阿爾杰的收藏室內(nèi)，沈瑜正在觀賞一件木雕觀音像。

　　馬克、克里斯蒂娜坐在靠近門口的椅子上，安靜的等待。

　　雖然大家都沒有明說，但在場的人都明白，沈瑜就是在挑選用來交換的物品。

　　從剛才的談話中，阿爾杰和沈瑜已經(jīng)默認，白瓷象形燭臺和青瓷獅子坐像兩件古玩在交換之列，所以，剩下的機會并不多。

　　阿爾杰仿佛毫不在意。因為年齡大了，所以，他悠閑的坐在椅子上，讓管家拿出一兩件古玩欣賞，有時還會和馬克聊上幾句，偶爾會看向沈瑜。

　　沈瑜正在看的雕像是明代早期的彩色木雕觀音像。這個站立的觀音像穿著長袍，戴著精致的頭飾和珠寶，還有一些藍色、紅色、綠色和白色顏料殘留的痕跡。高59.7厘米，有木底座。

　　他估算價值大概在8萬美刀左右。

　　在這個木雕旁邊，還有一個更大的觀音木雕，是15世紀(jì)的明代觀音的大型彩繪木雕像。觀音像坐在蓮花座上，戴著寶石項鏈和精致的頭飾。面容慈祥，眼睛低垂。高91.5厘米。

　　沈瑜判斷這件木雕價值在10萬美刀左右。

　　他看完兩件木雕，很快決定放棄。博物館中已經(jīng)有了類似收藏。

　　緊接著，他發(fā)現(xiàn)了一個長方形的銀鎏金蓋盒。外形被設(shè)計成包袱的形象，造型精致，就像一個盒子包裹在金銀鑲嵌的包袱里，蓋子頂部打了一個蝴蝶結(jié)。

　　包袱褶皺上逼真地呈現(xiàn)出花卉、壽字和萬字圖案。未包裹的盒子角，有石榴、桃子和佛手的紋飾，形成三多紋。

　　他打開盒子觀察，內(nèi)部無紋飾，底部有雍正年制的款識。通過詢問阿爾杰，得知盒子長9.3厘米，寬6厘米，高5厘米。重346.63克。

　　沈瑜能確認這應(yīng)該就是清代雍正時期的蓋盒，價值約40萬～50萬美刀。

　　他把這個盒子列為備選的目標(biāo)之一，緊接著又看了一對漢代青銅方壺。

　　方壺青銅禮器，造型大方，兩側(cè)有獸獸活環(huán)，高:39厘米。價值大約10萬～15萬美刀。

　　沈瑜權(quán)衡利弊，最終還是放棄了這一對青銅方壺。

　　阿爾杰的收藏，大部分都是精品，極少有那種劣質(zhì)普通的古玩。因為古玩數(shù)量比較多，沈瑜只能不斷用游戲地圖進行驗證，以加快挑選速度。

　　他很快又看到一件明代青釉劃花牡丹紋蓋盒。蓋盒直徑14.6cm。

　　蓋盒呈扁圓形，子母口，直沿，矮圈足滿釉，足底內(nèi)見泥條墊燒痕跡，胎色淺灰，通體施青釉，釉層瑩潤，積釉處呈湖綠色。粉盒蓋面一圈弦紋內(nèi)以剔刻之法裝飾雙牡丹題材，周身枝葉纏繞，畫面豐富，布局張弛有度。葉脈之上輔以陰線刻劃，運刀嫻熟干練，令物象更加生動立體淺腹臥足。

　　此盒端莊周正，造型類似五代晚期越窯風(fēng)格的青釉劃花牡丹紋蓋盒，甚至有些接近秘色瓷，所以沈瑜看的格外仔細。

　　秘色瓷是越窯青瓷器的精品，它是越窯自東漢創(chuàng)燒以后，在長達一千余年連續(xù)不斷的發(fā)展歷程中達到的最高成就。越窯秘色瓷備受統(tǒng)治者的青睞，成為皇室的貢御之物。當(dāng)時的文人墨客亦廣為傳頌。

　　沈瑜參考自己知道的幾個類似瓷器拍賣價格，給蓋盒估價是20萬～25萬美刀。

　　他把蓋盒列為備選，繼續(xù)挑選。

　　接著，他又找到了一件十棱葵瓣洗。

　　這時，阿爾杰抬起頭，看向沈瑜，觀察他的舉動。

　　沈瑜沒有在意，或者說顧不得考慮其他因素。洗呈十瓣葵口形，侈口，淺壁，底略凹，有支釘痕跡六個。通體滿施青釉，釉色勻潤，釉表開細密紋片，口緣釉薄處呈褐色。直徑：13.2厘米。

　　他判斷，這是南宋官窯葵瓣洗。

　　官窯洗精美絕倫，充份體現(xiàn)了南宋御瓷的輝煌成就。

　　沈瑜正要給葵花喜估價，就聽阿爾杰問道：“沈先生，您喜歡這件瓷器嗎？”

　　沈瑜穩(wěn)穩(wěn)的的放下瓷器，然后，轉(zhuǎn)頭看去。

　　阿爾杰已經(jīng)站起來，緩步走到陳列柜近前，“您判斷這件瓷器是什么時候制造的？”

　　沈瑜沉吟片刻，終究選擇實話實說：“這件瓷器為南宋宮廷燒造的官窯瓷器，承襲了北宋宮廷的審美趣味。它們深受歷代藏家推崇，對后世的御瓷燒造影響深遠，時至清代仍方興未艾。”

　　阿爾杰說：“我一直搞不清楚。前后兩個時期的官窯之間的關(guān)系。你能幫我解惑嗎？”

　　沈瑜知道他問的是什么，總覺得這人是在明知故問。他理清思路，說道：“論及北宋美學(xué)，影響力之大首推宋徽宗。他最為人津津樂道的，是他的收藏、藝術(shù)和美學(xué)造詣。他曾命人為其古董珍藏刊印圖錄，更諭令制成各式宮室廟宇用器，堪稱華國藝術(shù)史上的豐功偉績。要探討官窯瓷器，徽宗與南宋宮廷藝術(shù)之間的淵源亦不容勿視，因為徽宗朝中用器的典雅風(fēng)格，正是南宋官窯御瓷的主要參照對象。

　　宋室南渡之后偏安杭州，此時北方窯口的制品不可得，而他們南下時亦無法攜帶太多器物。此外，金軍1127年北歸途中，亦掠走了不計其數(shù)的宮廷奇珍。早年為宋徽宗燒造的汝窯名瓷雖馳名海內(nèi)，但在南宋宮廷定然供不應(yīng)求。更重要的是，陶瓷器物雖然不是北宋宮廷禮器的主流，但由于青銅器不敷應(yīng)用，這意味著南宋朝廷可能要用陶瓷禮器取而代之。

　　為此，亟待物色新的窯口，燒造宮中祭祀和常用精瓷。現(xiàn)在可以看到，官窯遺址的出土文物中也有陶瓷禮器。這可以歸功于徽宗好古博雅的遺風(fēng)，以及他為青銅文物珍藏所出版的圖譜。部份精制瓷觚、瓷罍及瓷簋，很可能是南宋宮室為替代青銅祭器而燒造的代用品。

　　起初，南宋朝廷應(yīng)屬意越窯燒制官瓷，這是因為南方越窯歷史悠久，北宋初年其制成品在宮中風(fēng)行一時。奈何最后的成果不理想，故南宋官窯在1144年正式成立。”

　　阿爾杰聽了沈瑜的論述，說道：“謝謝沈先生的講解，您認為這件瓷器的價值是多少？”

　　沈瑜沒有說話，看著這件筆洗，猶豫起來。

　　阿爾杰的問題不好回答。

　　因為南宋官窯的價格相差很大，如果要給這件筆洗估價，就要考慮瓷器燒造的窯口、質(zhì)量以及保存情況。

　　


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