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第59章 孽障,還不快顯露原形


  “明天,玉兔精與唐秦成婚這場戲,是我們西游記劇組最后一出大戲……”
  臨近末了,楊導很平靜地在給唐秦、李玲玉說戲,其實這一段,對唐秦來講沒有什么難度,這一段中他沒有臺詞,也沒有什么難度,就是一群侍女在天竺公主的帶領下,圍著他載歌載舞……
  李玲玉呢,本身是東方歌舞團的成員,唱歌跳舞是她的本行,本色出演都行,唐秦想象不出,楊導對這一段有什么好擔心的。
  泰國的異國風情還是吸引人的,可是楊導也下了命令,除非拍攝,一律不準外出,大家只能把精力放在了拍戲上。
  唐秦的戲服是一套印度風格白色衣服,再帶上白色的帽子,別說,別穿袈裟還帥氣。
  今天,場記邱佩甯第一次沒有待在楊導身邊,直接跑到化妝這邊來了,倒不是專門來看唐秦,兩名場記,于虹飾演國王夫人,她又演起了嫦娥。
  “李師傅,您看我這行頭,還成嗎?”收拾停當,唐秦看著鏡子里的自己,從八三年開始,西游記拍了五年了,自己已經二十四歲了。
  “成。”李師傅笑著就說了一個字,這五年間,朝夕相處,他早把唐秦當成兒孫,彼此的情份就是劇組散嘍也散不了。
  “佩甯。”
  鏡子里,邱佩甯就看到了一身白衣的唐秦,哦,嫦娥眼神一滯,即使脫下僧袍穿上天竺服裝,他還是唐僧,唐僧和唐秦,她已分不開到底誰是誰了。
  ……
  長長的紅毯已經鋪就,巨大的榕樹下,喜慶的侍者端著寶物喜慶上場,美麗的天竺公主對著水面喜笑顏開,翩翩起舞……
  “噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦……
  是誰送你來到我身邊,是那圓圓的明月,是那潺潺的山泉……“
  一身白衣白纓的唐秦也被幾位侍者生拉硬拽來到了婚禮現場。
  “我像那戴著露珠的花瓣,甜甜地把你把你依戀,依戀……”
  一眾天竺國的青年男女紛紛起舞,把唐秦推到李玲玉身邊。
  “是誰送你來到我身邊,是那的璀璨的星光,是那明媚的藍天……”
  李玲玉的眼神既熱情又魅惑,圍著唐秦熱切地舞蹈,嘻笑著的青年男女紛紛拋撒出鮮花……
  咦,唐秦作低頭為難狀,可是他馬上發現了問題,他被李玲玉搶戲了!
  搶戲,有兩種解釋,一種是不顧劇情,不顧人物,一味地賣弄,另一種則是演員在臺上演出時,突出自己,既攪了別人的戲,又破壞了整個舞臺氣氛……
  但現在,李玲玉一身曼妙的舞姿,符合劇情,又兼顧人物,還沒有破壞拍攝氣氛,但是從頭到腳都突出了自己,唐秦只感覺自己成了人肉背景板。
  這些歌舞演員,她們有舞臺表演技巧,真的知道怎么搶戲,雖然有時不是故意的,但是是骨子里就有搶戲的種子。
  再說這場戲,唐僧是靜態,公主是動態,兩人還沒有臺詞,完全要用表情去演用肢體去演,唐秦的演出還要在大家對唐僧的認知范圍內,不能做各種夸張的動作,這真的是帶著鐐銬去跳舞啊……
  可是他也有辦法,馬上,他就舉起了白色的袍袖,遮擋住自己的面孔。
  哦,楊導正看得津津有味,唐僧自己個把自己個給藏起來。
  “停。”
  這戲沒法拍,主角不露臉算是怎么回事?“玲玉,剛才這段,你有些搶戲了。”楊潔導演跟演員說戲,從來不發火,剛進組時李玲玉還有些怕她,可是后來看到,演員不懂楊導就說兩遍,三遍,但是就是一遍火也不發。
  “我哪搶了?”李玲玉感覺自己很委曲,自己就是在跳舞啊,哪搶戲了?
  “沒搶。”唐秦笑了,主動給李玲玉開脫,他要與李玲玉交流一下,告訴她怎么才是聰明的搶戲。
  那何為聰明的搶戲呢?
  就是你要積極的去與對手溝通,去與對手交流,而且引導她進入到你的表演環境當中來。
  “玲玉,這里雖然沒有臺詞,可是我們可以想象一下臺詞,”唐秦一臉真摯,“比如說,你為什么一直圍著我轉,一直仰視我……”
  唐秦可以給李玲玉一個規定情境,他可以上來就問她:“你為什么要圍著我轉?”
  那么這個信息給的不夠準確。
  你圍著我轉,你怎么轉?會讓對手產生一個模糊;如果你上來跟他說“你為什么圍著我轉,一直仰視我……”,那他就會有一個更具體一點的信息。
  有了更具體點的信息的話,那會更好的幫助他建立他的表演觀,會讓對手進入到你的表演情境當中來,他也會跟著你的邏輯往下走下去,那整個故事就成了唐秦是主導的一個過程,這樣的話,他自然就成了那個搶戲的人,被搶的人還要感謝他。
  “謝謝啊,小唐,你的話很給我啟發……”
  唐秦笑了。
  可是接下來,唐秦面對跳舞的眾人,先是唉聲嘆氣,后則冷眼相看,最后佛心現前,一臉平靜念起阿彌陀佛來……
  可是,他卻仍不忘用眼神與李玲玉交流,演員與對手的交流是否有機,有沒有只顧著自己的表達而忽略了與對手的交流,這也是好演員的標志。
  后世,黃曉明的表演為什么飽受詬病就是這個原因,只顧自己耍酷,沒有和對手真實的交流。
  ……
  監視器前,楊導象一位飽經風霜的老母親,她默不作聲,慈祥地看著自己的孩子。
  這一場戲,從唐秦的第一個表情到最后一個表情,他的表演是有層次的。
  唉,五年了,當初那個琴島話劇團的小伙子,從進入中華電視臺演了第一場戲,到今天,五年間,他的最后一場大戲。
  從第一場戲到最后一場戲,他的表演,就象登上一級級臺階,發展而富有層次,楊潔導演看到的是一個不斷成長的唐秦,演技不斷有層次遞進的唐秦。
  “導演,導演……”身著嫦娥衣飾的邱佩甯小聲提醒著,楊導這才看到,這一場戲已經拍完。
  剛才的歌舞恍如夢境!
  “小唐,你過來。”楊導緩緩招手,把自己最鐘意的演員叫到跟前。
  看著他緩緩而來的模樣,楊導又笑了,他的一舉一動,本能就是唐僧。
  “小唐,我相信,演唐僧,現在是你的本能,以后說起唐僧,全國電視觀眾肯定先想起你,這就是你的代表作!”
  斯坦尼體系的核心就在于“恢復人的有機天性及其下意識的動作”。通俗一點說就是通過表演技術的訓練恢復演員的本能。
  演員在塑造人物形象的時候如果能做到本能的反應、本能的演出這就是最高的追求。
  所以如果演員做到了本能的反應,那他的表演肯定真實的可信的,他就化成了角色,你分不清演員是角色還是角色是演員,他們是一體的。
  比如很多粉絲喜歡某個演員,一定是從喜歡他塑造的某個成功的角色開始的。
  比如陳道明的康熙,陳寶國的白景琦,周迅的李米,馬龍·白蘭度的教父,達斯汀·霍夫曼的雨人,章子怡的宮二,羅伯特·德尼羅的出租汽車司機,黃軒的小馬,周冬雨的安生,小李子的杰克……
  這都是演員塑造很成功的角色,在角色扮演中演員表演真實、生活、自然,當然演員的表演就可信。
  邱佩甯的表演也是可信的。
  看到李玲玉,她就想到了……“你們竟敢私自逃出廣寒宮,還異想天開,欲配唐僧……你知罪吧,……孽障,還不快顯露原形!”
  “是你,不是你們。”楊潔導演很無奈,這一段表演很好,可是臺詞出錯,“小邱,是你,不是你們,我再提醒你一句。”


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