電影自在觀

        突然想寫這樣一篇文章“電影自在觀”，可是真的著手寫，卻在電腦上打不出多少字。究其原因我覺得是我把握不住各國電影的“根”。很難去定性，或者定量去對各國的影視去評價價值，更何況我是個外門漢。不過我們可以通過票房看受歡迎程度，通過電影內容看道德價值等等。

        究竟通過一個國家所拍攝的電影，可以看到多少東西？我自己感覺非常之多，經濟，政治，民俗，文化等等內在的東西。而我今天想看到的東西是內容，內容所折射的價值。

        眾所周知，發達國家的第三產業會在國民經濟中占很大比重，越發達越是這樣。電影是文化產業中重要的一支，發展迅速。有錢了，大家要消費。然而選擇比較多，為什么選擇你，而不是他，相信這是每個導演在拍電影時考慮的第一問題，甚至是政府考慮的問題。

        2009年在上大學之前，除了《泰坦尼克號》這樣的外國電影是慕名去看的，其他的幾乎沒有涉足。但是在大學宿舍里，我看到一個奇怪的現象，大家都不看或者很少看國產電影，外國電影反大受歡迎。

        就這樣，我在大學期間瘋狂的喜歡上了外國電影。英語電影《勇敢的心》，《燃情歲月》，《愛國者》，《返老還童》，《阿甘正傳》，《肖克申的救贖》，《美國往事》，《辛德勒名單》，《無主之城》，《教父》，《兵臨城下》，《現代啟示錄》，《2012》，《阿凡達》等等我們現在耳熟能詳的電影，對于我自己來說，就感覺打開了一扇窗戶。看“英語人民”的窗戶，我覺得我不是通過教科書認識他們的，不是通過新聞認識他們的，是通過電影認識他們的。我相信很多跟我一樣，沒有出過國的年輕人，也會有這樣的感覺。

        如果你問我你是如何評價“英語電影”的，我覺得我不能詳盡地描述，因為太多了，不同題材反應的內容也不一樣。但我會這樣去描述：他像美國一樣年輕，勇敢，自由；他像美國一樣年輕，迷茫，露骨；他像美國一樣發達，場面恢弘。

        這就是我眼目中的“英語電影”，可以劫持甚至槍殺美國總統，英國首相，炸掉白宮；可以白粉拼命吸，可以隨時性；也可以探索外空，探索心靈……總之，我覺得美國導演非常幸運的是他們在拍電影的時候，不會過多地去考慮電影過審的問題。

        英語電影看了很多，后來看韓國電影，很是喜歡。直到現在也還是這樣。韓國電影《恐怖直播》，《熔爐》，《回家的路》，《共同警備區》，《金氏漂流記》，《太極旗飄揚》，《假如愛有天意》，《君在遠方》，《醉畫仙》，《王的女人》，《實尾島》，《春香傳》，《黃海》，《鐵線蟲入侵》等等也是在大學期間看完的。

        韓國電影讓我耳目一新，如果拿韓國電影和美國電影對比，我覺得韓國電影勝在“更真實”。而且韓國電影往往都是成本不高，產出卻讓人眼前一亮。

        我會這樣去描述韓國電影：她像宋慧喬，很美，很溫馨，很細膩；她也像吳達洙，粗線條，真實地可怕，且深入人心。我個人覺得韓國電影是非常成功的。“她”即受西方電影的影響，也深受東方文化的熏陶。

        “她”總是敢于揭露一下丑陋，最終卻向著美麗。比如《恐怖直播》，《回家的路》，《辯護人》都可以看見。這樣的電影朝鮮是永遠拍不出來的，因為朝鮮人民見到“金氏領導人”只會哭，哪敢笑！韓國正是由于與朝鮮的關系，很多題材片也出于此。比如“諜戰”片，個人覺得拍得不比“英語諜戰”差。

        而且我們都知道，現在韓國電視劇也風靡亞洲，那種小清新，生活倫理中國人也很喜歡看，是非常有深刻意義的，值得我們去學習的。

        接下來我們說日本電影。日本真正有影響的電影我說不上幾部。看過一些也忘了，顯然沒有引起我足夠的重視。與其說日本電影，不如說說日本動漫和日本av。

        日本是個孤島，地方小，資源少。我覺得這是日本潛意識中的危機。在這樣的危機影響下，等級森嚴是必然的。這樣的森嚴等級，壓抑了日本人民。所以發泄這些壓抑，就會讓整個日本民族看起來有些“變態。”

        “憋屈”孕育了日本的自大；“憋屈”也激發了日本的發明創造；“憋屈”也刺激了日本“性”的發泄；“憋屈”也憋屈出另一種文明和細膩。

        大家都知道日本動漫細膩，人物小巧可愛，更有奇思妙想，和完美畫面。《千與千尋》，《天空之城》，《拇指人》《化物語》等等都是代表。而《海賊王》，《火影忍者》等等動漫又是又一種夸張的表現，總之日本動漫是成功的，也是矛盾的。

        日本av更是名聲遠播，av女和影視明星齊肩。這是一個民族的“呻吟”，這是一個民族的“露骨”。av可以靠著全世界人民的生理需求來贏得眼球，卻拯救不了日本影視業。也就是說av作為日本影視業的重要題材，是無法贏得勝利的。因為時代的翹楚一定不是露骨的性文化。

        再看看印度電影，泰國電影，越南電影等都是后起之秀。總體評價就是拍攝技術一般，導演顧慮不少。很多人忙著掙錢，顧不上拍電影；很多人忙著掙錢，顧不上看電影。一句話，第三產業滯后，文化傳媒產業起步不久。

        最后我們來說說中國電影。上大學前，中國電視劇和中國電影是我的主菜，我眼睛近視，就是小時候看電視看的。大學的時候英語電影和韓語電影是我的主菜。現在中國電視，中國電影又慢慢回到了我的餐桌前。

        小時看到電影和電視劇多是武俠，抗日戰爭之類的片子。這些都離不開俠肝義膽，忠臣死節，愛國情懷。對于我自己來說，可能有點“老套”。

        但是讓人欣喜的是一些電視劇，也跟著時代走了。比如電視劇《北京青年》，《斷奶》，《門第》，《離婚律師》這些都是緊貼社會和生活的片子。給人的感覺確確實實是拍出來的，而不是“做”出來的。

        電影呢也是，比如《泰囧》，《心花怒放》，《中國合伙人》等等都讓人耳目一新。還有綜藝節目比如《爸爸去哪兒》等，可是依然太少。真正可以走進廣大人民內心，走向世界人民心中的電影依然太少。

        我自己是影視行業的外門漢，寫這篇文章，不過是“觀影感”吧。

        我們經常說中國的價值觀，日本的價值觀，美國的價值觀，韓國的價值觀等等。可是對于經濟全球化，我們是不是也應該去關注“世界價值觀”或者世界價值觀走向。

        這樣才能引領電影業，乃至整個第三產業的發展。不管是社會主義，還是資本主義，現在的意識形態是碰撞在一起的。電影所反映的是意識形態是什么樣，這個國家的意識形態就是什么樣的。

        可是世界人民希望看到的是什么意識形態。我個人認為如果馬克思的理論精確無誤的話。在未來，“國家烙印”會在整體國民的腦海中降低深度，國家文化，傳統文化技能更應該是人民所學習的。

        “世界”意識形態是必然，因為人類已經從密集的勞動生產中解放了自己，這種解放還會得到巨大地提升。人民思考的時間變得多了，人民娛樂的時間也多了，而娛樂之一是電影。而電影中所呈現的內容是關在籠子里的，這與期待不符合。那么他們就會尋求出路，去看看美國電影，去看看韓國電影，去看看英國電影，去看看av等等。

        愛一個人就讓她身心自由，對于一個國家來說也是這樣。政府愛他的人民就讓他身心自由。擁有這點，再貫以文明的教育，任何一個別的國家都無法從你心中奪取他的心，因為他會深深以這個國家自豪。

        “治大國若烹小鮮”正如古言，何必如此勞累呢。

        導演本身具有很深的文化修養，國際眼光，而且在拍攝的時候不會過多的去考慮政治，考慮能不能通過審核。

        演員本身就是生活中的人，去拍電影是拍，不是去做，不是去造。技術和設備會不斷地學習美國的，韓國的東西。我覺得這就是中國電影的出路。

        小電影拍出大未來。電影是娛樂，電影也是監督社會的工具，電影也是愈合傷口的良師益友，電影更是廣大人民的話筒和想象空間。

        中國電影發展迅速，是因為有肥沃的土壤，但是利用的還是不夠。

        因為任何一個亞洲國家的意識形態中，都有“中國意識”的遺傳，這是歷史決定的。而現在我們要做的是利用歷史優勢，再次改變歷史。

        2014年12年13日作于西安


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