第兩千零五十二章 兄弟《黃山游》
等到大家重新入座，茅筠松才說(shuō)道：“其實(shí)我們對(duì)周先生也是久仰了，年紀(jì)輕輕就在國(guó)際市場(chǎng)屢次出手，最近更是遠(yuǎn)赴島國(guó)，拿下了藤田家的六手卷，實(shí)在是大手筆！”
周至說(shuō)道：“那是我正好在島國(guó)考察，也多虧了安宅先生和坂本先生，不然也不可能有機(jī)會(huì)。”
“周先生客氣了，聽說(shuō)安宅先生為了替周先生背書，抵押了一件元青花給藤田美術(shù)館？我相信這個(gè)世界上能夠讓安宅先生這樣做的人，一只手?jǐn)?shù)得過來(lái)。”
周至一句話，逗得所有人都笑了：“那估計(jì)是因?yàn)榘舱壬J(rèn)識(shí)的藏家里，像我這樣缺錢的不太多。”
周至問道：“聽婉秋姐說(shuō)你們想要見我一面，這樣的做法和常規(guī)有點(diǎn)區(qū)別，不知道是因?yàn)槭裁丛蚰兀俊?br /> “這事兒吧……”茅筠松都有些不知道從何開始的感覺：“其實(shí)原因還有點(diǎn)多……”
“沒關(guān)系，那就一樣一樣說(shuō)。”周至表示自己有耐心。
“這件事兒其實(shí)是在聽說(shuō)周先生是潛在買家之后，我向羅先生建議的。”茅筠松說(shuō)道：“因?yàn)槲抑乐芟壬菄?guó)內(nèi)著名的書畫修復(fù)專家。”
“所以羅先生是有書畫需要修復(fù)嗎？”周至問道。
“這倒是沒有。”茅筠松搖頭：“羅先生收購(gòu)的基本都是二十世紀(jì)以后的名家畫作，狀態(tài)非常好。”
“周先生，不知道你了不了解，羅先生的收藏當(dāng)中，有一套《黃山游》？”
“是張大千的作品吧？”周至說(shuō)道：“張大千在一九二八年，一九三一年，一九三七年，三次游覽黃山，選擇十二處名勝繪制成了圖畫，冊(cè)頁(yè)幅面不大，每頁(yè)只有十五乘三十七厘米。”
“不過三次黃山之行對(duì)于張大千的藝術(shù)創(chuàng)作影響很大，尤其是山水，所以這套冊(cè)頁(yè)非常具有研究?jī)r(jià)值。”
“當(dāng)時(shí)羅先生從嘉德購(gòu)入這套冊(cè)頁(yè)的時(shí)候，大家都是這樣認(rèn)為的，這也是我們當(dāng)時(shí)給羅先生的建議。”茅筠松說(shuō)道：“然而現(xiàn)在有了一個(gè)新的說(shuō)法，有臺(tái)島研究者認(rèn)為這些畫冊(cè)是大千先生的草稿而非精心創(chuàng)作，加上幅面太小，因此不應(yīng)該成為大千先生畫風(fēng)成熟時(shí)期的代表作品。”
“可我對(duì)大千先生的研究也不夠深。”周至微微皺起了眉頭：“你們都分辨不出來(lái)，那我可能也做不了什么啊？”
“周先生在和徐先生修復(fù)三星前會(huì)長(zhǎng)作品的時(shí)候，對(duì)書畫用紙的精到鑒識(shí)，令人嘆為觀止。”茅筠松說(shuō)道：“后來(lái)我們研究過周先生替故宮，尤其是替蜀大博物館修復(fù)書畫的時(shí)候，對(duì)修復(fù)用紙也非常的嚴(yán)格，是吧？”
“現(xiàn)在還要加上用絹了。”林婉秋在一邊笑著補(bǔ)充，很顯然，這些情報(bào)多半都是她提供給茅筠松的。
“家里有位長(zhǎng)輩是揚(yáng)派修復(fù)專家，從小在這方面倒算是耳濡目染。”周至只好承認(rèn)：“后來(lái)在首都也接受過幾位大擘的教誨，算是有一些心得。”
茅筠松頓時(shí)松了一口氣：“因此我們想請(qǐng)周先生對(duì)《黃山游》冊(cè)頁(yè)所用的紙張進(jìn)行一次鑒定。”
“大千先生對(duì)書畫用紙非常講究。”周至說(shuō)道：“還曾經(jīng)因?yàn)橄訔壐鞣N紙張都不合用，特意在蜀中夾江研發(fā)竹紙，當(dāng)?shù)噩F(xiàn)在都還保留有制作工藝，紙廠稱其為‘大千紙’，每年要被嘉州畫派定走許多。”
“不過就算我鑒定出《黃山游》的用紙是當(dāng)時(shí)比較名貴的紙張，那也說(shuō)明不了什么問題呀？”周至疑惑道：“以大千先生的實(shí)力，他想要用哪家紙廠的用紙，紙廠還不得巴巴地送上呀？求回一幅墨寶，那可就是活廣告！”
“可要是大千先生用的是宋紙呢？”茅筠松笑得很自信：“要是《黃山游》本身是用宋紙所畫，那臺(tái)島研究者所謂冊(cè)頁(yè)不是精品的結(jié)論，是不是就可以推翻了？”
“宋紙？夸張了不？”周至感覺有些不可思議：“哪怕是那個(gè)年頭，宋紙也不是那般好找的，要不然歷代內(nèi)作也不會(huì)費(fèi)勁心力去模仿宋紙了。大千先生從哪兒搞到的？”
“這些就需要拜托周先生鑒定了。”茅筠松說(shuō)道：“我只是在從大千先生和其兄長(zhǎng)張善子的書信中找到的線索，他提到過得到一些宋箋，終于可以寫自己喜歡的黃山了，信件時(shí)期與這批畫作的公布時(shí)期相去不遠(yuǎn)。”
“這批畫作本身非常精到，”茅筠松說(shuō)道：“臺(tái)島研究者屬于無(wú)理取鬧，我想既然大千先生提到用宋箋作黃山景色，這批冊(cè)頁(yè)的大小剛好也符合，那要是能夠證明我的猜想，是不是可以算作證據(jù)？”
“可要是鑒定出不是呢？”周至問道。
“要是不是宋紙的話，那我們就只有從筆力，畫功，年代等方面去解釋了。”茅筠松說(shuō)道：“本來(lái)就只是我的猜測(cè)，不對(duì)外公布就是了。”
“這樣還差不多。”周至點(diǎn)頭：“要說(shuō)起證據(jù)，好像我那里還真有一件東西可以作為佐證……”
“哦？”茅筠松卻也想不到周至?xí)@樣說(shuō)，大為詫異：“是關(guān)于《黃山游》的嗎？”
“是的。”周至點(diǎn)頭：“我那里有一冊(cè)張善子的卷軸，也叫《黃山游》，也是十二幅，和羅先生收藏這本大千先生的冊(cè)頁(yè)一模一樣，不過形制卻是畫卷的形制。”
“第二次游黃山，正是兩位先生攜手同行的！”茅筠松有些興奮：“周先生研究過善子先生畫作的用紙嗎？”
“善子先生用的倒是普通竹紙。”周至說(shuō)道：“不過畫卷留有很長(zhǎng)，引首留有吳敬恒的‘黃山全景圖’篆書，副首上有許承堯，梁鴻志，黃賓虹，吳湖帆，許士英，葉公綽，傅增湘等名家的題詩(shī)。”
題詩(shī)的人都是當(dāng)時(shí)名家，張善子能夠拿出來(lái)給這些人品題，那畫作的質(zhì)量自然是不一般。
“看來(lái)這也是善子先生的得意之作了。”茅筠松問道：“周先生是從哪里得到這套冊(cè)頁(yè)的？”
“從榮寶齋，淘動(dòng)物題材的時(shí)候淘到的。”周至說(shuō)道：“本來(lái)是去修復(fù)易元吉的《檞葉雙猿圖》，見上面的獐猿實(shí)在可愛，便請(qǐng)?jiān)壬o我推薦類似畫法的畫家，袁先生就推薦了善子先生，說(shuō)大千先生的獐猿還是跟他哥哥學(xué)的。”
“那一次淘到了不少名家畫的動(dòng)物，其中就有一副善子先生的《豐干伏虎圖》和一幅大千先生的《高樹聽溪圖》。”
“不過善子先生的獐猿圖卻沒有收到，為了彌補(bǔ)遺憾，我見他的《黃山游》冊(cè)頁(yè)也頗為精到，于是也收了。”
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