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　　好萊塢的編劇們在真正上崗之前，都會經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)，因為一個劇本的撰寫不是說隨便起筆就能夠?qū)懗鰜淼模瑒”静粌H僅是一個故事，同時還是一個用有限時間表現(xiàn)出精彩的容器，所以，節(jié)奏、框架以及臺詞、思想，都是劇本不可或缺的組成部分。

　　以劇本結(jié)構(gòu)中最為經(jīng)典的三段式為例，一個出色的劇本都會分為三個部分，建置、對抗、結(jié)局，通過節(jié)奏的控制和**的設(shè)置，將一個九十分鐘的故事講述得引人入勝，這都是有講究的。

　　所以如果以雨果一個行外人的姿態(tài)，要隨便撰寫一個劇本，是一件十分困難的事，雖然說雨果有穿越的優(yōu)勢，他知道故事是怎么樣的，但是對于劇本**點、轉(zhuǎn)折點設(shè)置的節(jié)奏錯失，以及缺乏經(jīng)典臺詞的沉淀，這就會毀了一個成功的劇本。

　　2013年的“逆世界（）”就是這樣一個典型的例子，電影講述了一個神奇的故事，兩個互為顛倒的世界僅依靠一座巨塔才能進行有限的溝通。這是一個十分容易出彩的創(chuàng)意點子，但卻被編劇搞砸了，拖沓蒼白的劇情主線、缺乏挖掘的思想升華，完全毀了一個亮眼的想法。

　　簡而言之，編劇不是任何人都可以當(dāng)?shù)模�出色的編劇成功的編劇更不是那么容易的�?br />
　　動作電影是好萊塢擁有出色傳承的一種類型片，這種類型的電影以三段式最為出彩，建立框架、形成對抗、推向**，這個節(jié)奏套路算是經(jīng)典中的經(jīng)典，“真實的謊言”就是其中最值得推薦的代表作，堪稱動作電影中的巔峰之作。

　　動作電影要打破這個套路，形成創(chuàng)新，并不是一件容易的事，這也是該類型電影進入二十一世紀(jì)之后逐漸沒落的重要原因，因為整個套路已經(jīng)被人們完全熟知，沒有新意自然也就沒有驚喜。二十一世紀(jì)之后的動作電影在故事方面已經(jīng)沒有任何突破了，只能依靠電腦特效制造的大場面來吸引眼球，反而失去了真實感。

　　“生死時速”就是這樣一個經(jīng)典的三段式劇本，開篇埋下伏筆，設(shè)定事故誘因；隨后事故爆發(fā)，整個對抗形成，危險迫在眉睫；緊接著主人公力挽狂瀾，最終解決問題。

　　除了結(jié)構(gòu)之外，“生死時速”對于節(jié)奏的控制、危險的設(shè)置、問題的解決和結(jié)局的**，都顯示出了新意，時速低于五十英里就會爆炸的巴士，這顯然是一個十分出色的創(chuàng)新點，而動作打斗戲的設(shè)定也都以人為本，雖然受困于經(jīng)費限制，沒有大規(guī)模的爆炸和恢弘的場面，但整部電影**不斷，緊張氣氛十足，依舊取得了巨大的成功。

　　同樣在1994年上映的“真實的謊言”投資一億一千五百萬美元，而且由處于演員生涯輝煌時期的阿諾德-施瓦辛格領(lǐng)銜主演，女主角也是一線紅人杰米ー-柯蒂斯，這部作品取得了票房和口碑的巨大成功，被譽為動作電影里的經(jīng)典代表作。

　　但是與“真實的謊言”相比較，僅僅投資不到三千萬的“生死時速”也被并列稱為1994年的頂尖動作電影，即使在好萊塢類型片的歷史長河之中，也是不容忽視的一員，被普遍認為是九十年代十大動作電影中最具代表性的一部作品。

　　由此可見，“生死時速”劇本的出色。

　　所以，即使雨果是穿越的，他想要對“生死時速”的劇本提出修改，也不是那么容易的事，畢竟經(jīng)典之所以被認為是經(jīng)典，就因為它原本的模樣就已經(jīng)得到了大家的認可；但是雨果在閱讀完“生死時速”劇本之后，他的確是產(chǎn)生了一種很奇怪的想法：這個劇本必須做出調(diào)整，這讓雨果想起了“肖申克的救贖”的情形。

　　“肖申克的救贖”劇本是改編自，所以雨果要對劇本做出修改更是困難，但雨果卻對于男主角的設(shè)定、心理轉(zhuǎn)變勾勒都產(chǎn)生了自己的想法，于是提出了自己的意見。

　　這一次也是如此。

　　雨果對于“生死時速”男主角杰克的設(shè)定產(chǎn)生了不同的想法，這就是他從演員的角度去審視劇本之后得出的結(jié)論。

　　“生死時速”原本的設(shè)定是比較接近于“虎膽龍威”和搞怪喜劇的結(jié)合體，所以男主角杰克就塑造成為一個自命不凡、油腔滑調(diào)的角色，但其實這是十分有違和感的，和整個劇本的故事設(shè)定都顯得有些格格不入。

　　“我是說，你對巴士上乘客設(shè)定，不是沒有任何想法的吧？”當(dāng)雨果提起他認為杰克的角色設(shè)定可以稍作調(diào)整時，簡和格雷厄姆都十分有興趣，因為很少人會對動作電影的角色設(shè)定進一步挖掘。

　　說難聽一點，動作電影的男主角就是卷起袖子沖上前打就對了，就算有斗智斗勇的部分，打斗、爆炸、追逐才是重點，電影沒有太多的空間去挖掘角色的內(nèi)心和個性。所以，動作電影對男主角的設(shè)定一般就是很簡單，大義凜然或者剛正不阿，又或者是幽默風(fēng)流、風(fēng)度翩翩，即使是“007”詹姆斯-邦德這樣的經(jīng)典角色也沒有太多的心理挖掘。

　　現(xiàn)在，雨果居然開始討論角色設(shè)定問題，自然是讓人十分意外。

　　“我看到了，巴士上有白人、黑人、印第安人、黃種人，可以說是十分復(fù)雜的，你當(dāng)初做這樣的設(shè)定總是有理由的，否則你完全沒有必要設(shè)定得如此齊全。”雨果的話讓格雷厄姆微微點了點頭。

　　“事實上，我倒是沒有想到什么政治隱喻，”格雷厄姆開口回答到，“但是，洛杉磯是一個多民族多種族的城市，一輛巴士上不可能全部都是白人。而且，羅德尼-金事件至今還沒有完全平息下來，所以白人和黑人在故事里的角色，我確實是構(gòu)思了一番，墨西哥人、印第安人、黃種人，也都是如此。”

　　其實作為的政治隱喻就是一種思想意識形態(tài)，簡單以中。國人為例，現(xiàn)在是1994年，九十年代初期，美國人對于中。國人的想法就是落后保守、懦弱膽怯，大部分華人在洛杉磯不是黑戶就是黑幫，再就是幫傭。所以，在格雷厄姆撰寫劇本的時候，即使沒有政治意圖，也沒有刻意安排，在他撰寫的劇本里黃種人的位置也肯定是受到意識形態(tài)影響的。

　　所以在故事里，巴士上的華裔婦女一直都是手足無措的麻木表情，無能、膽怯，只能等待接受救助的弱勢群體。

　　雨果倒沒有打算去改變整個意識形態(tài)，因為這是一種社會文化長時間沉淀下來的產(chǎn)物，他不可能依靠個人的力量去與整個社會對抗，他之所以提起這件事，還是出于對男主角的設(shè)定考慮，“那么你有想過，為什么杰克面對這樣一群多種族的乘客，他沒有任何其他想法呢？”

　　雨果的這一個反問就讓格雷厄姆直接卡住了，愣了愣，無奈地說到，“說實話，我沒有想過，我在設(shè)定角色時，只是覺得，一個風(fēng)趣幽默的角色應(yīng)該很不錯，即使在危難時刻還是能夠打趣，讓觀眾發(fā)笑。”

　　“這就是出色和經(jīng)典的區(qū)別。”雨果的一句回應(yīng)讓格雷厄姆頓時就尷尬了起來，格雷厄姆作為一名初次撰寫劇本的新丁，確實是經(jīng)驗不足。

　　其實讓雨果去撰寫劇本，他估計也好不到哪里去，但畢竟雨果還是具備豐富的觀影知識，同時作為一名出色的演員對于角色和故事的領(lǐng)悟也都有獨特的視角，所以他提起建議來也是十分熟練。

　　“你想，如果僅僅是一個營救問題，那么男主角的設(shè)定就很簡單了，一個正義的英雄，至于他是嚴肅還是幽默，這都無所謂，但在你撰寫的故事里，卻不是如此。”雨果的話讓格雷厄姆沉默了下來，而坐在旁邊的簡則是皺起了眉頭，細細品味著雨果的話，“你在故事里寫到了巴士上這些乘客面對生命危急時的不同表現(xiàn)，他們甚至產(chǎn)生了爭執(zhí)。杰克作為唯一一個有希望營救他們的人，他站在車上，應(yīng)該是什么反應(yīng)呢？”

　　“首先，他不能是種族歧視者。”開口的不是格雷厄姆，而是簡，簡雖然只是攝影師出身，但他畢竟參加過許多不俗作品的拍攝，對于電影自然也有自己的看法，所以才會有人愿意讓他擔(dān)任導(dǎo)演。

　　雨果露出了笑容點點頭，“這是基本的。可是，如果是一個自命不凡、自以為是的人，他可能在緊要關(guān)頭依舊會被正義感所驅(qū)動，去拯救所有人，但是面對巴士上那些普通市民的爭吵時，他會是什么想法？”

　　“像邦德一樣說說笑話？”薩摩拉坐在旁邊突如其來的一句話，頓時就讓簡、格雷厄姆、伊恩等人都愣住了，而雨果和約瑟夫兩個人則是忍俊不禁，笑了起來。

　　的確，其實格雷厄姆原本對杰克的設(shè)定，更加類似于詹姆斯-邦德，或許可以再增加一些幽默感。這樣的人物適合優(yōu)雅紳士地去拯救世界，而不是在“生死時速”的巴士上和平民百姓同生共死，這太接地氣了。

　　“而且，這樣一個自詡幽默、以自我為中心的人，你們認為他在洛杉磯警局里會是什么樣的地位，人見人愛？”雨果的一句反問讓格雷厄姆等人也都忍不住，直接就笑了起來。

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