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　　"&“好的，我知道了，我會(huì)注意的……”雨果拿著固定電話的聽(tīng)筒，臉上帶著意，微微點(diǎn)著頭說(shuō)到，可是他正準(zhǔn)備掛電話時(shí)，聽(tīng)筒里又傳來(lái)了聲音，這讓雨果意不由帶著了一絲無(wú)奈，但還是耐心地傾聽(tīng)著，“放心吧，我會(huì)照顧自己的。你自己也要注意，洛杉磯這幾天的氣溫變化也有點(diǎn)奇怪，不要感冒了。”

　　說(shuō)完之后，雨果輕輕閉了閉眼睛，微微點(diǎn)著下巴，輕笑著說(shuō)到，“那就先這樣了，我需要去排練了�！笨墒锹�(tīng)筒還沒(méi)有來(lái)得及拿開(kāi)，就又聽(tīng)到聲音，這一次旁邊都傳來(lái)了聲，雨果無(wú)奈地瞥了查理茲一眼，然后把注意力收回來(lái)放在了電話上，“明信片？我會(huì)記得的，明天出去吃飯時(shí)我會(huì)購(gòu)買(mǎi)的，？好的，我知道了。恩，想你，再見(jiàn)。”

　　好不容易，雨果這才把電話掛斷了，結(jié)果查理茲的嘲笑聲就直接傳了過(guò)來(lái)，她也是捏起嗓音學(xué)著擔(dān)憂嬌氣的聲音開(kāi)口說(shuō)到，“雨果，你一定要注意身體，不要感冒了，維也納的天氣可和洛杉磯不一樣……”

　　“！”雨果雙手插腰，哭笑不得地看著查理茲，反而是讓查理茲笑得更加燦爛了。

　　“你應(yīng)該知道，她在洛杉磯就已經(jīng)重復(fù)過(guò)一遍這些話了吧？”查理茲哧哧地笑著，覺(jué)得很是有趣，特別是雨果那無(wú)奈的表情愉悅了她，“我還記得，她捧著你的臉頰，輕聲細(xì)語(yǔ)地叮囑著。哦，上帝，她平時(shí)看起來(lái)也是一個(gè)爽朗的女孩，怎么這一次你出遠(yuǎn)門(mén)，她就變成這樣了？難道是因?yàn)槟銈兘煌�之后第一次長(zhǎng)距離分開(kāi)？也不對(duì)啊，你在宣傳專(zhuān)輯的時(shí)候，你們也很少時(shí)間聚在一起……”

　　“查理茲！她是我的女朋友，她說(shuō)這些不是應(yīng)該的嗎？”雨果打斷了查理茲，無(wú)奈地笑著，其實(shí)雨果也感受到了卡梅隆這一次的異常，似乎……似乎特別敏感一般，不過(guò)雨果也找不到準(zhǔn)確的理由，猜測(cè)確實(shí)不是一件容易的事。雨果聳了聳肩，“你不會(huì)這樣做，不代表她不行。也許就像你說(shuō)的，我們現(xiàn)在隔著一個(gè)大西洋，她比較擔(dān)心，僅此而已。”

　　剛才那通電話是雨果打給的，他們昨天抵達(dá)了維也納，經(jīng)過(guò)一天的調(diào)整，他先是給亞當(dāng)打電話說(shuō)了一下情況，然后他就給卡梅隆打了一個(gè)報(bào)平安的電話。結(jié)果電話說(shuō)起來(lái)就沒(méi)完沒(méi)了，查理茲本來(lái)是在等待雨果進(jìn)行彩排的，一等就是二十分鐘。

　　查理茲舉起了雙手做投降狀，“無(wú)法感受到少女的芳心，我的錯(cuò)�！�

　　“誰(shuí)叫你是男人呢？”雨果的一句話頓時(shí)就招惹到了查理茲的一只拖鞋，雨果熟練地閃躲過(guò)去，然后走到查理茲對(duì)面坐了下來(lái)，“你不給打一個(gè)電話？”

　　“打過(guò)了，我比較心疼國(guó)際電話費(fèi)�！辈槔砥澋脑捵層旯�直接就了起來(lái)，他們現(xiàn)在住在酒店，費(fèi)用自然都是劇組支付，查理茲這話純粹就是鬼話。

　　“需要幫忙嗎？”雨果說(shuō)著就開(kāi)始掏口袋，然后在口袋里找到了兩個(gè)硬幣，遞了過(guò)去，惹得查理茲在那里齜牙咧嘴，可是雨果仔細(xì)看了看，就把手收了回去，“哎呀，這是肯尼迪和羅斯福，不是瓦格納�！�

　　約翰-肯尼迪是五十美分的頭像，富蘭克林-羅斯福是十美分的頭像，而奧托-瓦格納則是五百先令的頭像。

　　結(jié)果查理茲就把另外一只拖鞋也飛了過(guò)去，雨果再次一閃而過(guò)，笑呵呵地說(shuō)到，“看來(lái)你今天是沒(méi)有出門(mén)打算了�！�

　　查理茲惡狠狠地?fù)]舞了一下她的拳頭，“我打赤腳也可以狂奔的！”

　　那兇狠的模樣讓雨果直接就避開(kāi)了眼神，連忙笑呵呵地說(shuō)到，“彩排，彩排，工作最為重要�！辈槔砥澯值闪擞旯�一眼，這才緩緩把拳頭收了回去。

　　“日出之前”這部作品十分特別，因?yàn)閯”景褧r(shí)間局限在夜幕降臨之后黑夜里，也就是說(shuō)整個(gè)故事都是發(fā)生在一個(gè)夜晚。如果是在棚內(nèi)拍攝，那自然是再簡(jiǎn)單不過(guò)，十分方便工作人員搭建背景。

　　但問(wèn)題是，雨果和理查德決定要實(shí)地拍攝，這也就是說(shuō)，為了契合故事的真實(shí)發(fā)生過(guò)程，他們需要截取每一天入夜之后的時(shí)刻來(lái)進(jìn)行拍攝，天黑之前和天亮之后，他們都不能進(jìn)行工作。而且他們還需要考慮到天氣的因素，如果下雨了，肯定不能拍攝；如果幾個(gè)晚上月光和星光的差別太過(guò)明顯，拍攝時(shí)的鏡頭和燈光則需要十分小心。

　　還有，男女主角相遇的時(shí)候，是在下午的火車(chē)上，之后選擇了在維也納下車(chē)。這也就意味著，太陽(yáng)逐漸下落、夜幕逐漸降臨的這個(gè)過(guò)程會(huì)在電影里呈現(xiàn)出來(lái)，為了保證真實(shí)性和連貫性，雨果和查理茲勢(shì)必要在盡可能短的時(shí)間內(nèi)完成，當(dāng)然，如果能夠像真實(shí)生活一樣，所有拍攝鏡頭一次就過(guò)，那就是最完美的狀態(tài)了。

　　這也就意味著，拍攝之間的彩排肩負(fù)了更大的重任。

　　以前的彩排更多是讓演員熟悉拍攝流程，熟悉走位、機(jī)位、鏡頭以及表演方式等等；但現(xiàn)在的彩排卻更像是舞臺(tái)劇的排練，演員需要在鏡頭之外對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都了如指掌，進(jìn)入拍攝之后就像是百老匯的表演，盡可能避免差錯(cuò)。

　　當(dāng)然，這不是真正的百老匯，他們也沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾觀看，拍攝還是有容錯(cuò)空間的，但他們卻需要和天氣、和自然做對(duì)抗，與時(shí)間做賽跑，所以他們必須在彩排里投入更大的精力。

　　今天才是第一天而已，接下來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間，晚上投入拍攝，白天除了補(bǔ)眠之外，雨果和查理茲的大部分時(shí)間都必須拿出來(lái)進(jìn)行彩排，把電影當(dāng)做是真正的百老匯來(lái)進(jìn)行表演。

　　雨果和查理茲從念劇本開(kāi)始，所謂的念劇本，其實(shí)就是朗讀劇本，最主要是讓演員熟悉劇本、熟悉彼此對(duì)話，然后逐漸勾勒出來(lái)自己的表演形象。這是表演課上基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，但是在實(shí)際運(yùn)用之中，卻是必要環(huán)節(jié)之一。雨果和查理茲以前在家里就經(jīng)常練xi，所以這對(duì)于兩個(gè)人來(lái)說(shuō)并不陌生。

　　雖然劇本是雨果創(chuàng)作的，但此時(shí)站在演員的位置上，雨果的視角又變得不同了。編劇是一個(gè)旁觀者、一個(gè)故事的講述者，而演員則是一個(gè)參與者、一個(gè)故事的執(zhí)行者，也許這不是百分百準(zhǔn)確的，但在“日出之前”這個(gè)故事里就是如此。

　　許多人一直都認(rèn)為“日出之前”其實(shí)并不考驗(yàn)演技，更多是滲透了導(dǎo)演、編劇對(duì)生活、對(duì)愛(ài)情的感悟，但這卻是一種錯(cuò)誤的感觀。

　　“日出之前”對(duì)演技的挑戰(zhàn)是十分嚴(yán)苛的，這部電影因?yàn)檎�體都是依托在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的，盡可能展現(xiàn)出愛(ài)情的真實(shí)面貌，所以對(duì)于演員的要求也就更加嚴(yán)格。電影需要演員能夠細(xì)膩而隨性地將角色勾勒出來(lái)，這就好像，兩個(gè)人真的只是在隨意探討對(duì)話而已，天馬行空地進(jìn)行交談，但事實(shí)上，他們是在背誦臺(tái)詞，如何把臺(tái)詞表現(xiàn)得像是生活里的對(duì)話，這不是一件容易的事。

　　更為困難的是，對(duì)話內(nèi)容就是兩個(gè)角色的靈魂。這是一部沒(méi)有沖突沒(méi)有情節(jié)的電影，也就意味著角色是沒(méi)有個(gè)性的�？蓛蓚�(gè)角色真的沒(méi)有個(gè)性嗎？當(dāng)然不是，兩個(gè)角色的個(gè)性是從他們的話語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)的，只言片語(yǔ)之中就可以看出他們的性格，然后火花就是在悄無(wú)聲息之中迸發(fā)出來(lái)的，但卻又能夠讓觀眾清晰地感覺(jué)到。

　　簡(jiǎn)而言之，這是一部用表演來(lái)演繹真實(shí)生活的電影。很有可能就只是昨天晚上在洛杉磯街頭無(wú)意間發(fā)生的一段故事，沒(méi)有特別的情節(jié)、沒(méi)有特別的起伏，就是一段普通生活。

　　這對(duì)查理茲來(lái)說(shuō)是一次挑戰(zhàn)，對(duì)雨果來(lái)說(shuō)也是一次挑戰(zhàn)。

　　“辛德勒的名單”之后，雨果出演過(guò)“低俗”和“生死時(shí)速”兩部作品，撇開(kāi)“生死時(shí)速”簡(jiǎn)單粗暴的性格塑造不說(shuō)，“低俗”里，雨果嘗試了將角色剝離出劇本，融入更多自己的個(gè)性和理解，其實(shí)這就是讓角色更加接近生活。

　　昆汀-塔倫蒂諾在“低俗”里就嘗試了用生活化但又戲劇化、幽默化的手法反應(yīng)了洛杉磯一個(gè)特殊群體的生活片段，真實(shí)可信之于又帶上了黑色幽默的戲劇性。雨果當(dāng)時(shí)挑戰(zhàn)文森特這個(gè)角色，就可以感受到截然不同的表演方法，而這一次，雨果又需要在這一條路走得更遠(yuǎn)。

　　生活化表演，這是十分困難的一件事，因?yàn)樯圆蛔⒁�，就�?huì)變成本色表演。所謂的本色表演根本就不能算是表演，只是做自己而已，其中的表演成分幾乎可以忽略不計(jì)；真正的生活化表演應(yīng)該是在本色自我的基礎(chǔ)上增加角色個(gè)性。

　　以“日出之前”為例，杰西真的就是雨果嗎？顯然不是，賽琳娜也不是查理茲。也許他們就是角色原型，但雨果卻在故事里為兩個(gè)角色構(gòu)建了完整的背景和個(gè)性，這也就意味著，這兩個(gè)角色終究只是故事里的角色，也許杰西和雨果有很多相似的地方，但他們確實(shí)截然不同的兩個(gè)人。

　　所以，雨果如何把握他自己和杰西之間的相同與區(qū)別，這就是對(duì)演技的最大考驗(yàn)。繼“低俗”之后，雨果又可以進(jìn)一步深化探討自我個(gè)性與角色融入的表演方法了，這讓雨果感覺(jué)有些熱血沸騰，久違的感覺(jué)！.

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