第一千三百七十五章 便宜
之前袁奶奶就帶著周至來(lái)榮寶齋采買(mǎi)過(guò)一大批近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家的書(shū)畫(huà)，這事兒已經(jīng)翻篇兒了，這次周至又花了大筆資金，再度從榮寶齋購(gòu)入了一大批，金額高達(dá)兩百多萬(wàn)。
當(dāng)然是大客戶。
事情其實(shí)還是從《檞葉雙猿圖》的修復(fù)鬧出來(lái)的。
修復(fù)出來(lái)的《檞葉雙猿圖》，榮寶齋短期內(nèi)當(dāng)然是不會(huì)出手的，將作為鎮(zhèn)館之寶陳列很長(zhǎng)的時(shí)間，而且最終的結(jié)局，有很大的可能是被國(guó)家征調(diào)入博物館，再難流入市場(chǎng)。
周至對(duì)這幅畫(huà)看得心癢難耐，就問(wèn)二老，既然古代諸多的畫(huà)評(píng)人一致將獐猿畫(huà)看做易元吉的“專(zhuān)工”，“世俗之所不得窺其藩”，那自打易元吉以后，就真沒(méi)人再畫(huà)得出來(lái)他這水平了嗎？
二老相視一眼，給出了肯定的回答，有，張大千。
張大千就畫(huà)過(guò)一幅圖，也是雙猿的題材，題款就是《易元吉雙猿圖》，直接盜版得明目張膽。
不過(guò)明目張膽也有名目張膽的底氣，那畫(huà)還真仿出了易元吉九成九的精髓。
不過(guò)周至再一打聽(tīng)，那畫(huà)兒現(xiàn)在在臺(tái)島故宮博物院，等閑還不對(duì)外展出，只能在他們的出版物上過(guò)過(guò)眼癮。
見(jiàn)到周至露出失望之色，袁奶奶笑道：“要是肘子喜歡猿猴題材，其實(shí)還有幾位畫(huà)家的作品都不錯(cuò)�！�
“誰(shuí)？”周至立馬就來(lái)了興趣。
“比如張善子，張大千的哥哥。”袁奶奶笑道：“張大千畫(huà)猿猴的技法，最早還是跟張善子學(xué)的�！�
次日奶奶就帶著周至來(lái)到榮寶齋，點(diǎn)了幾個(gè)畫(huà)家的名字。
高奇峰，張善子，張其翼，周北溪，劉繼卣，趙少昂，馮大中。
其實(shí)到現(xiàn)在為止，周至也好幾次分批收進(jìn)過(guò)近代當(dāng)代畫(huà)家的作品。包括李可染、吳冠中、蔣兆和、徐悲鴻、齊白石、張大千，吳昌碩、于右任、林散之、沙孟海、謝無(wú)量、啟老、王老、范曾、歐陽(yáng)中石、劉炳森、吳昌碩、沈鵬、李鐸諸人。
這些都是第一梯隊(duì)里的大人物，周至擁有他們的作品，還多是代表作，分別從蜀都工美等地購(gòu)入，偶然也撿過(guò)一些漏。
比如張大千，現(xiàn)在周至擁有其各個(gè)時(shí)期代表風(fēng)格的山水畫(huà)，只除了最后一種潑彩山水尚未到手外，別的都收齊了。
后來(lái)造訪京城，又在袁奶奶的帶領(lǐng)下，在畫(huà)院、潘家園、榮寶齋收進(jìn)過(guò)一大批畫(huà)家的作品。
當(dāng)時(shí)袁奶奶是打著抓大戶幫扶窮鬼藝術(shù)家的主意，除了周至有意收集的巴蜀名家作品以外，都是極有潛力而作品還很便宜的畫(huà)家。
剩下的就是幾次淘宅子的收獲，包括最近一次淘自家宅子，也得到了一大批近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家的作品。
但是這些作品當(dāng)中多是山水，花鳥(niǎo)，人物，哺乳動(dòng)物也多是牛、馬、驢有限的幾種，還有就是老虎。
真正皮毛蓬松，毛茸茸的動(dòng)物，也極少用易元吉的方式來(lái)描繪。
等到真正聽(tīng)完袁奶奶的講解，周至才知道這種畫(huà)法的特殊性。
原來(lái)國(guó)畫(huà)技法當(dāng)中，動(dòng)物的描繪從寫(xiě)意開(kāi)始，一般都是先勾后染，后來(lái)有了發(fā)展之后，對(duì)于蝴蝶、鳥(niǎo)類(lèi)，開(kāi)始使用了花鳥(niǎo)的新技法——“沒(méi)骨畫(huà)法”。
但是這種畫(huà)法極難運(yùn)用到哺乳動(dòng)物身上，易元吉畫(huà)猿猴，算是一個(gè)特殊的例子。
反倒是在一海之隔的島國(guó)上，受西方水彩畫(huà)的影響，發(fā)展出了一些類(lèi)似技法。
高奇峰少年時(shí)隨居氏及其父兄習(xí)畫(huà)，后來(lái)東渡日本，對(duì)京都畫(huà)派中名家的技藝有極深入的研究，后來(lái)成為海上畫(huà)派之后崛起的最成體系，影響最大的一個(gè)畫(huà)派。與其父高劍父，加上陳樹(shù)人，并稱(chēng)“兩高一陳”三位創(chuàng)始人。
他發(fā)揚(yáng)了國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，在繪畫(huà)技術(shù)上，一反勾勒法而用“沒(méi)骨法”描繪動(dòng)物，用描繪花卉的“撞水”，“撞粉”法，結(jié)合西方水彩畫(huà)的技巧，運(yùn)用于飛禽走獸和山水，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果。
這就是著名的“嶺南畫(huà)派”。
其余的幾位畫(huà)家，也多有這樣的背景。
比如張其翼，其曾祖父張德彝曾任清政府駐歐使節(jié)，是目睹巴黎公社革命全過(guò)程的唯一中國(guó)人，先后在河北藝術(shù)師范學(xué)校，天津美術(shù)學(xué)院，輔仁大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)過(guò)西方的繪畫(huà)技法。
號(hào)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)全才”的劉繼卣，出父親啟蒙外，科班是TJ市立美術(shù)館西畫(huà)系出身，在油畫(huà)家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，
趙少昂，先是高奇峰的徒弟，后來(lái)從事過(guò)一段時(shí)間的印刷設(shè)計(jì)和制版，其后才專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)。
只有號(hào)稱(chēng)“巴蜀猴王”，自學(xué)成才的周北溪，受西洋風(fēng)格影響較小，走出了一條畫(huà)猴子的“蹊徑”，也算是“巴蜀出怪才”這句話的另一個(gè)驗(yàn)證了。
總體來(lái)講，就是易元吉的獐猿畫(huà)法，真的就基本獨(dú)步千年，直到西風(fēng)東漸，大量西洋技法被國(guó)畫(huà)人才借鑒吸收，融會(huì)貫通并在自己的創(chuàng)作中達(dá)成突破之后，才終于有了可與拮抗者。
引入西畫(huà)的理論和技法，其實(shí)也是國(guó)畫(huà)的一個(gè)分水嶺與飛躍，但是之后的國(guó)畫(huà)卻走起了“下坡路”，原因就是畫(huà)家越來(lái)越重視對(duì)畫(huà)的研究而忽略了書(shū)的一面，與中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作精神漸行漸遠(yuǎn)，最終把國(guó)畫(huà)變成了“中國(guó)式西洋畫(huà)”，將畫(huà)與書(shū)法重新脫節(jié)，失去了國(guó)畫(huà)在宋代發(fā)展出來(lái)的“以書(shū)如畫(huà)”的靈魂和精髓。
這也是沒(méi)有辦法的事情，周至以為要等待國(guó)畫(huà)的下一次飛躍，應(yīng)該是重新出現(xiàn)“書(shū)畫(huà)雙絕”的人物的時(shí)候。
不過(guò)這樣的人物，直到他自己穿越過(guò)來(lái)之前，好像都是鳳毛麟角，越來(lái)越少。
也就難怪既有傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)底子，又有西洋畫(huà)熏陶的第一代海派國(guó)畫(huà)家，以及他們說(shuō)輻射出的那代群體的畫(huà)作，在今后的幾十年里備受追捧，約拍越貴了。
佼佼者如張大千，徐悲鴻等，其實(shí)現(xiàn)在就已經(jīng)一騎絕塵了，好在袁奶奶點(diǎn)名的這幾位，高奇峰，張善子，張其翼，屬于近代畫(huà)家的第二梯隊(duì)，現(xiàn)代第一梯隊(duì)中的劉繼卣過(guò)世剛十年，而周北溪，趙少昂都還在世，馮大中甚至才只有四十多歲，還屬于“中青年畫(huà)家”的行列。
因此這幾位的畫(huà)作，現(xiàn)在一點(diǎn)都不貴。
崔如拙的畫(huà)周至給出了二十萬(wàn)，那是因?yàn)榘鼣埩怂鶑堊畲蟪叽绲漠?huà)稿，外加相當(dāng)于十六章最大尺寸畫(huà)稿的巨作，相當(dāng)于花二十萬(wàn)拿下三十二幅“大丈二”作品，還成系列，平均也就六千塊一幅。
要照后世的算法，大丈二是四十八平尺，合著才一百二十五一平尺，簡(jiǎn)直便宜到姥姥家了。
(本章完)
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