荷蘭國會，威廉四世的國王演講依舊。

    “隨著時間的推移，荷蘭的新盟友美利堅這個國家的人民發(fā)動了長期的斗爭、有時有血腥，以擴大和保證他們不會受到英國這個前宗主國繼續(xù)的殖民，他們獲得了自主和自由。

    就跟當(dāng)年的英國在未發(fā)跡前也是因為受到啟蒙運動的理想推動下，他們經(jīng)過千辛萬苦最終確定了英國影響歐洲乃至全球至今的《權(quán)利法案》的，把治理的權(quán)力交給了我現(xiàn)在面對的你們，即民選議會。

    荷蘭不需要掩飾，我們是受到了英國這部法案的影響，但是我們更應(yīng)該自傲的是，我們是全球第一個實行股東制管理的國家。

    那是東印度公司最繁榮的17世紀(jì)和18世紀(jì)上半葉，那時候我們是比英國還繁榮的國家。

    現(xiàn)在荷蘭許多數(shù)據(jù)與其說超過英國，比如說是我們荷蘭重新強大而已。”

    威廉四世的講話總是那么的慢條斯理。

    但是卻讓人熱血沸騰。

    荷蘭議會中，78名參議員，623名眾議員以及內(nèi)閣成員加上少數(shù)特邀的人物。

    在這不到千人的荷蘭國會大廈新荷蘭大廳，所有人對威廉四世只有敬意，是的，不管、是執(zhí)政的社會黨還是在野黨第一大黨的自由黨、第二大黨的新基督教及第三大黨舊基督教黨，還是無黨籍的議員們。

    他們都信服威廉四世，因為荷蘭能有今天，這位陛下才是最關(guān)鍵的所在。這是荷蘭全部國民的共識。

    “現(xiàn)場有前布爾人的參議員兩名，眾議員7名”

    威廉四世道說：

    “1863年，當(dāng)我跟維多利亞女王圍繞著南非好望角歸屬的問題，還有我們的同胞布爾人當(dāng)時正在跟英國打著仗，當(dāng)時的我很急，荷蘭是一個人口只有600多萬的小國，但是流浪在海外的荷蘭人有卻有本土人的一半，即三百萬人。

    而南非好望角一帶一直以來都是我們荷蘭統(tǒng)治的，1800年往前可追蹤近200年的歷史，那里繁殖著許多荷蘭血脈。

    我當(dāng)時就在想，何不把這些同胞帶離南非那個是非之地，代理那個不毛之地，那他們帶回荷蘭，跟所有普通的荷蘭人一樣，生活更加安逸和安全一些，不受英國人的欺負(fù)。

    隨著我跟他們頭領(lǐng)的一翻翻的溝通，最終，就如你們在新聞或者歷史課本上看到的，這些‘布爾人’同胞回歸了荷蘭。

    1863年，近45萬荷蘭同胞全部在次堂堂正正的成為了荷蘭人，他們大部分遷徙到了現(xiàn)在我們所在的這個名字叫做澳大利亞的巨大島嶼，他們是荷蘭王國從英國那邊拿下澳大利亞大陸后最先來這里開發(fā)的荷蘭人。”

    現(xiàn)場的800多人全力的鼓起了掌聲。

    這個掌聲是給南非跟英國=戰(zhàn)爭，讓英國吃了大虧的布爾人同胞。

    要知道當(dāng)年英國在南非前后部署了近20萬正規(guī)軍和五萬多的仆從軍。可是最后死去超過5萬人，受跟這個數(shù)據(jù)差不多，本土那邊更是因為這個戰(zhàn)爭，讓當(dāng)時的強勢無比的首相帕麥斯頓子爵遭到下議院罷免。

    雖然最終罷免失敗，但可見當(dāng)時。

    “我們的許多國民在這個島上開創(chuàng)事業(yè)激勵了歐洲荷蘭人乃至后來來自全球的上千萬移民。

    但從這些自由的概念中獲取了最大量的靈感的，或許莫過于來自大西洋東岸那些歐洲移民。

    整日斯特林堡作為瑞典移民來到荷蘭，成為現(xiàn)在荷蘭戲劇之父，也是文學(xué)會總干事。。

    馬克吐溫，成為荷蘭想在的文協(xié)會副總干事。

    荷蘭本土的遷移過來的荷蘭會畫協(xié)會總干事梵高，

    美利堅移民過來的愛迪生，現(xiàn)成是荷蘭乃至全球最出名的發(fā)明家。

    還有......”

    當(dāng)威廉四世說到一個個聲名顯赫的人物的時候，現(xiàn)場一陣陣歡呼隨之響起。

    這些人物可是不僅是在荷蘭，就算是在現(xiàn)在的全球，也是家傳戶曉的人物。

    愛迪生的電燈發(fā)明讓他徹底成為最頂級的發(fā)明家。

    加上直流電和發(fā)電站的發(fā)明，都讓他成為最受人尊敬的發(fā)明者。

    雖然跟前世不同，沒有斯特林堡什時候錄統(tǒng)治階級的氣勢和壓迫，但是前幾年他的作品還是寫出了不少反應(yīng)社會問題的作品，如長篇小說《紅房奧古斯特.斯特林堡子》、《新國家》。

    這些作品較為深刻揭露了歐洲上層社會的保守、欺詐和冷酷無情。

    之后的這幾年，他受到歐洲流行的叔本華、尼采和弗洛伊特學(xué)說的影響，用反理性的哲學(xué)觀點觀察世界，許多作品有神秘主義傾向。

    他的劇本《父親》、《朱麗小姐》、《伴侶》、《死的舞蹈》等，都描寫了歐洲-病-態(tài)的社會關(guān)系，八人描寫稱本能和欲-望的沖突，充分反映了斯特林堡的自然主義主張。

    去年，斯特林堡寫了《夢的戲劇》，表現(xiàn)了他尋求幫助歐洲人擺脫痛苦的愿望，但又充滿由于痛苦而失去常態(tài)的絕望情緒，這樣的他，跟前世的一樣，他成為了歐洲表現(xiàn)主義的先-驅(qū)。

    斯特林堡對歐洲乃至世界文壇來說如今就是一座燈塔，跟馬克吐溫一起增強了荷蘭文學(xué)如今的底蘊。

    在場的人只有威廉四世知道，如果不變的話，未來斯特林堡還會發(fā)表《半張紙》、《葬儀》、《女仆的兒子》，這三部作品更是奠定了他的文壇和戲劇地位。

    至于梵高，1853年出生于的梵高，雖然還差幾個月才滿30歲周歲，但是他還是跟前世一樣深深的影響了19世紀(jì)末期的大西洋兩岸的藝術(shù)。

    尤其是是全球繪畫界的野獸派和歐洲表現(xiàn)主義。

    雖然梵高之前的作品畫風(fēng)寫實，但是受到革-新文藝思潮的推動和遷徙遠(yuǎn)東澳大利亞后受到清國和日-本的繪畫的啟發(fā)，大膽探索自由抒發(fā)內(nèi)心感受的風(fēng)格，從1875年開始的作品達(dá)到了線和色彩的自身表現(xiàn)力和畫畫的裝飾性、寓意性。

    目前他最具影響力的作品有《星月夜》、《向日葵》、《有烏鴉的麥田》等。

    在國會演講臺上，威廉四世說道：

    “這幾人現(xiàn)在代表荷蘭人口的本土、歐洲移民和美洲移民的多樣性。

    也代表著面對全球不同地區(qū)目前在荷蘭生活的可塑性，荷蘭夢在他們?nèi)�人身上淋漓盡致的體現(xiàn)出來了”


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