博物館書畫展廳，沈瑜一行人陪著幾位重要嘉賓，正在觀賞梅清的繪畫。

　　在開幕儀式上，人數眾多的參觀者，分散到不同場館之后，已經沒有那么擁擠。

　　工作人員在不同點位維持秩序，讓幾位重要嘉賓，可以非常從容的觀賞書畫作品。

　　石組長似乎對西方繪畫不感冒，反而在幾次在傳統書畫前止步，詢問相關信息。

　　由于他在書畫展廳參觀的時間較長。幾位來自濱海博物館的嘉賓，也加入了這個參觀的隊伍之中。

　　沈瑜在設計展覽位置的時候，刻意把張大千和王翚的作品放在了顯眼的位置上。

　　石組長走到王翚的長山水長卷前，停步觀賞，過了一會兒，說道：“這張作品真美，可惜看不到全貌。”

　　沈瑜及時的說道：“石組長，可以把長卷取出來，展開看欣賞。”

　　石組長問道：“我聽說，長卷類作品展開的次數過多，會對作品造成不好的影響？”

　　沈瑜說：“傳統書畫作品需要定期的維護和保護，所以，必然會有展開的機會。”

　　他回頭看一下幾位書畫鑒定專家，然后對石組長說道：“今天，博物館邀請了諸多專家，準備辦一個傳統書畫保護的研討會。所以，一定會拿出來展示的。”

　　幾位嘉賓和書畫鑒定專家，紛紛的附和。

　　工作人員將繪畫取了出來，放到鑒定桌上緩緩展開，讓石組長可以完整的觀賞。其他的書畫鑒定專家，也借此機會，再一次欣賞。

　　濱海博物館的館長和幾位專家也被邀請來參加開幕式，他等到石組長欣賞完繪畫，立刻發出邀請：“石組長，今天的傳統書畫保護研討會，馬上開始，我們誠摯的邀請您參加。”

　　石組長點頭，看向沈瑜，問道：“這是最后一個展廳？”

　　沈瑜說道：“是的，準備的倉促，沒能進行更多的展示。”

　　石組長答道：“已經是難得了。”

　　她對濱海博物館的館長，說道，說：“我也想聽聽研討會。先說好，我只是聽，不發表什么意見。”

　　她答應參加研討會，眾人立刻做好了準備。

　　因為是在沈瑜的博物館進行研討，所以，沈瑜在會議開始的時候，先向大家表示感謝。

　　因為石組長參與，所以，會議流程做了調整，參與研討的專家們，針對和韻博物館收藏的王翚的山水長卷，輪流發言，進行研討。

　　大屏幕上展示著長卷，濱海博物館一位研究書畫的專家最先發言。

　　“有清一代，以“四王”為首的畫派一向以“臨、仿、摹、撫”歷代名家為個人的創作取向，雖言臨學某家，實為移花接木，遺形取神，以再造自家風格。以此卷來看，王翚描繪山水，雖云“仿某某筆”，實際上主要以北宗關仝、范寬、李成筆法，間雜偶用南宗董、巨一路畫法繪成。

　　翁方綱言“王翚中年負奇氣，不擬其形擬其意”，說的也應該是這種創作的態度。其一方面體現出王翚尊重古人、學習古人的用意，另一方面也表現出他融會諸家，即以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成之自成面目。

　　根據陳履生先生編著的《王石谷繪畫年表》的不完全統計，王翚模仿過的從南朝梁代張僧繇至明朝馬文璧不少于40多位畫家，從中不僅可以窺見他臨摹的古代畫家之全，其鐘情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的臨摹創作中，其對關仝和范寬、李成三家的熱情也是顯而易見的。

　　參考題跋，雖然我們再也無法見到王翚、張庚以及眾多藏家所見到的這個關仝手卷，但根據存世的博物院所藏關仝《關山行旅圖》和《秋山晚翠圖》兩件作品，我們還是能窺見關仝山水的特色，以此來判斷王翚此卷是否和關仝畫風有契合之處。

　　參看《關山行旅圖》及王翚的山水長卷，山巒高聳，幽壑密布，所畫山峰的陡峭和林立，山峰之間以棧道、溪橋連接，且行旅穿行，更平添幾分深邃和凄清，這些特點顯然是極其相似的。

　　我們看到。這幅長卷的布局設置勾勒之法學關仝，皴法絕大部分采用的是范寬的“釘頭雨點法”，所謂“齒齒鑿鑿而元氣渾然無鉤染之跡”，可謂一言以蔽之語……”

　　沈瑜聽著這位專家的講話，時刻注意著場中幾個重要嘉賓的動向，看到張鞠悄悄對他打了個手勢，不動聲色的跟著走出了報告廳。

　　張鞠停下腳步，說道：“我們接到通知，要趕回單位兒，就不在這兒多待了。”

　　沈瑜說道：“你能來，就是最大的支持。記得參加晚宴。”

　　張鞠看看左右，小聲對沈瑜說了幾句話。

　　沈瑜答道：“你放心，我早有準備。”

　　張鞠擺了擺手，說道：“我走了，你不用送。”

　　沈瑜看著張鞠和她的兩位同事離開，剛準備回到報告廳，就看到主管部門的林主任主悄悄走了過來。

　　“沈總，您有沒有準備筆墨這些可以進行筆會的東西？”

　　沈瑜說道：“您放心，我早安排了。”

　　林主任說：“金部長說，今天石組長的心情不錯，爭取能請人家留下墨寶。”

　　沈瑜說：“謝謝您的指點，我立刻安排。”

　　林主任說：“走吧，咱們趕緊回去。”

　　回到報告廳，從魔都趕來的徐老師正在發言：“……這幅長卷遞藏脈絡清晰，流傳有序。雖無明確題識，關于受畫之人是否為安岐，但藏于首博物院的王翚山水長卷，的確是畫家為安麓邨所繪，其王石谷題識有“麓村先生主盟風雅，深志翰墨，鑒別品題，尤為海內所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，我們注意到，這兩幅長卷的創作時間相距不遠。

　　此卷有安麓村鑒藏印“儀周鑒賞、心賞、安儀周家珍藏、麓村鑒定、古香書屋”五方，有其子安元忠藏印一方，應最早藏于安家，不容置疑。

　　安氏之后，歸桂馥，桂氏示于翁方綱，翁氏題跋。

　　其后，若按藏者出生時間，應歸于胡鍾，后有馮敏昌題跋，又輾轉歸之顧鶴慶，顧氏十分喜愛此卷，于后紙一跋再跋，溢美之詞，屢屢見之于毫端。

　　所以，以后研究王翚在這一段時期內的山水長卷，我們又多了一份佐證。”

　　徐老師說完自己的意見之后，很多人紛紛鼓掌。等到掌聲停歇，徐老師看到沈瑜回來，就說道：“我想請這幅長卷的收藏者，沈瑜先生，說說自己對這幅畫的認識，大家覺得怎么樣？”

　　


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