裝裱工藝，其實(shí)就是漿糊和水的藝術(shù)，周至用小酒精爐子和小鍋調(diào)制淀粉水的時(shí)候，女主持人已經(jīng)在一邊開始激動(dòng)了，聽那語氣頗為大驚小怪。
  張思洛在一邊充當(dāng)翻譯，問周至這是什么高端秘藥。
  周至笑道：“這就是淀粉，熬出來的粘合劑，其實(shí)就是中國人用了幾千年的漿糊�！�
  老會(huì)長三幅作品，前兩幅已經(jīng)揭裱上墻了，今天只留下了“合理追求”那一幅，留作揭裱工藝的展示。
  工作其實(shí)很簡單，在臺面上鋪上一張大宣，然后將裁切掉邊緣的原作去掉錦邊之類裝飾，畫心朝下鋪在大宣上，用開水和冷水交替澆淋，用毛巾卷輥壓去畫心和背裱之間的雜物，粘合劑，就可以將背裱揭走了。
  老會(huì)長書法背裱用的是高麗紙，這種紙?jiān)谥性�封建王朝時(shí)期，長期被列為貢品，從唐代開始，就是宮廷高檔書畫用紙，因此周至和徐邦達(dá)對其性能并不陌生。
  不過邊上的女主持人屬于小白，這個(gè)欄目也相當(dāng)于非遺科普欄目，好多問題層出不窮。
  比如漿糊粘合怎么能不讓作品發(fā)生類似食品變質(zhì)之類的問題，又比如墨汁在宣紙上書寫時(shí)能夠暈染，為何作品完成以后，再用冷熱水澆淋，它就不會(huì)再暈染了呢？
  對于這些問題，周至也一一解答，順便也對國畫做了一次科普。
  朝鮮的書畫類藝術(shù)創(chuàng)作基本是從宋元時(shí)期才開始，一直到一九四五年以前，都是照搬中原藝術(shù)，不管是書法還是繪畫，風(fēng)格和中國古代別無二至，尤其是十六十七世紀(jì)，將朝鮮畫家和中國畫家的作品擺在一起，你完全無法區(qū)分兩者在創(chuàng)作風(fēng)格，手法上的具體差異。
  那個(gè)時(shí)候的朝鮮號稱“小中華”，這名號也不是白來的。
  因此周至只需要就這老會(huì)長的書法講解一下筆法筆意，講解一下從結(jié)字的哪些特征，可以分析出老會(huì)長曾經(jīng)師法過哪些書法大家，然后又產(chǎn)生了哪些自我變化，最后形成了現(xiàn)在的書法風(fēng)格。
  然后又講起了作品產(chǎn)生“病變”的原因，將話題從書法作品鑒賞，轉(zhuǎn)移到裝裱工藝上來，一邊聊天，一邊將紙張背面的繭紙揭掉，只留下鏡心。
  在外人眼里，老會(huì)長的作品已經(jīng)損傷得觸目驚心，畫心已經(jīng)被撕裂得到處都是裂紋，全部加起來，大大小小不下數(shù)十處。
  但是周至卻很輕松，他也沒有搞危言聳聽那一套，只老老實(shí)實(shí)告訴主持人，作品受損并不嚴(yán)重，修復(fù)起來非常簡單。
  主持人看著滿紙裂紋的作品都傻了，這都叫不嚴(yán)重，那什么才叫嚴(yán)重？
  周至笑著解釋，現(xiàn)在這幅作品雖然撕裂紋很多，但是說到底都是新傷，而且傷害的屬性很單純，純物理的。
  相比國內(nèi)那些上千年的古畫，身上的傷痕包括了物理的，化學(xué)的，生物的，很多還是相互疊加，相互積累，好些發(fā)現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)碎成了碎片，最大的一片也不過撲克牌大小的那種。
  中間還夾雜著上千年的灰塵污垢，現(xiàn)在老會(huì)長的作品對比起那些畫作來，真的只能用“簡單”來形容了。
  說話間周至便開始對畫心進(jìn)行拼合修補(bǔ)，就是用水澆淋畫心，利用水的浮力，將裂縫細(xì)心地拼合到一起，再用裁剪好的宣紙條疊壓在拼合好的裂縫之上，讓肉眼再看不到裂縫的痕跡。
  這是個(gè)細(xì)活，也是個(gè)巧活，能夠展現(xiàn)出修裱技術(shù)高下的關(guān)鍵地方，周至拿著牛角簽子在畫心上挑抹挪移，把活計(jì)干出了一種美感，不但徐邦達(dá)看得連連點(diǎn)頭，就連金部長，張思洛和女主持人這樣的外行，都能夠看出周至技藝之精湛，手法之自信。
  這就好像庖丁解牛的倒放鏡頭，待到周至將最后一條裂縫的紙條補(bǔ)上，原作和修補(bǔ)紙條在水的浸潤之下融為了一體，原作的裂痕全部消失到肉眼再也看不出來后，修復(fù)室內(nèi)所有人都徹底松了口氣，響起了熱烈的掌聲。
  雖然裱畫墻上還貼著老會(huì)長之前的兩幅作品修復(fù)如初的畫心，但是沒有親眼見識過修復(fù)過程的人，都無法想象其是多么的神奇和繁難。
  周至這一手是熟極而流，所有人在聽他講解的時(shí)候，心里有一個(gè)想法，那就是——就這？這有什么難的？
  可等到看著他修復(fù)第一條裂縫的時(shí)候，又都不由得冒出另一個(gè)想法——這條縫，要是換成自己來，能拼得到這樣天衣無縫嗎？
  代入感生成以后，再看周至修復(fù)，就不由得把心揪了起來，等到最后一步完成，所有人心里不僅松了一口氣，還擁有了一種參與感，成就感，因此鼓掌也分外的熱烈真誠。
  修復(fù)到這里就簡單了，接下來只需要貼上新的命紙，將作品刷到墻上等待干燥就好了。
  接下來周至將另外兩幅書法從裝裱墻上揭下來，用低溫熨斗細(xì)心熨燙到絕對平整，開始最后的裝飾，鑲邊，封邊壓條，上框等操作。
  因?yàn)閲�家對這次修復(fù)非常重視，使用的材料都非常難得，剛好又是周至的強(qiáng)項(xiàng)，國家花了這么多的力量，周至當(dāng)然也要細(xì)細(xì)講解，讓這筆花費(fèi)花得值當(dāng)。
  當(dāng)?shù)弥�這次裝裱用的紙張是從中國找來的與創(chuàng)作紙張同年，同工，甚至同人制作的紙張，裝飾用的錦邊是來自乾隆內(nèi)宮的藏品，本身就是文物，而外框則是用的產(chǎn)自海南島的頂級硬木，主持人也不由得肅然起敬。
  當(dāng)然修復(fù)效果也是異常的直觀，當(dāng)兩幅書法的修復(fù)和裝裱徹底完成，懸掛上墻以后，即便是外行人看來，也是了不得的好東西。
  作品以“一色正鑲”工藝裝飾。
  耳朵，也就是畫心左右兩邊比較寬大的富余部分；以及天邊地頭，也就是畫心上下部分，都以乾隆暗紋蘭芝盤腸紋茶色細(xì)綾做成。
  局條，也就是畫心和天邊地頭倆耳朵相接觸部分的壓條，是用朱紅色乾隆八答回文宮錦制成。
  而鏡框則用的老紫油梨，其上四個(gè)角落還帶有松竹梅蘭的微雕，既提升檔次又不喧賓奪主。
  奢華的材料加上細(xì)膩的工藝，讓如今的作品，完全可以用煥然一新，富麗堂皇來形容。
  三日之后，當(dāng)《合理追求》修復(fù)完成，李健熙再次過來了，與之同來的，還有兩位女士。


　　(https://www.dzxsw.cc/book/20803929/780755986.html)


1秒記住大眾小說網(wǎng)：www.dzxsw.cc。手機(jī)版閱讀網(wǎng)址：m.dzxsw.cc