現(xiàn)值得肯定，但他能力所限，卻沒有能夠?qū)ⅠR爾科姆真正的詮釋出來。

　　表演的功底，細(xì)節(jié)的雕刻，詮釋的能力，布魯斯的致命缺陷導(dǎo)致了和布拉德在“七宗罪”一樣的結(jié)果。佳作是佳作，但距離傳世經(jīng)典，卻差了那么一口氣。

　　雨果在閱讀“靈異第六感”劇本時(shí)，就細(xì)細(xì)品味出了這其中的差異，但卻沒有把思路整理清楚，今天奈特卻把整個(gè)核心思想一下揭曉。這讓雨果刮目相看，因?yàn)樵谟旯�的記憶中，奈特不是一個(gè)對角色有太多雕琢的導(dǎo)演——他后來的作品大部分都是恐怖片或者商業(yè)大片，雨果原本還以為是奈特對自己劇本的理解不足，這才導(dǎo)致了“靈異第六感”核心思想的流失。

　　但現(xiàn)在看來，似乎不是如此。

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