家中。

        抱著未婚妻美美睡了一覺的吳淵，醒來還沒放松多久，就再次接到了陳凱戈的電話。

        在凱戈導(dǎo)演表明已經(jīng)將劇本發(fā)到他的郵件后，原本打算給自己放個假，什么工作都不處理，就陪未婚妻的吳淵，向劉一菲投了一個歉意的眼神，便來到了書房。

        說是書房，倒不如說是辦公室，除了一面書架外，辦公桌上還有一堆散落的文件、劇本，以及一臺頂配的臺式電腦。

        坐在軟乎的辦公椅上，打開電腦后，吳淵熟練的登錄了郵箱，在一堆手下幾家公司的報(bào)表、文件中，找到了陳凱戈發(fā)來的劇本文件。

        “《趙氏孤兒》——終稿”

        果然是這部電影。

        在心里嘆了口氣，吳淵有些好奇的點(diǎn)開了這個郵箱附件，認(rèn)真的看了起來。

        《趙氏孤兒》，這是根據(jù)元代劇作家紀(jì)君祥的雜劇《趙氏孤兒》改編的。

        而這個故事本身，就是來源于春秋時期晉國公卿之家趙氏的一次滅門之亂而改編來的。

        相比紀(jì)君祥的元雜劇而言，陳凱戈的《趙氏孤兒》劇本，改變了故事精神內(nèi)核，不再是傳統(tǒng)意義上英雄人物崇高而悲壯的選擇，而是一個小人物掉入大漩渦的故事。

        這也算是常見的一種電影演繹方式了。

        不過，凱戈導(dǎo)演的劇本，拋棄了原作的起場簡單明快、中場一筆帶過、尾場快意恩仇的緊湊三段式劇目表現(xiàn)。

        按理來說，作為商業(yè)片而言，這種三段式劇目的表現(xiàn)方式，是最適合，同時也是最能讓觀眾接受的演繹方式。

        幾乎大部分商業(yè)大片，都是這么一個套路。

        以《鋼鐵俠1》為例，第一幕就是托尼·斯塔克登場裝逼，第二幕被綁架陷入困境，掙扎求生，第三幕造出鋼鐵機(jī)甲快意反擊，一通火花帶閃電，干掉了恐怖份子，完成了鋼鐵俠的誕生。

        這是最常見的商業(yè)電影的三段式演繹了，老套但好用。

        套用到《趙氏孤兒》上，就應(yīng)該是第一幕趙家出事，全族只剩下一個襁褓中的嬰兒，第二幕程嬰歷經(jīng)千難萬險，克服總總困難，將這個趙氏孤兒撫養(yǎng)長大，培養(yǎng)成合格的公卿，然后最終幕趙氏如閃電般歸來，將曾經(jīng)主導(dǎo)了趙家慘案的人全都干掉。

        嗯，很典型的王子復(fù)仇記式的劇情。

        還是那句話，雖然故事很老套，但在商業(yè)片領(lǐng)域，這樣的故事是經(jīng)過市場檢驗(yàn)的，是保險的。

        在投資一兩億的情況下，走這種穩(wěn)妥路線并不算錯，至少最終票房表現(xiàn)不會跌破眼鏡。

        然而，陳凱戈并沒有這么做。

        或者說，他在這個三段式的結(jié)構(gòu)上，又增添了很多充滿他個人理念的劇情。

        從劇本中，吳淵就看的出來，陳凱戈試圖讓人物高度人性化和立體化，以現(xiàn)實(shí)的角度解讀歷史事件。

        但他還是犯了自己的老毛病，和《無極》一樣，主題和拋出的線索有些太錯亂了。

        還是老問題，影片前半部分情節(jié)是順暢的，陳凱戈改變了元雜劇前半部分重要的劇情。

        但壞就壞在，陳凱戈只改了一半，前半部是以當(dāng)代人的視角解讀這個春秋時期的故事，充滿了人性化的詮釋。

        可到后半部分，他又回歸了元雜劇原著的劇情，元雜劇的主題是忠義，陳凱戈改編的前半部影片的主題卻是人性或復(fù)仇

        這就使得程嬰這個主角在劇本前半部和后半部的性格、情緒轉(zhuǎn)變割裂都非常大，電影情節(jié)和元雜劇劇情生硬拼接，并不貼合，一定程度上已經(jīng)擾亂主題。

        <div  class="contentadv">        擺脫了《無極》的荒誕，掙脫了《梅蘭芳》無形枷鎖的凱子哥，仍然沒有縱情起舞。

        對傳統(tǒng)劇情改編上，不但沒出彩，反倒顯得拙笨，故事發(fā)展前緊后松，一瀉千里，只能算是半部優(yōu)秀作品。

        只能說，不愧是陳凱戈嗎？

        吳淵在心里暗自嘆氣。

        陳凱戈這個“半部封神”的毛病，果然是沒辦法那么容易改的。

        《搜索》和《妖貓傳》不是偶爾，而是必然啊。

        就算是經(jīng)歷了《畫皮2》的熏陶，陳凱戈在《趙氏孤兒》的劇本節(jié)奏，故事框架上做了不少優(yōu)化，但他那改不了的文藝性子，還是讓他在自己寫劇本的時候，避免不了前后矛盾，矯揉造作的問題。

        “這劇本和我記憶中大概有2成不一樣。”吳淵自言自語道：“但是就算改了這兩成，感覺也不會變成一部大賣的電影啊。”

        “撐死也就是能收回成本了。”

        吳淵猶豫了一下。

        他其實(shí)有一個選擇，那就是給陳凱戈提供一些劇本修改意見。

        做了這么多年電影了，就算大多數(shù)時候他都是抄來的劇本，但也已經(jīng)有了很多心得體會。

        至少在商業(yè)電影的拍攝和設(shè)計(jì)上，不是自吹，吳淵真覺得自己比陳凱戈強(qiáng)。

        在商業(yè)電影劇本編著領(lǐng)域，陳凱戈最多能獲得三分，吳淵自己動手做劇本的話，卻能獲得個六七分，這里頭的區(qū)別可大了去了。

        想了想，吳淵單獨(dú)打開了一個空白文檔，試圖理順一下《趙氏孤兒》劇本的后半部分。

        按照陳凱戈的性子，肯定是要保留人性的主題并將其放大，融合原情節(jié)進(jìn)行改編的。

        “噠噠噠噠噠……”

        清脆的鍵盤敲擊聲在書房內(nèi)頗有節(jié)奏的響起。

        在吳淵的改動下，故事的下半部分繼續(xù)接著陳凱戈改編的上半部分。

        改動之后，程嬰就是個平庸而悲情的人物，甚至無法左右自己的命運(yùn)，他的一切選擇都是境遇使然。

        但他善良、隱忍、慈愛，同樣有感染力。

        屠岸賈做事狠絕，但內(nèi)心也有柔軟的一面，當(dāng)年真相存疑，他沒有同時殺掉兩個孩子，如今也放過了程嬰父子。

        故事的結(jié)尾，屠岸賈的死是一種必然，此種方式是對他曾經(jīng)罪惡的救贖，也符合韓厥單純的復(fù)仇心理。

        簡而言之，和元雜劇的主題忠義不同，吳淵延續(xù)著陳凱戈在劇本上半部展現(xiàn)出來的人性之矛盾，延續(xù)著上半部展現(xiàn)出來的人物形象并展開情節(jié)，以避免交錯表現(xiàn)的混亂之感。

        只要把故事的上半部與下半部的割裂與混亂之感理清楚，單純作為一部忍辱負(fù)重的王子復(fù)仇記來做，那《趙氏孤兒》還是挺有看點(diǎn)的！

        花費(fèi)了一下午的時間，吳淵才將這劇本梳理修改的差不多了，重新又發(fā)回給了陳凱戈。

        “希望凱戈導(dǎo)演能接受吧.”靠在老板椅上，吳淵長舒了一口氣。


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