作為新文學(xué)領(lǐng)域的兩員主將，魯訊和周作仁在倡導(dǎo)和發(fā)展新文學(xué)的過程中起到了巨大的作用，這點(diǎn)誰都無法否認(rèn)。

　　魯訊固然是新文學(xué)的旗手，周作仁也不遑多讓，他是文學(xué)研究會(huì)的核心人物。

　　他在魯訊身旁搖旗吶喊，出力甚多。

　　至少在新文學(xué)發(fā)展的前期，他的文學(xué)主張對(duì)于掃清舊文學(xué)有著積極的作用。

　　兩人的決裂若說對(duì)新文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生重大影響，這種說法太過于夸張。

　　新文學(xué)畢竟不是一家一姓的產(chǎn)物，而是整個(gè)社會(huì)無數(shù)文人共同努力的結(jié)果，是集體智慧的結(jié)晶，當(dāng)然，這其中有些人的貢獻(xiàn)大一些，有些人則貢獻(xiàn)的較少。

　　準(zhǔn)確的說，這次兄弟兩人的絕交對(duì)新文學(xué)的確產(chǎn)生了影響，但影響不大，關(guān)鍵是對(duì)他們兩人日后的發(fā)展有了重大的影響。

　　從此以后，兩兄弟走上了不同的道路。

　　無論是在人生的道路還是在文學(xué)的道路上都是漸行漸遠(yuǎn)。

　　數(shù)年后，這種情形愈發(fā)的明顯。

　　魯訊開始接觸蘇聯(lián)文學(xué)，追求進(jìn)步，逐漸成為了一名革命者，周作仁則陸續(xù)的寫一些清談的小品文，只談人生和哲理，遠(yuǎn)離政治。

　　他追求的是知識(shí)分子的精神自由，或者說是魏晉時(shí)期的名士情懷。

　　在民國時(shí)期的文壇，魯訊的雜文和周作仁的小品文都是一絕。

　　魯訊的雜文自不必說，如老吏斷獄，下筆辛辣，毫不留情，嬉笑怒罵皆成文章。

　　周作仁的小品文從自己的個(gè)性出發(fā)，從英國隨筆、明末小品、日本俳文中汲取文學(xué)營養(yǎng)，形成了獨(dú)特而成熟的藝術(shù)風(fēng)格。

　　他追求知識(shí)、哲理、趣味的統(tǒng)一：在娓娓絮語中，針砭時(shí)弊，縱談文史，描摹風(fēng)物，探尋人情物理，自有一種親切、通達(dá)的風(fēng)致。

　　在文字表達(dá)上則大巧若拙，舉重若輕，構(gòu)成了平和恬淡的境界，同時(shí)注重適度的含蓄，擁有一種令人回味的“澀味”。

　　可以說，在文學(xué)造詣上兩人都達(dá)到了一定的高度。

　　沒有人知道兩人絕交的原因，當(dāng)事人日后也沒有做出說明。

　　后世不少人從生活瑣事和金錢上，甚至是女人方面分析其中隱藏的內(nèi)幕，大多都不靠譜。

　　繼續(xù)尋找原因有些無趣，我們?cè)谶@里做一個(gè)假設(shè)。

　　假設(shè)兩人沒有鬧僵，在魯訊的影響下，周作仁會(huì)不會(huì)走上和魯訊同樣的道路，會(huì)不會(huì)改變兩人今后的命運(yùn)，甚至可能改寫新文學(xué)的歷史。

　　這樣我們或許就能猜想到中國文壇損失了什么。

　　當(dāng)然，歷史沒有假設(shè)，他們還是鬧翻了。

　　到了八月份，魯訊從八道灣胡同11號(hào)搬了出去，住到了磚塔胡同61號(hào)。

　　遠(yuǎn)在廬山的林子軒知道魯訊和周作仁兩兄弟絕交的事情，但對(duì)于具體的日期不太清楚，就算他清楚也不會(huì)摻和進(jìn)去，這畢竟是別人的家事。

　　所謂清官難斷家務(wù)事，他不是一個(gè)愛管閑事的人。

　　他和周氏兄弟是有交情，可交情沒有深厚到可以插手別人家事的地步。

　　度假中的林子軒也有著小煩惱，那就是賽珍珠會(huì)時(shí)不時(shí)的和他探討文學(xué)寫作的問題。

　　這個(gè)時(shí)候的賽珍珠對(duì)自己的寫作能力還不太自信，特別是在駕馭長篇小說上，比較盲目。

　　林子軒寫過將近百萬字的《亂世佳人》，還有其他的文學(xué)作品，在現(xiàn)在的賽珍珠面前，那就是大師級(jí)的存在。

　　所以，她是帶著求教的心態(tài)和林子軒談?wù)搶懽鞯摹?br />
　　林子軒對(duì)于能夠指導(dǎo)未來諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)哳H有成就感，但這不是在上海大學(xué)給學(xué)生上寫作課，隨便忽悠就成了。

　　他和賽珍珠有時(shí)候會(huì)探討到很深入的問題，比如各種小說流派和各種寫作方法，以及對(duì)人物的塑造和情節(jié)的掌控等等問題。

　　林子軒覺得自己儲(chǔ)存的那點(diǎn)知識(shí)快被賽珍珠給榨干了。

　　于是，他想到了一個(gè)解脫的法子。

　　光是講理論沒有用，要真刀真槍的實(shí)干才行。

　　他決定寫一本小說，讓賽珍珠看看小說是怎么創(chuàng)作出來的。

　　他們可以通過這部小說來探討如何創(chuàng)作，林子軒會(huì)在寫作的過程進(jìn)行講解，這樣更為直觀，也更有說服力。

　　賽珍珠對(duì)此自然歡迎，能夠親眼看到一部小說的創(chuàng)作過程對(duì)她會(huì)很有啟發(fā)。

　　她非常感謝林子軒讓她參與其中，因?yàn)檫@種事情并不常見。

　　一般而言，創(chuàng)作是一個(gè)孤獨(dú)的過程，作家需要極為安靜的環(huán)境，慢慢的創(chuàng)作，否則很容易被打斷靈感。

　　林子軒這樣做就是在毫無保留的向她傳授寫作技巧，按照她對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的理解，這就相當(dāng)于師傅授徒了。

　　當(dāng)然，在文學(xué)創(chuàng)作上面，林子軒的確算是她的導(dǎo)師了。

　　“小說有各種不同的流派，像是象征主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義等等，各有特色，每位作家也有各自的創(chuàng)作風(fēng)格�！绷肿榆幹v述道，“不過創(chuàng)作風(fēng)格不是一成不變的，你可以嘗試新的寫作方式，前提是你能把新的東西融入到你自己的風(fēng)格之中�！�

　　“我和英國的一些作家通過信，弗吉尼亞伍爾芙和我探討了意識(shí)流小說，我覺得很有意思，這部小說我會(huì)借鑒一些意識(shí)流小說的寫法。”林子軒解釋道。

　　這種隨口說出來的消息讓賽珍珠頗為震驚。

　　她喜好文學(xué)，自然知道在英國極有影響力的布盧姆斯伯里集團(tuán)，弗吉尼亞伍爾芙也是這個(gè)時(shí)代為數(shù)不多的女性作家。

　　她沒想到林子軒和英國文學(xué)界聯(lián)系的如此緊密，伍爾芙可是英國文學(xué)界的核心人物。

　　瞬間，林子軒在她心中的地位從中國文壇上升到了世界文壇。

　　這并不是林子軒的本意，他只是為自己即將寫出來的小說找一個(gè)理由而已。

　　這本小說雖然不是意識(shí)流小說，卻運(yùn)用了意識(shí)流小說的寫作技巧。

　　“這是一個(gè)發(fā)生在美國的故事，我的英文不好，只能用中文寫作，你愿不愿意翻譯出來，寄到美國出版，我們分享版稅�！绷肿榆幪嶙h道。

　　賽珍珠沒有拒絕的理由，這對(duì)她來說也是一次創(chuàng)作的過程，就當(dāng)是一次寫作預(yù)演了。

　　林子軒要寫的小說叫做《麥田里的守望者》，這將是一部能夠鞏固他在西方文壇地位的經(jīng)典之作。

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