“嘿嘿！我是對的！”柴榮斌高興得就好像得到老師夸獎的小學生一樣，不過獎品卻是自己發(fā)給自己：“說定了，今晚我請客，獅子樓！”
  “先說說特征。”老李笑道：“機會難得，小周老師給我們上上課！”
  周至笑道：“現(xiàn)在看底胎，看釉料，大家都已經(jīng)有一定的水平了，那我們就講點進階的。”
  “所有青花瓷里邊，蘇料是最容易辨認也最難仿造的，原因就因為它的四個大特征——暈散，錫斑，串珠紋，網(wǎng)格紋。”
  “其實造成這四大特征的原因，是因為蘇料雖然發(fā)色最明艷，也最穩(wěn)定，但由于古代工藝的原因，粉料研磨得不夠細致造成的。”
  “因為粉料不夠細致，在高溫下熔融的時候，就容易形成暈散和流淌，這就是第一項特征；流淌之后鈷離子重新凝聚，就形成了串珠紋；鐵離子重新凝聚，就形成了錫斑；而錫斑在形成的過程中有結晶現(xiàn)象，放大一百倍看，就是網(wǎng)格紋。”
  “這四大特征，至少到現(xiàn)在還沒有見到能夠完全模仿出來的，加上蘇料青花獨特的發(fā)色，因此所有青花瓷器當中，最容易鑒定的就是蘇料青花。”
  “現(xiàn)在大家都學聰明了，玩瓷器就玩大開門的，特別是民窯，用了蘇料的民窯青花，基本都是一眼的大開門。因此只要認準這一點，基本上就買不了吃虧，買不了上當。”
  柴榮斌笑著對周至拱手：“這個思路還是當年你教給我們的，‘情愿一招吃遍天，不去到處買新鮮’，當真是受益匪淺。一下子就上路了。現(xiàn)在回想起以前來，那是吃虧吃大發(fā)了。”
  “現(xiàn)在上路也還不晚，道光前官窯器雖然有點不好弄了，但是道光后的，還有類似這種空白期的，以及宋元時期的一些單色釉精品，也還有的是機會。”張誠也將自己的看法講出來。
  “說回空白期。”周至說道：“因為大都是民窯器，所以在胎、釉的制作上較粗，削足也不太規(guī)正。”
  “空白期器物，底足是個大特點，總的傾向來說，有逐漸加寬的趨勢，足寬而深，是本期民窯器的普遍特征。”
  “瓶、罐類早期底部無釉。至后期，圓器多為釉底，砂底反而變得少見。因為工藝水平下降的原因，碗、盤類器底足跳刀痕明顯。”
  “正統(tǒng)期胎體多數(shù)比較厚重，胎骨細白堅致。底釉因為雜質的關系，很難做到純白，多數(shù)青白，這一類底釉釉層瑩潤；少數(shù)的釉色泛黃，這一類釉面則常帶有開片。”
  “等到景泰以后，瓷器胎質開始兼有粗細兩種。胎色由潔白向灰白轉變。釉色白中泛青，釉層肥厚如脂。到了天順，胎色開始變得潔白或灰白，釉色里青味減少，白度增高，釉面變得平整瑩潤。器物的表、里和底釉色調比較一致。”
  “這也說明了當時社會生產(chǎn)力量開始恢復，從永宣時期的巔峰經(jīng)過陡然衰落之后，重新進入了成化的中興時期。”
  “所以說我們要找正統(tǒng)景泰天順三朝的精品瓷器，那就要找大物件兒，以大罐和梅瓶等大器居多，因為大物件兒在制作上難度更大，可能是舊官窯所出，而小件器物，更多為民窯制品。”
  “然后因為社會幾乎崩潰的原因，瓷業(yè)下滑嚴重，瓷胎明顯的不如永樂宣德時期精細，開始出現(xiàn)元末瓷器那種瓷胎淘洗不精的現(xiàn)象，胎中多黑色瑕疵，底部一般有明顯的大面積火石紅，細沙底已經(jīng)罕見了。”
  “而蘇料青花這個時候開始變得稀少，沒有經(jīng)過長時間陳腐，缺乏永宣時期精益求精的要求，釉和胎一樣發(fā)生了退化現(xiàn)象，因此往往不像永宣，反倒更加接近元青花，很多專家都常常弄混。”
  “雖然青花發(fā)色大部分和永宣時期的蘇麻離青相似，也有極少部分因為還原環(huán)境控制能力的下降，呈現(xiàn)純藍發(fā)色或發(fā)色灰暗的現(xiàn)象，同時還有一種現(xiàn)象，就是本土青花釉料的采用，甚至將本土青花釉料和蘇料混合在一起使用的情況，因此單單靠釉色釉料的使用去判斷空白期瓷器，是有失偏頗的。”
  “不過這些是再次進階之后的學問了，我們目前不用去管，只關注一眼大開門的蘇料就行，還是那句話……”
  “情愿一招吃遍天，不去到處買新鮮！”這下所有人都知道了。
  “但是這種情況其實也不見得不好，至少古代使用的天然礦物原料和今天景德鎮(zhèn)仿品的原料相比，雜質太多，卻反而因此呈現(xiàn)各種無法復制的痕跡，新仿瓷器無法做出來。”
  “除了云堂手，花卉特色外，器型也是一個區(qū)分前后的關鍵。我們都知道，永宣青花的器型就是雍容貴重，因此器型較為豐滿大氣，也是一個王朝鼎盛的氣象。”
  “而到了成化，瓷器則走向了精致典雅的路子，胎釉都開始變薄，器型變得更加修長秀麗。”
  “所以空白期三朝青花瓷器，就有了兩個參考方向，正統(tǒng)朝的瓷器當以宣德器為標桿，器型和宣德瓷器相似。而天順瓷則應該參考成化瓷器鑒定來，畢竟二朝相連，而瓷器燒制工藝，繪畫風格的改變不是一兩天就能發(fā)生的事。”
  “至于中間的景泰，風格則介于二者之間，反而難度最大。因此你們目前暫時不用考慮這些，能將斷代分在正景時期或者景天時期，都已經(jīng)勝過百分之九十五的青花瓷愛好者了。”
  “那我這個松竹梅罐器型特征就明顯了，和永宣將軍大罐差不多，胎釉都比較厚重，在宣德和成化之間選的話，明顯更偏向宣德朝的風格。”
  “對。”周至笑道：“這是很大的一個判定點。”
  “還有就是畫面的簡潔程度，宣德繁密而成化疏朗，在花卉題材上體現(xiàn)尤其明顯。”周至說道：“這個罐子，明顯也比宣德瓷器的畫面布局要舒朗一些，但是離成化的大留白又太遠，繪畫雖然不算細致，但筆觸相當流暢。因此依然可以判定，更加傾向于宣德。”
  “而更多的證據(jù)，在細節(jié)。”


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