萊曼盤著雙腿坐在書桌前，周圍堆滿著凌亂的紙張，一疊厚厚的雜亂白紙上隱約有著諸多字跡。
撰寫劇本不是一件容易的事，從來都不是，對于這一點(diǎn)，萊曼已經(jīng)有了清晰的認(rèn)識。
從那天確認(rèn)要拍的電影后，已經(jīng)過去了三天。
這三天里，萊曼每日待在房間里就在做這一件事，可依舊遇到了很多的困難。劇本的編寫情況很不順利，哪怕萊曼的腦海里就有這部電影的記憶畫面。
他缺乏相應(yīng)的人生經(jīng)歷和社會閱歷。
他既不知道伊拉克戰(zhàn)爭的相關(guān)背景，也不知道一個美國地產(chǎn)承包商該有的生活細(xì)節(jié)。這樣刻畫出來的劇情，必然會存在一些邏輯上面的謬論，萊曼可不想到時候電影上映的時候，被觀眾嘲諷連常識問題都能搞錯。這對電影這種光影藝術(shù)來說，是種褻瀆。
而且電影《活埋》最大的亮點(diǎn)就是那種驚悚到略帶絕望的真實(shí)感，就仿佛世上真的有這么一個人被活埋了一樣，呈現(xiàn)給觀眾的認(rèn)知也必然要讓他們相信這是真的。如果連這一點(diǎn)都無法做到，這部電影就是個失敗的作品。那種介于紀(jì)錄片和故事片之中的凌厲感才是這部電影最需要的特色。
或許他應(yīng)該找人幫忙了，劇本的基本框架什么的，他還能搞定，但再往里填充細(xì)節(jié)卻不是現(xiàn)在的萊曼能做到的了。
“瑞恩，你有時間嗎？”
“有啊，我最近閑得很。”電話里，瑞恩的聲音清晰的傳了出來。
“那你過來我這邊吧，我有點(diǎn)事，想讓你幫忙。”
“我馬上到......”
劇本的撰寫工作遇到困難，萊曼第一個想起的就是好友瑞恩。
前身的第一部導(dǎo)演處女作，就是瑞恩負(fù)責(zé)編寫的劇本，他有這個能力。
“咚咚咚......萊曼，我到了。”隨著一陣敲門聲，門口傳來了好友瑞恩的聲音。
萊曼打開房門，瑞恩就熱情的迎了上來，“找我有什么事啊？是不是想通了，要跟我一起去沙灘搭訕美女了。”
“不，我找你來，是有一個劇本需要你完善。”萊曼撇撇嘴，打消了瑞恩那不靠譜的想法。
“劇本？你要拍電影了？”瑞恩顯得很疑惑。萊曼前段時間不是還說要去工作嗎，怎么突然又要拍攝電影了。
“咳咳咳......”萊曼老臉一紅，但還是解釋道：“我后來想了想，還是拍電影適合我。我還拉到了一筆投資，可以用作這部新電影的拍攝資金。”
“拉投資？有多少？話說，你拍電影為什么不找我呢？我身上也有錢。”瑞恩在這一回合使出了絕技——連環(huán)三問，對萊曼造成100點(diǎn)傷害。
“45萬歐元。”萊曼先回答了前一個問題，又接著說道：“不是我不想找你，而是拍電影本身就意味著風(fēng)險，還記得上一次咱倆是怎么一無所有的嗎。”
這句話并沒有帶來萊曼想象之中的效果，只見，瑞恩壞笑著說道：“你對這件事還有想法對不對？我都說過了一次失敗而已，不要放在心上，人嗎，總會有不成功的時候，那么介懷干嘛。你是不是覺得很對不起我，你說嗎？”
“滾。”萊曼眉頭一皺，發(fā)現(xiàn)事情并不簡單，趕緊大吼一句給自己漲漲聲勢。
“好了，不說這個了。把劇本拿來看看吧，我看看你想講一個什么樣的故事。”瑞恩一邊朝里走，一邊又說道：“如果錢少了，隨時跟我說，我是本片的編劇，也有義務(wù)拍好這部電影。”
神TM編劇也有義務(wù)拍好電影，萊曼不禁被瑞恩的這句話給逗樂了。
看著他的身影，萊曼確信，這是一個真正對“萊曼”好的人，也是一個真正的“朋友”。
來到書房后，瑞恩拿起桌上的、已經(jīng)完成了一多半的劇本，細(xì)細(xì)的翻閱起來。萊曼就在旁邊安靜的坐著，克制著自己不發(fā)出什么聲響，以打擾到人家的思緒。
良久，瑞恩才放下手中的劇本，開口說道：“這個故事會不會太單調(diào)了。”他還是第一次見主要人物只有一個人，場景也大部分在一個空間內(nèi)的電影。上大學(xué)的時候，帶他的那個教授也說過，獨(dú)角戲是所有電影類型里面最難出彩，也是最難拍攝的，可偏偏自己的好友萊曼就選了這樣一種創(chuàng)作思路。
“單不單調(diào)，不是看導(dǎo)演的敘事手段嗎？就算人物很多，不也有故事單調(diào)、無趣的作品嗎。”話語里的自信一覽無余。
其實(shí)，瑞恩也就是問問，他對創(chuàng)作電影這一塊，還是很尊重萊曼的意見的，當(dāng)初的第一部作品，情節(jié)構(gòu)思也多來源于萊曼，他是負(fù)責(zé)那個把想法變成文字，填充細(xì)節(jié)，梳理邏輯的人。
“這里面還涉及到阿富汗戰(zhàn)爭啊。”再細(xì)看一遍，瑞恩又發(fā)現(xiàn)了電影的背景情況。
“對，你有這方面的資料嗎？”因?yàn)樵魇峭髱啄瓴排臄z出來的，伊拉克戰(zhàn)爭也已經(jīng)打響，但現(xiàn)在還是2001年呢，自然不能用伊拉克戰(zhàn)爭作為電影的大背景時代，萊曼也就改為了阿富汗戰(zhàn)爭。反正這兩場戰(zhàn)爭都有美國的影子嗎，主角身為一名美國的地產(chǎn)承包商在境外遭遇襲擊的劇情也就顯得很合理了，誰讓你是美國人呢。
“我不太了解這些，但我的導(dǎo)師那里估計會有資料，到時候我去問問他。”瑞恩立馬想到了一個解決辦法。他接著又問道：“你想怎么來完成整部作品的情節(jié)構(gòu)思呢？”
“我要展現(xiàn)出一種主角在絕境之下所滋生出來的所有復(fù)雜的心理變化，從錯亂到掙扎，再到自我否定、痛苦、絕望，最后竭盡全力只為求生的頑強(qiáng)。所以也就需要更多的細(xì)節(jié)和言語來豎立人物的形象，讓觀眾對這個角色有一個很清晰的立體感，能體會這中間的整個變化的過程，做到感同身受。”
瑞恩點(diǎn)點(diǎn)頭，明白了萊曼的拍攝構(gòu)思。他想強(qiáng)調(diào)的是那種在封閉空間下被放大到極致的情緒細(xì)節(jié)，讓觀眾能始終跟著這個變化走，才不至于會覺得電影乏味、無趣什么的。這樣一來會讓整個的觀影過程變得精神高度集中，有極大的代入感，從而成為一種享受。
“沖突矛盾呢？怎么設(shè)計？”萊曼給的劇本對于主角的背景刻畫也很模糊，大背景時代的設(shè)計也沒給出來，瑞恩想想就知道，他的工作很大一部分就在于這兩方面設(shè)定的完善。
“主角是個美國的地產(chǎn)承包商，中產(chǎn)階級，前往阿富汗工作的時候發(fā)生的意外。所以要設(shè)定出一種強(qiáng)烈的反諷現(xiàn)象，那就是美國對于阿富汗戰(zhàn)爭背后所折射出來的目的，“永遠(yuǎn)不會放棄任何一個公民的生命”的口號喊的震天響，卻對主角被活埋之后，打來的求救電話絲毫不理，還在主角脫困之后，要求封鎖消息，這種對于利益至上行為的嘲諷需要注意。”
美國的公民普遍有著反戰(zhàn)的思想，自“911”事件發(fā)生之后，這種理念就更加的突出了，可抱著完全相反思維的美國華盛頓當(dāng)局卻不這么看，他們也是世界上最大的戰(zhàn)爭販。《活埋》所要講述的就是一個在阿富汗遭遇襲擊，卻被明令禁止訴說經(jīng)過的矛盾核心。
人民本來就對戰(zhàn)爭很反感，再傳出美國民眾在阿富汗工作有著生命上的威脅之后，那些民眾又會怎么看待這場戰(zhàn)爭，新聞媒體又會怎么報道，主角的生死在這個事件里面不重要，重要的是這里面所透露出來的苗頭，那就是阿富汗群眾對于美國人民的反感已經(jīng)到達(dá)了頂峰，以至于無辜就要?dú)⒑σ粋�普通美國的公民，而且還是虐殺。
所以美國政府為了自己在那片地區(qū)的利益，自然是不希望這件事件被曝光，阻礙自己的國際戰(zhàn)略部署的。游行示威什么的，很煩的，可偏偏美國人民和媒體就愛玩這一套，常常弄得華盛頓當(dāng)局灰頭土臉。
“還有什么要著重刻畫的地方嗎？”
“主角的家庭方面也可以花費(fèi)一點(diǎn)筆墨，這會讓觀眾們更加的同情他的遭遇，讓這種情緒始終的扎根在觀眾的心里。”
“比如，有個可愛的女兒之類的，或者甜蜜的妻子。”瑞恩非常懂萊曼的意思，立馬回答道。
“可行，不過鏡頭只會在這方面粗略的掃過，也不用設(shè)定的太詳細(xì)，這注定是個龍?zhí)捉巧踔林苯佑谜掌男问絹肀憩F(xiàn)或許會更好。”讓主角被困棺材，從錢包里拿出一張合影之類的，也很能誘導(dǎo)觀眾往這方面腦補(bǔ)，這些鏡頭手段，大家都用的很熟練了，很多電影也會用這種方式填充角色的人物深度，而且這樣做，也有利于節(jié)省資金。
“就用照片的形式刻畫家庭背景了。”想到這里，萊曼開口說道。
“嗯，好的，還有哪些要注意的嗎？”
“差不多了，本就是一個獨(dú)角戲，背景設(shè)定的有意思，也能吸引觀眾的精神，就這樣做吧。”
討論了一個上午，又一起吃了午飯，瑞恩才拿著未完成的劇本稿件離開了，他得去找導(dǎo)師詢問阿富汗戰(zhàn)爭的一些資料，才能做到對電影的細(xì)節(jié)刻畫更加到位，畢竟阿富汗戰(zhàn)爭什么的，離法國還是太遠(yuǎn)了，他也不會去詳細(xì)的了解另一端國度里所發(fā)生的慘案。
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