“倒也是�！贝蠹业浇裉觳潘闶侵�道了這樁公案的答案，蔡榮斌說道：“好像康熙為了模仿宣德青花還讓瓷工搞出了‘墨分五色’模擬暈染，‘青上點(diǎn)青’模仿串珠紋，做工到這程度，已經(jīng)是寄托款的巔峰了。”
  老李也說道：“原來模擬永宣青花純屬費(fèi)力不討好，所以并非沒人想仿宣德，而是仿宣德一眼假，掙得可能還不如仿成化多。”
  道理的確是這個道理，除了像康熙這樣動用國家力量能夠模仿個七八成，依然能夠被行家一眼看出寄托款，純屬為了滿足自己過干癮的“奇葩”外，對于其余需要靠賣瓷器掙錢的瓷工來說，首選肯定是模擬相對容易的成化，而成化的器型又已經(jīng)從雍容端莊變成了清新秀麗，這才是后仿品中缺少永宣器型的真實(shí)原因。
  “其實(shí)我還挺理解康熙的。”周至也挺認(rèn)同：“永宣器型的確漂亮，尤其是搭配青花。”
  “我覺得國內(nèi)瓷器廠商應(yīng)該好好學(xué)習(xí)一下，不說仿古了，就做出來當(dāng)做實(shí)用器銷售，其實(shí)也很好嘛！”
  “這件東西，價值如何��？”柴榮斌問道：“我不是想賣啊！我先交個底，這罐子我是五千收的，我就想知道它現(xiàn)在值多少，將來能值多少。”
  “五千，漏大了��！”肘子再次認(rèn)真打量起這個罐子來。
  罐子無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現(xiàn)的時代風(fēng)格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德制瓷風(fēng)格的延續(xù)，又有所演變和創(chuàng)新。
  造型則直接繼承宣德器物一樣飽滿，只是罐口部略收，與宣德器口部外撇稍有不同；
  線條方面，因?yàn)槎嗔吮刃�德更高的底足，變得比宣德線條更加平緩，多了過度，不如宣德起伏明顯。
  紋飾布局方面和宣德一樣，采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。
  頸飾忍冬紋，肩飾纏枝牡丹紋，腹部繪月映松竹梅紋，輔以花草、坡地、靈芝等植物。
  近足處繪變形蓮瓣紋。
  底足還有一個變體的“�！弊�。
  這款罐子所用的青料有兩種，進(jìn)口蘇料于國產(chǎn)青料相混合，呈色較蘇料淡，略顯灰藍(lán)，但蘇料本身該有的四大特征，卻反而更加明顯，因此即便沒有款識，也能一眼認(rèn)出，屬于大開門的東西。
  加上精湛繪工，即便不是官窯器，沒有年代款，但因?yàn)闀r代特征相當(dāng)明顯，已經(jīng)具備了官窯的“氣質(zhì)”。
  不過現(xiàn)在還是大家認(rèn)官窯底款的年代，有錢的大富豪們對于這樣的“爭議”貨還沒有什么購買欲望，畢竟“大開門官窯”五個字特征明顯，識別容易，工藝精美，美學(xué)價值歷史價值通通拉滿，投資價值很高，升值空間明顯，當(dāng)然是所有人都趨之若鶩的藏品。
  而空白期和崇禎時期的青花瓷器因?yàn)闊o論是官窯或者名窯，都沒有款識作為明確區(qū)分，因此對于藏家的鑒賞水平，文玩知識和經(jīng)驗(yàn)，就有了一定的要求，也就是說，光有錢行不通了，容易被坑，還得具備相當(dāng)?shù)乃仞B(yǎng)才能玩。
  這就多了一道“準(zhǔn)入門檻”，這道門檻攔住了如今絕大多數(shù)的人，需要再過十年二十年，具備素養(yǎng)的人越來越多以后，人們才能正視空白期和崇禎青花中那些精品的價值，成為青花瓷收藏中最后的一匹黑馬。
  “現(xiàn)在這個罐子能值三萬左右。”這句話周至倒是敢說，不過后面那句話就不敢出口了。
  能夠達(dá)到官窯水準(zhǔn)的空白期和崇禎時期的青花大器，像蔡榮斌淘到的這個，二十多年后，價格一樣能夠突破千萬。
  不過周至就算現(xiàn)在說出來，估計(jì)是不可能有人會信的，而且周至也不能保證柴榮斌真的能夠一直保留這件瓷器，于是笑道：“至于說將來的價格嘛，誰也說不好，只能說潛力巨大。”
  “要是柴叔將來想要讓手的話，記得我也是空白期青花和崇禎青花的收藏愛好者就行�！�
  “我這邊兒都還沒焐熱了，肘子就打上我的主意了，這樣可不行啊�！辈駱s斌假嗔道。
  “五千變?nèi)�萬，這漏也真是不小了。”老王喊道：“是應(yīng)該請客！”
  “也不是所有的空白期青花都值錢，且升值空間巨大�！敝苤劣悬c(diǎn)害怕這幾位愛好者受到刺激后胡亂出手：“空白期的東西良莠不齊，如何判別它們的等級又是一門大學(xué)問了，除非能夠碰到今天柴叔拿來的這般工藝水準(zhǔn)的好貨色，別的民窯出來的普品，價值其實(shí)不大的�！�
  “包括元青花，宋瓷，也都是這個道理，并不是說時間越古老就越有價值，這一節(jié)大家可千萬要記得明白�！�
  “其實(shí)吧，這一行最需要的，卻是一個領(lǐng)路人。”張誠說道：“像肘子這種家學(xué)淵源，然后又給王老爺子和啟老爺子看中，傾囊相授的，可以說是神仙際遇了�！�
  “好多人跟著別人懵懂入行，殊不知帶他的人本身都是個二把刀，那當(dāng)真是盲人騎瞎馬，傾家蕩產(chǎn)都不夠交學(xué)費(fèi)的。”
  “誠哥說的是真的�！敝苤咙c(diǎn)頭道：“很多所謂的民間高手，其實(shí)就是在文玩城練攤兒練得久了，靠著久病成的醫(yī)，本身沒有經(jīng)過系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)，一個歷朝年號表都背不出來，水平其實(shí)就不大靠得住�！�

  “這種人因?yàn)榍缮嗳缁�，往往會給人一種高深莫測的感覺，還真就有拜其為師跟著鬧騰的。”
  “平日里隨便玩玩倒是無傷大雅，真要是敢下手弄大貨，十個里九個都是輸�！�
  “還真是�！辈駱s斌是青花三人組里邊最有錢的，同時也是在這方面教訓(xùn)最慘痛的：“認(rèn)識拐子和肘子之前，我可真是被坑大發(fā)了，別人拿著個光緒寄托款瓷碗來給我說這是康熙的‘墨分五色’，別人如何說，我就如何敢信�！�
  仿制和造假，是自古就有的一個行當(dāng)，光緒年間景德瓷工們，最喜歡干的一件事兒，就是仿康熙青花瓷大瓶，大罐，大盤，大海碗，甚至大缸。
  這些民窯仿古瓷工技術(shù)也參差不齊，有的高明的，一絲不茍，仿得惟妙惟肖，有的甚至可以超過官窯的仿制水平；而絕大多數(shù)是仿得不好的，可以形神俱不似，隨心所欲，純靠主觀臆想，完全不管古瓷特征，除了底部竟赫然寫著“大清康熙年制”幾個歪七八扭的字外，和康熙一點(diǎn)關(guān)系都看不出來。
  “那個碗我看過。工藝水平不錯，的確做到了墨分五色，”想起這事兒周至就禁不住要樂：“不過用的是洋藍(lán)和畫燒青配出來的青色。那玩意兒在器物表面的漂浮感是怎么都去不掉的。寄托款的特征太明顯了�！�
  “對你來說是太明顯了�！睆堈\沒好氣地道：“我還見過六七十年代的外銷瓷蓋上火印回流的呢！”


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