和幾位有志于最終大獎角逐的導演來說，萊曼真的是很適應局面的最好典型了。

    萊曼覺得，自己都拿過一次了，還怎樣去跟人家扳扳手腕？

    因此，安分的等待結果才是比較舒心的方式，至少還有補償嗎。

    不過在此之前，還有幾件事要考慮清楚。

    萊曼坐在會場辦公椅上，拿著排期的報表左右琢磨。

    非競賽的安排，也跟主競賽一樣的不公平。

    在他手上，有的電影能一天放映一次，而有的輪著四五天才有一次的機會。

    眾所周知，受眾越多，呼聲就越大，起碼能得到的越大，是以，排班次數真的挺重要的。

    然后，便是思考《通天塔》和《老無所依》的事了。

    萊曼根據片單大體分了幾個層次。

    一類是如《風吹麥浪》、《回歸》、《弗朗德勒》等既有人脈又選材占便宜的作品，奪得大獎的機會最大；

    一類是如《南方傳奇》、《快餐國家》、《光榮歲月》等稍差一籌，但排隊也算靠前的作品；

    最后便是如《家庭朋友》、《黃昏中的馬燈》、《三月的青年》等各個地區為了差異化而選來的陪跑作品，得獎機會只能說很渺茫。

    排出選項后，萊曼先把最后一類的電影劃掉。

    因為評審團或組委會沒發神經的話，是不會給這類電影頒獎的，因為沒有相互比較的優勢，根本鎮不住場面。

    而《通天塔》按萊曼的劃分，應該就在第二類里。

    這之中，《家庭朋友》是意大利導演保羅-索倫蒂諾執導，這位的風格是后現代式的“小敘事”，喜歡拍很瑣碎的人物日常，電影鏡頭有一種巴洛克傳統的畫面質感，競爭力很強。但也正是因為強調鏡頭，忽略了劇情張力，他的電影幾乎沒有一個完整的故事脈絡，總是處在拆散、交織并行的狀態，與《通天塔》的路子很是不同，得獎方向不算重合；

    《黃昏中的馬燈》就不用說了，導演阿基-考里斯馬基是個芬蘭人，該片也是“芬蘭三部曲”的結尾篇，整體風格比較陰郁。

    或者說，這位導演最擅長的就是陰郁風格，不過這部電影篇幅很短，正片內容才不到70分鐘，刻畫的還是一個被欺騙的人孤獨又絕望的人生軌跡，看著就很壓抑，也是大部分觀眾不喜歡的那種殘忍到真實的悲劇。太冷酷了，題材又不新穎。得獎幾率蠻小的；

    然后就是《三月的青年》——競爭力也不算很強。導演派得羅-柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙電影一向在國際上不太吃香，關鍵電影劇情也很平淡，題材也不順應風向，比上述兩者還要低些。

    是以，《通天塔》在第二等候陣營里算是比較突出的。

    再然后《老無所依》基本內定一個大獎，沒什么好說的。畢竟戛納電影節是法國官方電影節，除開萊曼，還有好幾位法國電影人的作品入選了，扶持意味有目共睹。

    反正，每一屆戛納電影節的召開，要是沒法國作品入選那才是怪事......

    而在第一梯隊里，除了競爭力最高的《回歸》、《風吹麥浪》，還有一部《光榮歲月》不能忽視，導演約翰-保曼也是位國際大導了，最擅長的就是以華麗的影像風格講述扣人心弦的故事。

    換言之，這位在劇情和鏡頭上都很有特點，早在1970年，就靠著一部《最后的萊奧》奪得戛納最佳導演。

    而《光榮歲月》也算是必看喜劇片單之一了，導演用一個小男孩的視角，回憶著自己童年時候的一些事情——約翰-保曼的自我代入之作。

    混亂的戰爭年代，到處都是戰火，可兒童們總能在成人認為悲慘的生活里找到快樂的源泉。

    姐姐的襪線、德國人的果醬、偷摸看女孩子洗澡和在河水里捕捉大魚......

    此片絕對是大家風范，與《風吹麥浪》相比，走的路子是用輕松的調調看待戰爭，甚至還調侃學校大樓被轟炸、倒塌，孩子們歡喜的大叫不用上學。幽默范十足，但又確切的講出了那段歷史。

    對所有的競爭對手有個分析了解之后，現在的問題還有一個是關于院線放映的事。

    ——再過四天，《老無所依》就要推入北美院線。

    這方面，藍蝶影業大約調來了1750家左右的銀幕數量的分配，還是蠻不錯的，畢竟這一次是獨立發行。

    當然，萊曼更多的是在關心受眾市場，以及《達芬奇密碼》的壓迫力。

    整個五月末段的檔期，目前的票房冠軍就是前不久公映的《達芬奇密碼》，首周末在北美一地便拿下7700萬，并且口碑很少受到宗教人士抵制從而下降。

    在打出“人人心中都有一個密碼”的宣傳標語后，各地觀感還是蠻復雜的。

    加拿大主流評論就稱，太過依賴原著，湯姆-漢克斯的仿學者發型太難看；而英國則笑稱是對天主教最好的一次嘲諷；美國則說電影不錯，但不能轟動全球，地區文化限制過高。

    但對北美觀眾而言，除了天主教徒，大家都是樂意去支持《達芬奇密碼》的，因為這部電影質量過硬，能滿足觀影的精神需求，僅此而已。

    而這部影片的熱賣，也再次證明爭議越多、有人抵制，不一定失敗的說法。

    甚至該片還在意大利的上映首日成績，直接打破了影史記錄。

    隨后，一周結束，全球總累計2.24億美金的票房也足以證明《達芬奇密碼》的賣座潛力。

    而本周的北美排行榜上，除了第一的《達芬奇密碼》，位居第二位的則是動畫電影《籬笆墻外》，收入3728萬，另外值得一提的，是獅門出品的小成本恐怖電影《非禮勿視》，以435萬美金排在第六。

    更有趣的是，這一次的美國影評人意見相當的統一，普遍認為《達芬奇密碼》是一部給人驚喜又不失娛樂的懸疑電影，當然，湯姆-漢克斯的表演是他最遲鈍的一次。

    首周還算成功的票房口碑，基本宣告了后續的票房走向不會崩盤。

    而《老無所依》也可以肯定要與《達芬奇密碼》一爭后半段檔期的市場，且壓力很大。

    萊曼思考道，如果先在戛納炒熱口碑，或許還能從熱度上搶占一波，不然的話，就全看長線走勢......而且肯定總成績比不過。

    這也算是《老無所依》唯一能發力的地方，比其他的，太難比了，哪怕萊曼導演了諸多作品攢下了不算差勁的觀眾內部口碑，但跟《達芬奇密碼》這種處在上升期的一線大作還是差了許多。

    君不見，哥倫比亞的高層們已經笑得不能自已，這成績，是他們自《蜘蛛俠》之后，最火爆的一部，而且還能出產續集，是系列作品。

    要想參與到這樣的票房混戰當中，不一開始把聲勢打出來，絕對是要被蓋過。

    這一點，萊曼還是很清楚的。

    當然，《老無所依》的制作成本畢竟不高，回不了本的風險還是極小的。

    ——若是按勝利者論，這算是已經保本盈利了，但《老無所依》的地緣因素更大，海外市場比《達芬奇密碼》來得更狹窄，只能靠北美市場發力，那就不得不斗上一場。

    暑期檔最黃金的時段檔期肯定跟螢火蟲是無關的，但靠著前夕的市場力度蹭進去暑期檔黃金時段，努努力也能分到一點湯水，這也是為什么《老無所依》會選擇定在5月24日。

    畢竟，誰不想享受到最多的受眾基礎，最廣闊的市場空間......

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