這趟青神之行收獲頗豐，收到了一個(gè)永樂青花一束蓮大盤，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)暫定為白坡窯或者壇罐窯的巨大古代窯址群，收獲了一大堆這些窯口的殘存瓷器，還有就是現(xiàn)在周至拿在手里，愛不釋手的小罐。
  這個(gè)小罐兒是李二瞎子給他的，造型就是唐，五代，北宋時(shí)期相當(dāng)常見的瓜楞型水盂。
  水盂差不多拳頭大小，有口無沿、圓鼓腹，腹部作四曲瓜棱，釉面為白色，微帶乳黃，比較平整，細(xì)看還有細(xì)小開片。
  最特別的是，釉面上還有兩款色斑，一款是綠色，一款是火燒云般紫紅色，色斑分作了四片，在釉面上呈現(xiàn)出一種自然暈散的狀態(tài)，因?yàn)樘ンw較為粗糙，色斑又上得非常薄，所以導(dǎo)致色釉在胎體粗糙的洞眼處沉積得較多，在比較光滑平整的地方積累得較少，然后從薄薄的白釉下呈現(xiàn)出來，形成一種云彩在天空中那樣濃淡分布，并伴以一些綠色和紫紅的紋路與斑點(diǎn)，非常漂亮。
  尤其有一片色彩，被一條內(nèi)凹的瓜楞分開，一邊是綠釉，一邊是紅釉，兩者流動到了瓜楞中匯集，在底部還形成了藍(lán)紫色的流注紋，再被白釉一蓋，效果就好像加了層乳化皮殼的唐三彩，抑或退了色的鈞窯釉，呈色效果十分的迷人。
  “這玩意兒到底是啥？”張誠雖然是瘸子，但是瘸的是左腿，并非不能開車，現(xiàn)在是他在駕駛，見周至一刻不停地?cái)[弄著小罐兒，不由得好奇問道。
  他對這個(gè)罐子也和李二瞎子一樣看不明白：“李二瞎子是高人，他都看不明白的玩意兒，別是什么臆造的贗品吧？”
  “要是臆造的贗品，以他的眼力就不可能放了幾十年。”周至翻過小罐兒的底足：“火色退盡，包漿都包出鐵足了，這是幾十年里頭一直在把玩造成的。”
  “那他還舍得送給你？”張誠問道。
  “因?yàn)樗�希望我能解開這個(gè)謎。”周至說道：“而且我基本上也解開了。”
  “是嗎？”張誠訝異道：“你知道這東西的出處？”
  “這是一個(gè)過渡期的重要瓷器。”周至說道：“器形端正，釉面光潔，很明顯是使用過匣缽裝燒工藝，避免了煙氣粉塵對坯體的污染。”
  “從器型和修足來看，刀法犀利，線條硬朗，胎質(zhì)由漢唐時(shí)期渾厚粗重向宋明時(shí)期的輕巧精致轉(zhuǎn)變，不過還是比較粗糙，屬于轉(zhuǎn)變初期。”
  “所以這玩意兒是晚唐的？”
  “差不多，不是晚唐，就是五代。”周至說道。
  “那是……長沙窯？”
  “不是，長沙窯不如何用化妝土。”周至說道：“這個(gè)罐子的胎質(zhì)比較粗糙，因此為了做的漂亮，在胎體做完以后，加了一層化妝土作為裝飾，以掩蓋底胎的不足。”
  “最關(guān)鍵是它的底足形態(tài)，是餅型的圈足，足端經(jīng)過刻刀的斜削，既不同于傳統(tǒng)圈足，也不同于玉璧足。五代時(shí)期，只有一個(gè)窯口具備這樣的特征。”
  “有嗎？”張誠對于瓷器的知識僅限于明清，至于唐宋實(shí)在是太久遠(yuǎn)，除了唐代的秘色瓷和宋代的五大窯，其余研究基本是空白。
  “對，這樣的底足，是我們蜀中邛窯的典型特征！”
  “這就怪不了別人不知道了。特么對邛窯的研究，好像就是你們蜀大歷史系的蔣院長和幾個(gè)教授厲害一些。”張誠羨慕的說道：“而且他們會的都是拿著現(xiàn)成出土的東西搞研究，真要在文玩市場里一眼將玩意兒挑出來，也不是他們的強(qiáng)項(xiàng)，這方面……好像就你可以哈？”
  “嘿嘿嘿……”周至也老實(shí)不客氣：“一般一般，全國第三。”
  “邛窯的東西不是你都玩過很多了？”張誠問道：“怎么這個(gè)玩意兒有點(diǎn)特殊？”
  “之前對邛州窯的研究，都是在青瓷白瓷黑瓷上，”周至將兩個(gè)手指伸進(jìn)罐子里，頂著罐子將兩個(gè)指頭分開卡住，然后左右轉(zhuǎn)著欣賞：“這個(gè)玩意兒啊，的確太特殊了。”
  “哦？特殊在哪里？”
  “要是它真的是五代邛窯燒造的，那么它至少創(chuàng)造了國內(nèi)兩項(xiàng)第一！”
  “艾瑪你是不是想要我罵你？趕緊說！”
  “第一，它這片紅彩看到?jīng)]？這是銅紅釉，要這罐子真的是五代的，那么就將我國燒造出紅釉的歷史提前了一兩百年！”
  “第二，這個(gè)罐子是先在陶胎上繪上紅綠釉，其后才施加的白釉，因此……”
  話說到這兒張誠已經(jīng)明白了，只感覺自己的心跳在加速：“釉下彩！這特么還是化妝土基礎(chǔ)上的白底釉下彩！”
  釉下彩，也稱“窯彩”，是一種瓷器的釉彩裝飾。其制作方法是用色料在已成型晾干的素坯上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。
  燒成之后，瓷器的圖案會被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，這樣瓷器表面便會變得光潔柔和、晶瑩透亮，平滑不凸出。
  釉下彩瓷的出現(xiàn)其實(shí)最早應(yīng)追溯到漢末三國時(shí)期，在南京博物館有一個(gè)青瓷釉下彩羽人紋盤口壺，八三年出土，瓷胎白中略帶灰，上腹除了貼塑，通體繪有褐彩勾勒的紋飾，其外再施青黃色釉。

  不過這種只以赫色顏料簡單點(diǎn)彩來裝飾瓷器的工藝，還不能算作刻意的紋飾創(chuàng)作。目前業(yè)界一般還是以晚唐長沙窯用氧化鐵，氧化銅為彩料在素坯上繪制圖案，題寫詩句，然后施青釉經(jīng)一千兩百五十度左右高溫?zé)�制出來的瓷器，作為釉下彩瓷器的�?chuàng)始期。
  但是上述的幾種瓷器都只能算是“原始”形態(tài)的釉下彩，胎底顏色為黃色或者青色，釉彩同樣為黃色或者青色，釉面還是黃色或者青色，只是深淺的程度不同，雖然說工藝已經(jīng)具備，但是效果卻完全沒有出來。
  再往后，瓷器進(jìn)入了真正的彩瓷階段，標(biāo)準(zhǔn)的就是唐三彩，宋三彩，但是這個(gè)時(shí)候卻又變成了釉上彩，而且化妝土依然沒有使用。
  再往后，就是周至所寫那篇文章的來源地，陜地黃堡耀州窯，浙地慈溪越窯，終于開始出現(xiàn)了真正的在覆蓋了白色化妝土陶胚上繪制濃色線條或者斑紋，再施以幾乎透明的保護(hù)釉面的正式意義上的釉下彩瓷器，影響中國瓷器非常深遠(yuǎn)的釉下青花，最早就是在宋代出現(xiàn)的。
  但是如果認(rèn)真追究上述的發(fā)展過程，大家就可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)困擾業(yè)界時(shí)間很長的問題——那就是從原始期釉下彩瓷器到成熟期釉下彩瓷器之間的數(shù)百年間，缺少一個(gè)支持其發(fā)展軌跡的過渡期代表。
  似乎釉下彩瓷器，從三國唐代的原始狀態(tài)，突然就進(jìn)入了宋代的成熟狀態(tài)，中間那部分過渡期，空白！


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