中影在整個亞洲都很有影響力和推廣實力，20多億的人口基數(shù)，本身就代表一個龐大體量的電影市場。

    好萊塢現(xiàn)在越來越重視國際化，對于亞洲這塊肥肉當然不可能放過，甚至聰明的如哥倫比亞早幾年就嘗試過中美合拍，只不過不太成功，興趣也跟著冷淡下來，但類似的動作倒是一直沒停止，而且他們還積極參與把一些優(yōu)秀的華語片推入美國地區(qū)，同樣換來了不少華語電影人的好感。

    萊曼現(xiàn)在就想學(xué)哥倫比亞，因為螢火蟲已經(jīng)有了基礎(chǔ)的海外發(fā)行能力，對于亞洲市場同樣不能錯過，只不過，他比哥倫比亞的想法更深入、更新鮮，也更容易維持一個好的局面。

    哥倫比亞為什么在中美合拍上不給力？

    因為他們沒有好項目，找不到亞洲文化的共通點，換句話說，他們的中美合拍本質(zhì)上是添加一些華語元素，而非迎合華語地區(qū)，用一個最近的例子就能很形象的表達：迪斯尼大作《花木蘭》――都是充滿了制片方自己的解讀，高傲而自大，失敗了才顯得正常。

    而萊曼的這套思路實質(zhì)性的東西更多，更現(xiàn)實，他想的是吸入中國的地區(qū)資源，通過合拍、跨境投資、聯(lián)合發(fā)行，達成市場整合。

    畢竟，單純的外片想進入中國市場特別難，除了審查、引進片的指標每年只有那么多也是最大的受限制原因，但如果跟中影合作，變成合拍片，那么不僅不受限制，還能享受國產(chǎn)片的待遇分賬，繼續(xù)出口。

    歷史上，當中國市場在國際票房市場的比重越來越高后，僅2015年，總局披露的中外合拍片數(shù)額就高達7部，只不過這里面大部分都是協(xié)作攝制，也就是《雪花秘扇》、《藝妓回憶錄》那樣的模式，而萊曼策劃的合作，是聯(lián)合攝制：

    即境內(nèi)外制片公司共同投資、共同攝制、共同分享利益及共同承擔風(fēng)險的一種攝制形式。

    在深入總結(jié)一步，即除了影片內(nèi)容有著原則性要求外，總局還有個三要求的硬性標準：必須聘用境內(nèi)制作人員，要在中國取景；外方演員比例不得超過主要演員總數(shù)的三分之二；中方出資比例不能少于三分之一。

    種種苛刻的條件，也限制了純占便宜的想法，所以大部分外來資方都不會選擇這種模式，而是選擇協(xié)作拍攝，同樣能享受一部分合拍片的資源傾斜，還不用這么麻煩。

    只不過這種麻煩，也只是一種中方防范的措施，運用得好，未必不能轉(zhuǎn)化成一種優(yōu)勢。

    看看中美真正合拍的先行者《長城》，雖然成績和內(nèi)容都飽受詬病，還成了國師的一個黑點，但它享受的待遇以及中影不遺余力，真的當親兒子一樣的宣發(fā)聲勢，足以看出這種合作，中方很認真，也愿意把它落實。

    當然，《長城》是個反例，萊曼并不想策劃這么一部下下之作，他比別人更長遠的眼光以及經(jīng)過市場證明的電影，才是他想拿出來的。

    先說說亞洲地區(qū)，有哪些題材元素受眾很廣？

    怪獸，機甲高達就有很厚實的基礎(chǔ)，像特攝片、動畫動漫的傳播，使得中、日、韓三個亞洲地區(qū)票倉國家對這些題材元素接觸過不少。

    那么再聯(lián)合深化一點，為什么不能用怪獸宇宙聯(lián)合《環(huán)太平洋》做出一個適合亞洲地區(qū)，同樣歐美地區(qū)的觀眾也不那么排斥的電影系列呢？

    怪獸宇宙，那是原時空華納在DC宇宙受阻后靈感爆發(fā)搞的，《骷髏島》、《哥斯拉》等等都取得了不錯的成績；《環(huán)太平洋》那更是典型的吃了亞洲觀眾紅利，不然只靠歐美地區(qū)，丫都回不了本。

    而恰好，《環(huán)太平洋》跟怪獸宇宙的世界觀可以融合到一起，這是萊曼早就思考過的。

    至于為什么說這個系列最合適，也是因為該系列確實符合亞洲地區(qū)觀眾的看點，加入亞洲文化元素不突兀。

    畢竟，很多的中美合拍都面臨一個問題，即我這個項目不以亞洲為重，引入中影等亞洲渠道商的投資無異于拉低己方的利益比重，更別提讓一些亞洲演員的面孔出現(xiàn)，會導(dǎo)致某些老白男的抵制，本土市場的損失蓋過了引入投資的紅利，這才是真正的中美合拍不流行的最大原因。

    但偏偏萊曼這套思路沒這個問題，以《環(huán)太平洋》為基礎(chǔ)構(gòu)建的怪獸宇宙就是以亞洲地區(qū)為重，甚至為了取得怪獸形象拍攝權(quán)，還得引入一部分日方投資，變成中、日、美三國聯(lián)拍，對亞洲渠道商的需求很旺盛。

    這么說吧，當初《環(huán)太平洋》項目的誕生，以及墻內(nèi)不想墻外香的結(jié)果都是沒人預(yù)料到的，而中影對《環(huán)太平洋》的推廣力度對比《長城》也弱的可憐――畢竟，一個是很平常的引進片、一個是合拍片待遇。

    且無論怎么看，《環(huán)太平洋》都應(yīng)該比《長城》更被內(nèi)地市場歡迎，從內(nèi)容、題材、以及質(zhì)量來說，無非是中影給的資源沒那么多，像《長城》首日那高達百分之0多的排片，你換《環(huán)太平洋》，票房早爆了，何至于后來成績太好才給了加映，過了放映巔峰期，網(wǎng)上的盜版?zhèn)鞯臐M天飛......

    這些理念，在當前時代，無疑是美方的制片廠不會去想的，而這，也是萊曼的優(yōu)勢，他清楚的知道，并準備執(zhí)行，且會增加中方的戲份，滿足中美合拍的條件，去享受國產(chǎn)大片百分之43的待遇分賬，而不是百分之13。

    所以等到萊曼真的抱著誠意聊得也是聯(lián)合攝制的中美合拍模式，并拿出一份具體可行的合拍文書之后，中影的領(lǐng)隊的心已經(jīng)激動起來。

    你以為中方不想發(fā)展特效大片？

    還不是人才儲備以及各項基礎(chǔ)不夠，反倒是對于很多美方制片廠來說的資金壓力對中影的問題不是那么大。

    如果螢火蟲說得和做得一致，中影是絕對歡迎合拍的，因為根據(jù)合拍的規(guī)矩，中影就可以直接插人去學(xué)習(xí)、還能投資，拿到項目的一部分版權(quán)。

    注意，是版權(quán)，不是代理發(fā)行權(quán)，項目在推廣過程中產(chǎn)生的一切利益，中影都能參與，并有所分潤。

    這是真正的合拍，是共同承擔利益、風(fēng)險等一切未知的市場反饋。

    也就只有這樣，中影才會以親兒子的待遇對待，大家都不傻。

    只不過這樣的大事，中影的購片領(lǐng)隊肯定是做不了主的，他們考慮之后，決定簽了《阿凡達》的引進合同，就會立刻回去匯報高層，給出答復(fù)......

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