重要拍品包括啟老捐贈(zèng)的《明拓張猛龍碑》，周至捐贈(zèng)的毛瓷雪點(diǎn)梅花兼詩(shī)詞帶蓋大湯盆，徐悲鴻《松柏雙瑞圖》，李氏家族捐贈(zèng)的唐三彩十二生肖俑，封氏家族捐贈(zèng)的乾隆御制斗彩暗八仙大瓶，馮倉(cāng)和潘石崖，捐贈(zèng)的清代帝后龍鳳袍……

        至于周至另外的兩件捐贈(zèng)——畢伯濤的松下臥鹿筆筒和王琦的五子彌勒座屏，以及馬爺捐贈(zèng)的紀(jì)曉嵐端硯，在一眾重要拍品里邊，竟然都不大顯眼了！

        “二十萬(wàn)，二十一萬(wàn)……二十五……三十萬(wàn)……”林婉秋穿著得體的漢服，是她借著周至給關(guān)婷婷制作服裝的東風(fēng)，讓楊大師給自己打造的。

        配上周至借給她的，從陽(yáng)家老宅淘得的點(diǎn)翠行頭里的一支鳳簪首飾，當(dāng)真風(fēng)儀萬(wàn)端。

        現(xiàn)在正在拍賣(mài)的是周至提供的徐悲鴻《松柏雙瑞圖》，算是拍賣(mài)會(huì)第一次小高潮。

        啟老爺子給的估價(jià)是三十萬(wàn)，起拍價(jià)十萬(wàn)，只一轉(zhuǎn)眼就給超了過(guò)去。

        雖然這次拍賣(mài)會(huì)有特殊的原因在加成，但是周至已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格抬頭的明顯跡象。

        尤其是近現(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)家的作品，幾乎是一天一個(gè)價(jià)格。

        而最好笑的，是關(guān)于書(shū)畫(huà)的定價(jià)，現(xiàn)在居然論起了平尺！

        在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)當(dāng)中，本來(lái)是沒(méi)有平尺這個(gè)概念的。

        以往的尺寸論法，只有三尺，四尺，五尺，六尺，七尺，八尺，丈二幾種規(guī)格。

        這里的尺是魯班尺，和現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)尺還有些區(qū)別，比如四尺，一尺是三十三厘米，而非大家理解的三十厘米。

        每一種規(guī)格，尤其固定的長(zhǎng)寬比例，比如最常見(jiàn)的四尺宣，其整幅的尺寸就是四尺乘以?xún)沙呷�寸，這樣的尺幅，豎著畫(huà)或者書(shū)寫(xiě)，稱(chēng)作“四尺全開(kāi)”，橫著畫(huà)或者書(shū)寫(xiě)則稱(chēng)“四尺橫批”。

        將之豎剖開(kāi)分作兩半，一幅則稱(chēng)“立軸”，兩幅則稱(chēng)“對(duì)聯(lián)”。

        如果將橫剖分作兩半，每一張稱(chēng)作“斗方”。

        如果寬度不變，裁成相應(yīng)的三份，則稱(chēng)“三開(kāi)”。

        如果長(zhǎng)寬各分兩份，則稱(chēng)四開(kāi)。

        以此類(lèi)推，還有六開(kāi)，八開(kāi)。

        因此傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)界的說(shuō)法，一般就是“七尺立軸”，“丈二斗方”之類(lèi)的說(shuō)法，從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)多少多少平尺。

        而這次拍賣(mài)會(huì)卻采用了新的尺幅計(jì)量方法，四尺整張，變成了“八平尺”。

        為什么要這么做周至不是很明白，不過(guò)想來(lái)對(duì)于剛剛?cè)腴T(mén)的收藏者來(lái)說(shuō)，平尺的概念遠(yuǎn)比“幾尺幾開(kāi)”理解起來(lái)更加便利，降低了入門(mén)門(mén)檻。

        但是明顯就少了點(diǎn)什么“味兒”。

        比如身邊的啟老，聽(tīng)到這樣的尺寸介紹就微微搖頭，不過(guò)也知道這樣的介紹以后將成為主流，否則這里參拍的人里，一大半會(huì)把握不到尺寸的大小。

        十二平尺的《松柏雙瑞圖》很快就拍到了四十萬(wàn)元，周至心里一換算，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在徐悲鴻的作品不過(guò)才接近四萬(wàn)元一平尺。

        然后他就發(fā)現(xiàn)了書(shū)畫(huà)改論平尺的精髓所在，這特么就是一種拿捏消費(fèi)者心理的行為，屬于營(yíng)銷(xiāo)學(xué)的范疇！

        說(shuō)一幅畫(huà)四十萬(wàn)元，所有人都會(huì)嚇一跳，可要是改說(shuō)“不到四萬(wàn)一平尺”，大家就會(huì)覺(jué)得——嗯，好像也不是多貴……

        改不了總價(jià)，就把計(jì)量單位和單價(jià)改小，讓買(mǎi)家掏兜掏得更加樂(lè)意爽快。

        果然，當(dāng)拍價(jià)上到四十八萬(wàn)以后，競(jìng)價(jià)者就開(kāi)始減少了。

        也就是說(shuō)，參拍的絕大多數(shù)人，將徐悲鴻作品的心理價(jià)位，換算成了按平尺來(lái)計(jì)量，認(rèn)為四萬(wàn)一平尺算是一個(gè)比較合適的價(jià)格，再高就不合適了。

        最終這幅《松柏雙瑞圖》還是拍出了五十二萬(wàn)的價(jià)格，大大超出了啟老的預(yù)估，多出了二十多萬(wàn)的溢價(jià)。

        周至有些哭笑不得，看來(lái)按平尺論價(jià)獲得了巨大的成功，今后各大商家絕對(duì)會(huì)蜂擁而上，將這個(gè)算法當(dāng)做新標(biāo)準(zhǔn)了。

        這也更加堅(jiān)定了周至趕緊出發(fā)去XJ的決心，要是等到那玩意兒變成按克計(jì)價(jià)，可就真連湯都喝不上一口了。

        小高潮過(guò)后，拍賣(mài)會(huì)又回到了普通拍品階段。

        世間萬(wàn)事如潮汐，都要講究一個(gè)節(jié)奏感，拍賣(mài)會(huì)同樣如此，不能一直讓會(huì)場(chǎng)處于沸騰狀態(tài)，不然大家很快會(huì)變得疲憊。

        林婉秋顯然是控制節(jié)奏的高手，就好像胡蕊玩作曲一樣，每一件拍品的順序都是經(jīng)過(guò)精心安排的。

        如今周至對(duì)于拍賣(mài)會(huì)也已經(jīng)完成了從入門(mén)到精通，現(xiàn)在繼續(xù)深入研究其精髓門(mén)道，也不由得感慨條條蛇兒都咬人，這個(gè)世界上，果然沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的成功。

        林婉秋在這上面花費(fèi)的精力，不比自己在修補(bǔ)字畫(huà)上花的精力小。

        很快，馬爺捐贈(zèng)的“清代河間紀(jì)氏款端硯”開(kāi)拍了。

        周至開(kāi)始頻頻舉牌，和大家一起參與到爭(zhēng)奪當(dāng)中。

        很明顯的大家對(duì)紀(jì)曉嵐這人不如何感冒，雖然紀(jì)曉嵐的民間傳說(shuō)倒是不少，但是主要還是和解縉的故事有很大的重疊性，都是在一些關(guān)于對(duì)聯(lián)和替乾隆補(bǔ)詩(shī)的故事里出現(xiàn)。

        比如那個(gè)著名的“一片兩片三四片”，周至知道的故事的主人，就曾經(jīng)換過(guò)好幾位。

        又說(shuō)是乾隆和劉墉，有說(shuō)乾隆和紀(jì)曉嵐，還有說(shuō)沈德潛的，說(shuō)徐文長(zhǎng)的，說(shuō)鄭板橋的。

        所以大家對(duì)于這個(gè)“河間紀(jì)氏”沒(méi)啥概念，哪怕林婉秋介紹他是《閱微草堂筆記》的作者和《四庫(kù)全書(shū)》總編，大家依然不覺(jué)得這是一個(gè)“重要人物”。

        畢竟今天的紀(jì)曉嵐，還沒(méi)有在大家心里鑲嵌上“鐵齒銅牙”。

        最后周至以十二萬(wàn)的價(jià)格，擊敗了一眾競(jìng)爭(zhēng)者，拿下了這方硯臺(tái)。

        接下來(lái)的幾波重要拍品周至都沒(méi)有參與，直到啟老捐贈(zèng)的《明拓張猛龍碑》上拍，周至才再次舉牌。

        《張猛龍碑》的全稱(chēng)是《魯郡太守張府君清頌碑》，記載了北魏魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校的功績(jī)，這塊號(hào)稱(chēng)“魏碑書(shū)法第一”的碑刻，竟然考證不出何人所書(shū)。

        現(xiàn)在這塊碑還存放于曲阜孔廟，然而經(jīng)過(guò)多年的拓貼，原碑已經(jīng)變得字跡模糊，很多地方甚至出現(xiàn)了缺損。

        啟老捐贈(zèng)出的這個(gè)拓本，是拓印時(shí)間最早，字型筆畫(huà)保留最完整的拓本，在明代郭宗昌，顧炎武，王昶的著錄中都有描述。

        (本章完)


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