名手繪畫、名師燒制，以皇帝的藝術品味和審美特點為依據，甚至皇帝和王爺親自監工，一切條件都成熟以后，藝術大師們或將層巒疊嶂的整幅山水濃縮進一件小碗的里心，或將萬紫千紅的百花再現于件小瓶的外壁，粉潤秀雅，鬼斧神工，使雍正朝的琺瑯彩繪藝術達到歷史的最高峰。
    而所有瓷器當中，工藝要求最高的，就是小杯。
    在康熙和雍正朝，琺瑯彩杯子的制式規定非常的嚴格，比如底款，必然是皇家認證最高一檔的四字底款，即二行藍料宋體字雙方框的“康熙御制”，“康熙年制”，“雍正御制”，“雍正年制”四字款。
    擁有此類款識的琺瑯彩瓷器，示意其配料、圖樣、彩繪、題詞、寫款、復燒等工序，全部都又在宮內造辦處武英殿或者養心殿，在皇帝眼皮子底下完成，可見其所受重視程度，所出物品等級當然也是最高，因而這類款識還有一個別名，叫做“宮料款”。
    而且雍正杯子的畫面一面雅致，一面疏朗，疏朗的一面會配上詩句，一般由當時非常出名的瓷器書法高手戴臨書寫，書法極佳，同時還要在詩句前上方配上朱文和白文的“迎首章”，后下方配上“著地章”
    這些章也不是亂描的，凡畫竹，都用“彬然”、“君子”；畫山水則用“山高”、“水長”；畫鳳鳥則用“鳳采”；畫梅花，則用“先春”；畫花草，則用“佳麗”，“四時”，“長春”。
    如果花草為黃色紅色，則常配“金成”、“旭映”。
    如今周至面前的兩個杯子，其實說是大號的杯子也行，說是小號的碗也行，其實在內工房活計檔上，有個準確的名稱——鐘。
    侈口、深弧壁、矮圈足，外壁一面畫搖曳綠柳及點點紅杏。其中一碗兩只燕子停在樹梢似在低語，另一碗則燕子一翔一棲互相輝映。二碗的燕子動態及柳杏布局各有變化。外壁另一面以墨書寫有“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”二句，詩句裁剪自明朝申時行《應制題扇》七言律詩之頸聯。詩句前有“佳麗”，后有“四時”、“長春”共三枚紅料印。器底帶“雍正年制”二行藍料宋體字雙方框款。
    這是一件標準的大開門雍正琺瑯彩瓷鐘，用作酒器或者茶器均可，而這只瓷鐘還有一個最大的特點，就似乎一枝杏花從鐘外壁延伸翻過杯沿，伸進了鐘內，帶著幾點花苞點綴在內壁，異常可愛。
    這是清代瓷器一個特色，在雍正朝還用得相當少，有個名目，叫做“過墻枝。”
    所以這只瓷器的準確名稱，應該叫做“清雍正琺瑯彩過墻枝杏花柳燕圖瓷鐘”。
    不過在大多數拍賣圖冊里，這個“鐘”很容易讓不是內行的人產生誤解，許多都直接改成了“碗”或者“盌”。  

    而另一只瓷鐘胎型與柳燕的這只完全一樣，不過圖案卻變成了矮竹數叢及紅白梅花。外壁另一面以墨書寫有“輕盈照谿水，掩斂下瑤臺”詩句，出自唐朝杜牧《梅》五言律詩之首聯。
    詩句前有“先春”，后有白文“壽古”、“香清”共三枚紅料印。器底帶“雍正年制”二行藍料宋體字雙方框款。
    周至心中不由得移動，他看過的造辦處檔案中曾經有一道雍正的旨意，說明雍正皇帝對梅竹題材特別鐘意。
    不過當時的器物是一對“天竹蠟梅大碗”，記錄內容是：“雍正九年四月十七日，內務府總管海望持出白磁碗一對，奉旨：著將此碗上多半面畫綠竹，少半面著戴臨選詩句題寫，地章或本色配綠竹，或淡紅色、或褐色酌量配合燒琺瑯。欽此。于八月十四日畫得有詩句綠竹碗。”      
    除了竹梅，畫面的林間還有四只藍尾山雀，和上一只瓷鐘一樣，也有幾點紅白梅花“過墻”，而這次一起過墻的，還有一只展翅飛翔的藍尾山雀。
    將兩只瓷鐘擺放到安思遠愛不釋手的四只明代瓷杯之前：“先生，看看這對。”
    成窯斗彩，雍宮琺瑯，這是中國彩畫瓷的兩大巔峰，果然，安思遠的眼神立刻就落到了這對瓷鐘身上：“琺瑯彩？”
    無論是繪畫風格的立體寫實，還是技巧上的精細奇巧，疑惑用色上豐富，過度上的復雜，雍正琺瑯彩很明顯要更加符合老外們的審美。
    這對兒瓷鐘上的用彩精細無比，就拿綠竹為例，每一片竹葉的葉尖，葉腹和葉底，都分別由三種綠色構成，過渡還非常的自然。
    竹竿也分了陰面和陽面，并且通過顏色過渡，營造出了立體的圓柱觀感。
    而每一片竹葉，每一枝竹竿，又擁有各自深淺不一的顏色，最終構成一個畫面，既層次豐富，又統一和諧，充分展示了設計畫本的畫家和臨摹上器的瓷工，各自對于用色深刻理解和精湛手藝。
    “其實我一直都非常的好奇，”安思遠取過一只瓷鐘放在手里，感受到瓷鐘上畫面上微刻的刀痕：“到底是什么樣的人，才能靜下心來，制造出如此精美的工藝品。”
    這也是琺瑯彩瓷器一個很重要的特征，用淺刻的痕跡代替了之前五彩瓷器的青花勾線，這么做有兩個好處，第一就是讓作品畫面更加的真實，其次就是這些痕跡能夠將色料“鎖”在兩道邊痕之間，達到《南窯筆記》里邊所說的“填彩”效果。
    又因為具有“鎖邊”的關系，彩料可以施加得比較厚，如此燒造出來的瓷器，上面的彩料便會微微凸起與器物表面，形成一種淺浮雕的效果，讓畫面更加栩栩如生。
    這也是極品官窯瓷器備受追捧的原因之一，仿造極難，贗品也少得多，辨識難度較低，稍微經過訓練的玩家都能辨認出來。
    行話管這個就叫“大開門”。
    安思遠的心神一下又被這對琺瑯彩瓷鐘吸引了，而周至則繼續研究剩下的三只乾隆杯兒。
    乾隆晚期琺瑯彩開始衰落，所謂康、雍、乾盛世到了中期以后，社會經濟情況開始出現下滑的趨勢，到了乾隆晚期國庫財力日漸枯竭，由于缺銅，甚至不得不將武英殿康雍兩朝存留的大量銅版活字，以及公眾瓷器內的銅膽交給錢局鑄幣，以解燃眉之急。
    造價昂貴，費工費時的琺瑯彩，讓號稱“十全老人”的乾隆都不得不忍痛割愛。


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