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　　“遠(yuǎn)離賭城”，當(dāng)雨果聽到這個(gè)劇本時(shí)，第一個(gè)反應(yīng)就是，事情居然如此巧合。他怎么可能不知道這個(gè)劇本呢，這就是未來被人們戲稱為“爛片之王”的尼古拉斯-凱奇奧斯卡封王之作，這部作品也成就了尼古拉斯演員生涯唯一的演技巔峰。

　　尼古拉斯三十多年演員生涯一共出演了七十多部影片，前后一共獲得了兩次奧斯卡最佳男演員提名，一次是2002年的“改編劇本（adaptation）”，一次則是1995年的“遠(yuǎn)離賭城”，巧合的是，在這兩部作品中他飾演的都是落魄的好萊塢編劇，處于生活低谷之中迷茫而困惑的階段，試圖尋找到一條出路。

　　于是人們也開玩笑地說，編劇的角色讓尼古拉斯將他“面癱式演技”發(fā)揮得淋漓盡致。

　　雨果之所以覺得巧合，就是因?yàn)椤斑h(yuǎn)離賭城”成就了尼古拉斯唯一一座奧斯卡影帝小金人，而在競(jìng)爭(zhēng)過程中，他戰(zhàn)勝的恰恰就是“死囚漫步”的西恩-潘。

　　在第六十八屆奧斯卡之上，“遠(yuǎn)離賭城”在當(dāng)年獲得了最佳男主角、最佳女主角、最佳導(dǎo)演和最佳改編劇本四項(xiàng)提名，“死囚漫步”則在最佳男主角、最佳女主角、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)歌曲四個(gè)部門入圍了最后競(jìng)爭(zhēng)；而有趣的是，此前尼古拉斯雖然有“月色撩人”、“維加斯的蜜月”獲得過金球獎(jiǎng)提名，西恩則有“情梟的黎明”贏得過金球獎(jiǎng)提名，但這一次都是兩個(gè)人的第一次奧斯卡提名。

　　這一切都使得兩個(gè)人的實(shí)力格外接近，無論是演技實(shí)力還是作品整體口碑，包括演員的個(gè)人呼聲和此前好萊塢的貢獻(xiàn)度，尼古拉斯和西恩都是影帝最強(qiáng)有力的爭(zhēng)奪者，兩個(gè)人各個(gè)方面都不相上下，即使說五位候補(bǔ)者之中就是他們的二人轉(zhuǎn)也毫不為過。

　　最終，“遠(yuǎn)離賭城”拿走了影帝，“死囚漫步”拿走了影后。結(jié)果依舊打了一個(gè)平手，但卻成就了尼古拉斯職業(yè)生涯的第一個(gè)輝煌，而此次落敗的西恩此后則走上了演技實(shí)力派路線，逐漸成長(zhǎng)為全球最成功的演技派男演員之一。

　　所以，這的確是一個(gè)巧合，“遠(yuǎn)離賭城”和“死囚漫步”的劇本居然一起出現(xiàn)在了雨果的手上，這讓雨果有一種詭異的荒謬感。

　　里克自然無法理解雨果的想法，他把“遠(yuǎn)離賭城”的劇本交給了雨果，“其實(shí)邁克-菲吉斯的這個(gè)項(xiàng)目現(xiàn)在也處于停滯狀態(tài)，彭斯對(duì)于劇本有些疑惑，對(duì)于菲吉斯也沒有足夠自信，所以他想要看看是否有演員愿意接，而男女主角的實(shí)力又是否足夠，哦，忘了告訴你，這個(gè)項(xiàng)目和‘死囚漫步’一樣，對(duì)兩位主角的要求也很高。”

　　邁克-菲吉斯其人在好萊塢名聲平平，雨果剛才認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，根本沒有想起他就是“遠(yuǎn)離賭城”的導(dǎo)演。邁克在1988年依靠一部自編自導(dǎo)的“狂暴周一（ay）”得到了一些矚目，在此之后他雖然拍攝制作了許多作品，但是在他二十多年的執(zhí)導(dǎo)生涯之中，卻僅僅只有一部“遠(yuǎn)離賭城”取得了成功，他所有的才華和思想都凝聚在了這一部作品里，除此之外就沒有任何一部拿得出手的作品問世了。

　　仔細(xì)來看，“遠(yuǎn)離賭城”和“死囚漫步”的確有許多相似之處，兩個(gè)劇本都是導(dǎo)演自編自導(dǎo)的作品，同樣是改編自原著小說的劇本，而以導(dǎo)演身份來說，這部作品都是導(dǎo)演最著名最成功的作品；兩個(gè)作品都是低成本投資、獨(dú)立制作的文藝小品，所有人物角色都聚焦在男女主角身上，故事完全依靠男女主角的互動(dòng)和表演張力推動(dòng)。

　　無論從任何一個(gè)角度來說，兩部作品都旗鼓相當(dāng)，包括媒體口碑、票房成就、獎(jiǎng)項(xiàng)走勢(shì)，所以選擇任何一部作品都是不會(huì)錯(cuò)的，歸根結(jié)底還是看雨果自己的個(gè)人喜好。

　　里克把劇本留下來之后，就和卡爾開車回去了，他們明天還有工作，自然沒有辦法像雨果這群人一樣徹夜狂歡。

　　雨果并沒有著急著去閱讀劇本，雖然他對(duì)“遠(yuǎn)離賭城”的故事情節(jié)記憶也有些模糊了，雨果也加入了萊昂納多等人的狂歡之中，他在一樓的游戲室里安裝了兩套紅白機(jī)，這來自兒時(shí)記憶的經(jīng)典任天堂游戲顯然得到了大家的喜愛，這個(gè)游戲室里一直鬼哭狼嚎的，好不熱鬧，所有人都樂不思蜀，根本不想離開。

　　等雨果回房間休息時(shí)，已經(jīng)是凌晨四點(diǎn)多了，萊昂納多和佩德羅他們還在一樓游戲室里繼續(xù)狂歡，但雨果還是有些喝多了，感覺有些疲倦，所以就拖著身子去休息了。此時(shí)卡梅隆已經(jīng)在雨果臥室睡著了，為了不驚醒卡梅隆，雨果小心翼翼地去簡(jiǎn)單洗漱了一下，然后躡手躡腳地關(guān)燈準(zhǔn)備休息。

　　顯然卡梅隆今晚也累壞了，并沒有被雨果吵醒，抱著枕頭睡得十分安詳。

　　雨果躺下來之后，原本以為很快就會(huì)睡著，因?yàn)樗�的眼皮已�?jīng)沉重得要睜不開了，可是躺在床。上輾轉(zhuǎn)了好一會(huì)，卻始終無法入眠，明明精神都已經(jīng)疲倦到不行了，但就是沒有辦法進(jìn)入睡眠狀態(tài)，這種情況實(shí)在是太過糟糕。

　　雨果也不知道自己到底是怎么了，難道是因?yàn)閾Q了一個(gè)全新的環(huán)境，不適應(yīng)了嗎？顯然著不應(yīng)該是理由，在拍戲期間，雨果大部分時(shí)間都是在酒店休息的，他也從來沒有認(rèn)床的毛病。而且今天已經(jīng)累了一整天，昨晚就是到凌晨才睡的，早晨又大清早就起床開始搬家，按道理因?yàn)樘�過疲倦很快就會(huì)入眠才對(duì)，哪里會(huì)在意什么全新環(huán)境。

　　雨果長(zhǎng)長(zhǎng)吐出了一口氣，睜開了眼睛適應(yīng)著眼前的黑暗，落地窗之外的一片幽藍(lán)色顯得柔和而清冷，讓黑夜看起來都顯得溫柔許多。

　　難道是因?yàn)榘峒业年P(guān)系嗎？不是因?yàn)樾颅h(huán)境，而是因?yàn)樗�搬家了，他終究還是離開了日落廣場(chǎng)，查理茲和亞歷克斯雖然還是會(huì)經(jīng)常過來這里玩，但他們卻不再是室友了。所有一切都還是一樣的，但所有一切也都不一樣了。想到這里，內(nèi)心的惆悵就猶如氤氳的霧氣一般在黑夜里緩緩蔓延。

　　雨果的輾轉(zhuǎn)卻是讓卡梅隆察覺到了，半夢(mèng)半醒地詢問雨果，“怎么了”，雨果這才意識(shí)到自己內(nèi)心的煩躁，他連忙出聲安撫到，“沒事”，然后輕輕拍了拍卡梅隆的手臂，看著她再次入睡之后，雨果這才小心地坐了下來，墊著腳尖離開了房間。

　　站在門口長(zhǎng)長(zhǎng)吐出一口氣，也許今天一整天發(fā)生的事情太多太迅猛了，所以他還是不太適應(yīng)，有些精神衰弱吧。雨果用力搓了搓自己的臉頰，雖然整個(gè)腦袋已經(jīng)疲倦得不行，眼睛也幾乎要睜不開了，但他卻絲毫睡意都沒有了。

　　站在二樓的樓梯口，隱隱約約還是可以聽到樓下吵鬧的嬉笑聲，但雨果卻不打算再去樓下加入他們了，想了想，雨果就朝著三樓走了上去。

　　三樓的空間被雨果裝修成為錄音室和書房，外面的陽臺(tái)也是娛樂空間，雨果推開了書房的門，走入了這個(gè)陌生卻又熟悉的環(huán)境里，四周都被深褐色的木制書柜包圍，目前只有不到四分之一的空間被塞滿了，剩下的空間等待著雨果慢慢收集、慢慢堆滿。

　　雨果從書桌上拿起了“遠(yuǎn)離賭城”和“死囚漫步”的劇本，走向了落地玻璃門旁邊的躺椅，然后尋找了一個(gè)舒服的坐姿，拿起了劇本。

　　“死囚漫步”的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，用一句話就可以概括了，一個(gè)死刑犯行刑之前的最后掙扎；而“遠(yuǎn)離賭城”的故事也是如此，一個(gè)酒鬼和一個(gè)妓。女的愛情故事。

　　和“死囚漫步”略顯沉重的生死、贖罪主題相對(duì)應(yīng)的是，“遠(yuǎn)離賭城”講述的是兩個(gè)孤獨(dú)絕望的靈魂相互取暖的故事，傷痕累累、絕望到讓人心痛的愛情。這個(gè)故事也沒有打算揭曉社會(huì)黑暗，或者譴責(zé)酗酒的危害，它只是單純講述了一種充滿悲劇的偉大情感，來自于人性中最本能、也是最容易被扭曲的真情。

　　故事講述的是一個(gè)潦倒的好萊塢編劇，在失去工作、收入、家庭和朋友之后，獨(dú)自來到了賭城拉斯維加斯，想把痛苦的一聲埋藏在酒精里，然后打算不斷喝酒一直到自己死亡。但是在自我毀滅的過程中，他卻感到了無法言喻的孤獨(dú)和寂寞。

　　他無意間碰到了一名妓。女，這名妓。女處于被皮條客控制的悲慘生活中，每次出逃都被帶回來痛打，生活就像噩夢(mèng)。妓。女和酒鬼就這樣相遇了，他們沒有發(fā)生關(guān)系，只是進(jìn)行了交談，依偎著度過了一夜。

　　后來，妓。女把酒鬼帶回了家，對(duì)他悉心照料，同是天涯淪落人的兩個(gè)人漸漸愛上了對(duì)方。但處于絕望之中的酒鬼還是在酒精之中浮浮沉沉，消耗著自己僅有的生命。

　　可以說，“遠(yuǎn)離賭城”是一部悲傷的、幾近絕望的作品，整部電影顯示出了一種“找不到活著的理由”的情緒，將絕望中的自我毀滅發(fā)揮到了極致，那種迷離而墮落、悲哀而苦澀的負(fù)面情緒彌漫著電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)，這本身就是一部*型的作品，而其中對(duì)角色的要求更是幾近苛刻。

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