《活死人黎明》的原作是導(dǎo)演喬治-A-羅米洛拍攝的“死亡三部曲”中的第二部，而這個行尸文化的開篇則來自1968年的《活死人之夜》，也就是三部曲的第一部。

    兩個作品之間相隔了近十年，原因是剛推出這個設(shè)定時，導(dǎo)演自己也沒能構(gòu)思好，顯得很粗糙，市場也不太買賬。

    直到1979年，喬治以50萬美金拍出《活死人黎明》，上映后，全美狂卷2千多萬，全球累計5千多萬的票房成績才讓其受到贊譽(yù)。

    不過，喬治-A-羅米洛這個導(dǎo)演也是個奇葩，這貨除了能把行尸題材拍好、還能賣座以外，拍其他什么樣的題材都是撲街，所以，此后也一直上不了臺面，久而久之，慢慢就沒落了。

    在之后的很多年間，也不是沒有人想過重拍這部經(jīng)典老片，但問題是，版權(quán)擁有者亞伯拉罕并不打算重啟。

    直到埃里克-紐曼的出現(xiàn)，憑借著良好的改編故事和里面的一些改良的行尸設(shè)定才打動。

    兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這個項目的導(dǎo)演落到了扎克-施耐德頭上。

    但這幾個人，加在一起都沒有足夠的拍攝資金以及需要的發(fā)行渠道，于是就想到了跟人合作。

    螢火蟲影業(yè)正是他們的一個選項。

    不過，等萊曼看過劇本之后，覺得劇情太老套了，也沒第一時間答應(yīng)，反而是讓扎克-施耐德把這個劇本的編劇喊來。

    第二天上午，三人相聚在施耐德的工作室里。

    互相打過招呼后，萊曼直說道：“想我投資可以，幫忙發(fā)行也沒問題，但這劇本得改改。”

    編劇埃里克-紐曼也不是個對自己的創(chuàng)作很看重的人，或者說這人很希望自己這個項目能夠順利運(yùn)作，不然也就不會想到翻拍一部老片。能這樣干的，還不都是為了錢。

    所以眼看投資有機(jī)會，他樂呵呵的答應(yīng)道：“萊曼先生，你說。”

    “這片的風(fēng)格得變，不是說喪尸片就一定要嚇人、血腥，你有沒有想過轉(zhuǎn)換一種思路？”萊曼建議道：“看過《生化危機(jī)》嗎？”

    “有聽說過。”埃里克非常的誠實(shí)。

    嗯，這部由游戲改編的電影還只上映了一部，市場反響也不大，是靠著一部部的續(xù)集慢慢累積的名氣。

    “那部電影也有類似的設(shè)定，故事也很有新意，所以如果我們也要拍一部發(fā)生在現(xiàn)代社會的喪尸電影，就不能走重復(fù)的路子，主角團(tuán)也不一定就每次險象環(huán)生，戰(zhàn)勝危機(jī)。你懂我意思嗎？”

    “虐主？”埃里克-紐曼一臉的疑惑。

    萊曼干脆從辦公桌上找出張白紙，又從一旁的筆筒拿出一支鉛筆，悉悉刷刷畫了一個場景圖，類似于一個火車站，邊畫邊說道：“喪尸題材的作品，無論是漫畫還是游戲，甚至是我說的那部《生化危機(jī)》，都走出了自己的路，要是一味的還原《活死人黎明》也只是啃老本，沒有新意，也不一定會被市場接受，所以必須要創(chuàng)新。你的劇本里，我看不到太多的創(chuàng)新。”

    “那要怎么樣設(shè)計情節(jié)發(fā)展呢？”

    “人性。你想，一個突然驟變的社會，民眾遇到類似末日一樣的感染危機(jī)會發(fā)生什么呢？每個人的選擇，在災(zāi)難面前的抉擇，難道沒有意思嗎。把視角從喪尸身上放到人類身上。”

    “篇幅會不會太大了，很難具體的表現(xiàn)。”身為編劇的埃里克-紐曼一眼就看出了問題的所在。

    人物群像一向最難刻畫，這也是為什么電影很少把格局放大的原因，比如《后天》，明明是全球性的天災(zāi)爆發(fā)，也只是鎖定了紐約這一個城市，一群受難民眾，也是同理。

    萊曼點(diǎn)點(diǎn)頭，滿是贊許：“你說的沒錯，所以我們要主動縮小場景來具體表現(xiàn)發(fā)生的故事，你說，在一輛行駛的火車上，有感染者混進(jìn)來，會怎么樣？”

    說著，把畫好的場景圖遞過去。

    狹小的車廂里，一邊是受到感染的喪尸，一邊是驚慌失措的人群......

    “這創(chuàng)意絕了。”

    扎克-施耐德在一旁看著，也忍不住說道：“以行駛的火車作為場景載體，直接加劇戲劇的沖突。非常的有意思。”

    “因為是突然發(fā)生的，所以才考驗民眾會作何反應(yīng)？”

    埃里克-紐曼繼續(xù)說道：“一整個車站全都變成煉獄，求生的難度被無限的放大？”

    “沒錯，就是這樣。”萊曼點(diǎn)頭道：“所以這樣的一部電影更加考驗群像，并不是集中在單一的幾個主角身上，也沒有一貫喪尸片喜歡的血腥大尺度鏡頭，只是比較殘酷。”

    “聽著，就感覺會很精彩。”扎克-施耐德完全就被這樣的創(chuàng)意設(shè)定勾起了拍攝欲望。

    埃里克-紐曼看向萊曼，“故事的主線呢，怎么設(shè)計？”

    萊曼想了想，說道：“就以一對父女的主視角展開吧。父親也就是男主角A是個上班族，有一個女兒，剛剛離異。”

    “單親家庭？”

    “對，這是為他們?nèi)セ疖囌驹O(shè)計理由。”萊曼繼續(xù)道：“女兒假期的時候，吵著要去見媽媽，父親無奈，便請假帶她去。火車路線的話，最終站就是去紐約，電影名字我都想好了，就叫《紐約行》。至于病毒是怎樣爆發(fā)的，你可以自己想想怎樣合理的埋下線索，然后，感染者是怎么混上車站的，你也可以構(gòu)思一下，要讓觀眾能看出一點(diǎn)異常，但又不知道具體會發(fā)生什么。保持一定的神秘感。”

    “嗯，我會好好構(gòu)思的。”埃里克-紐曼拿筆記著點(diǎn)子。

    說完，他猶豫道：“不過這樣一來的話，電影場景很多，還會跟紐約市政府打交道，成本方面......”

    原本，他們構(gòu)思的項目拍攝預(yù)算才2500萬美金，還是因為群演方面支出太多，但現(xiàn)在，如果按照萊曼的創(chuàng)意來構(gòu)思的話，粗略算算，沒個5000萬打底都不一定能拍出來。這還是不考慮大牌明星加盟的前提下，要是請一線演員參演的話，妥妥的上億大制作。

    “這方面不用擔(dān)心。”

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