我們失足掉落到木宮的地下夾層中，卻因禍得福，在這里的壁畫上發(fā)現(xiàn)了三眼的秘密。“三眼”并非是一種精神象征，而是一項(xiàng)神秘莫測(cè)開孔之術(shù)。


　　我繼續(xù)閱讀墻上的壁畫，發(fā)了更加不可思議的事情，上面的描述匪夷所思，看得我遍體生寒，如果這一切都是真的，那就太可怕了。


　　壁畫上不僅解答了我對(duì)這座宮殿為何要抗雷擊的疑惑，也讓我知曉了三眼的真正作用。


　　先說一個(gè)前提，這里的作用并非是我們想象中的那樣。這也能解釋清為何我們會(huì)在湖山下面看到這么多不符合葬制，且亂七八糟的東西了，因?yàn)檫@里就根本不是陵墓，而是一座“手術(shù)室”。


　　換個(gè)說法，這座隱藏在湖山地下深處的木宮，是一座可以實(shí)施開孔術(shù)的祭壇。


　　所有在額上開孔的人最后都會(huì)回到這里，他們帶著選舉出來的人，在這里舉行神秘的祭儀，讓那些后人也成為“三眼”。


　　而三眼的作用又到底是什么呢？


　　請(qǐng)仙，通神。


　　雖然壁畫在這里畫的很晦澀，但我想我還是看懂了，所有接受過開孔祭儀成為三眼的人，他們額上的三眼，便成為了溝通天人的一道橋梁，仙人可以憑借額頭上的孔，降仙到三眼身上，為他們指點(diǎn)迷津。


　　壁畫內(nèi)容在這里出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，沒有繼續(xù)描繪下去，而是講到了另外一件事，那就是為什么必須在這里實(shí)行祭儀，也就是說為什么偏偏是木宮。


　　答案是，每次通過三眼降下的未必都是仙人。


　　這種降仙儀式看起來十分繁瑣和莊嚴(yán)，似乎是在溝通“另一個(gè)地方”，一旦某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)差錯(cuò)，那么從那個(gè)地方降下的，便有可能是一些不干凈的東西。


　　上天有感，這種孤魂野鬼降落人間并非是正道，便有雷電劈打，而桃木，棗木等木材不僅絕絕緣，還有辟邪作用，可以減少邪崇作亂的幾率。


　　我了解這種傳說全國(guó)各地都有，在東北民間還有老人專門收集雷擊木，他們普遍認(rèn)為雷擊木是上天雷電所劈，有剛正氣息，鬼魂深懼，是最強(qiáng)力的辟邪法物，除了作為住宅的鎮(zhèn)宅之物，還會(huì)經(jīng)常將雷擊木磨成各種形狀，用繩穿起來戴在小孩身上，認(rèn)為這樣就不會(huì)“著東西”。


　　這些東西畫的多是抽象和離譜，有很多內(nèi)容都要靠猜，本來我是不大相信的，可下面的幾幅畫卻讓我感到遍體生寒。


　　那是一段敘事的壁畫，因?yàn)閮?nèi)容比較單獨(dú)，要較之前的內(nèi)容好理解很多。


　　事情應(yīng)該是發(fā)生在某一次的降仙之后，天空鉛云不散，雷電相交，不斷有粗大的雷柱轟擊在木宮之上。在宮殿內(nèi)，有很多沒有面目的人（壁畫很怪異，這些人特意沒有畫臉），正圍繞著一個(gè)戴面具的人。


　　這里有一處細(xì)節(jié)，中間的人沒有影子，并非是我有多注意細(xì)節(jié)，而是壁畫的畫師顯然要突出這一點(diǎn)，圍繞著面具人的人都畫了影子，唯獨(dú)中間的面具人沒有影子，我想這名畫師要表達(dá)出的，便是他的不同。


　　結(jié)合前面提到的差錯(cuò)，我想這一次從“那個(gè)地方”來到的，肯定不是所謂的仙人。


　　而有一點(diǎn)我也想錯(cuò)了，從那邊降下來“不干凈”的東西，并非是我所理解的孤魂野鬼，而是另外一種東西。


　　畫中的無面人們似乎都很懼怕面具人，紛紛做著閃躲的姿態(tài)，表情十分驚恐。


　　如果說“降仙”是指點(diǎn)迷津，那么這種“離奇”我想便是害人了。


　　下一幅畫，是面具人被綁在了一根木柱子上，木柱上刻滿了金紅色的蝌蚪文，四周有火盆，周圍的人在跳舞，雖然看似面具人被制住了，但旁邊人卻滿面愁容。這里我大膽的做了一個(gè)推測(cè)，當(dāng)時(shí)的人們很可能是想將這個(gè)“離奇”送回去，可惜請(qǐng)神容易送神難，這個(gè)“離奇”并不想離開。


　　接下來的畫面很簡(jiǎn)單，是一面垂有很多條鐵索的峭壁，峭壁上鑲嵌了很多黑色的棺材，那名面具人正被捆綁著封進(jìn)某一口棺材中，我注意到棺材中似乎有些液體，而且最讓我感到心驚肉跳的是，棺材的數(shù)目。整面峭壁上全是這樣的黑色棺材。


　　如果畫面屬實(shí)，那就證明曾經(jīng)有很多個(gè)“離奇”被封印在這里。


　　我心里震驚，我的乖乖，這可不是什么好事，不出意外這片峭壁很可能就在木宮附近。


　　而且這種黑色棺材我看著十分眼熟，略微一想便回憶起來，漢生曾經(jīng)給我看過一口黑色棺材的照片，在鎮(zhèn)靈臺(tái)那邊發(fā)現(xiàn)的，后來被沉到了湖底，不知二者有什么關(guān)聯(lián)。


　　再往下看，有幾口棺材被人從峭壁上取下，擺放在地上，棺蓋已經(jīng)打開，里面的面具人不知所蹤。看到這我大吃一驚，畫師要表達(dá)的意思很明顯，有人放走了身懷“離奇”的面具人！


　　我倒吸了口涼氣，面具人去了哪里？從那些無面人對(duì)離奇的態(tài)度和老天都容不下這個(gè)角度來看，這玩意無論如何都不是一個(gè)什么善良的東西。


　　無面人既控制不了它，也殺不死它，但離奇被困在面具人身上無法逃脫，所以才會(huì)被和面具人一起封印，可是現(xiàn)在有人故意放走了面具人，就代表著離奇也被一并放了出去，這么包含惡意的東西出去，是否便預(yù)示著要開始害人？


　　我正要看向下一幅，突然腦子靈光一閃，再一次看回這幅壁畫，有一個(gè)點(diǎn)，我不知道是否是自己太敏感了，總覺得不太對(duì)勁。


　　那就是峭壁上的棺材有很多，為什么偏偏被選中的是這幾口？


　　我們拋開各種未知的因素不說，只是黑棺，如果要釋放離奇，為什么沒有全部釋放，或者說沒有連續(xù)選擇幾口去開啟，為什么有選擇性的去開啟，我開始想是否離奇被封在黑棺中久了便會(huì)消散，所以這幾口只代表還存在的離奇。


　　但這個(gè)想法很快便被我否定掉，如果是根據(jù)時(shí)間來計(jì)算，那么釋放的便應(yīng)該都是最新入葬的棺材才對(duì)，可從選棺的位置來看，有很多都是很久之前下葬的。


　　如此說來，原因似乎只剩下一種，就是這幾口被選中的棺材一定有它特殊的意義，棺材本身意義不大，有意義的便是里面被封印的人，或者說是降到身上的東西。


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