徐聲樓下的工作室，最近正籌備著尋找新的辦公地點(diǎn)。工作室三十多人，走出來(lái)的類似劉詩(shī)陽(yáng)這樣的頂尖策劃，前程似錦。

　　這也導(dǎo)致了工作室內(nèi)部的人際關(guān)系開(kāi)始復(fù)雜起來(lái)。

　　當(dāng)然，社會(huì)自有了人的存在后就沒(méi)有單純過(guò)，徐聲明白這樣的道理，所以也沒(méi)有特意克制工作室的發(fā)展。

　　好在工作室那邊還不至于野蠻生長(zhǎng)，工作室提交上來(lái)的作品，也都有一定的質(zhì)量保證。

　　工作室運(yùn)營(yíng)的模式，不同于影視公司的作品制作體系。

　　這是一個(gè)廣撒網(wǎng)的收集模式，也就是從網(wǎng)絡(luò)或者線下去尋找合適的作品，再由工作室評(píng)估是否具備改編的潛力。

　　雖然工作室也有一些根據(jù)思湘文化要求定制作品的任務(wù)，但那只是一小部分。

　　三十多人的收集和創(chuàng)作人員，在當(dāng)下的娛樂(lè)圈已經(jīng)是數(shù)一數(shù)二的編劇團(tuán)隊(duì)了。

　　而這一次工作室發(fā)過(guò)來(lái)的作品目錄，確實(shí)有一些讓徐聲比較意外。

　　類似國(guó)內(nèi)比較出名的《白鹿原》、《瑯琊榜》之類，雖然改編的是電視劇，但工作室現(xiàn)階段就能火眼金睛的把這些作品挖掘出來(lái)，讓徐聲還是挺意外的。

　　徐聲之前交給工作室的任務(wù)中，除了有了些眉目的《大話西游》續(xù)集之外，就連《長(zhǎng)城》的故事也列出了大致的框架。

　　徐聲大致掃了眼《大話西游》的續(xù)集，看了一會(huì)發(fā)現(xiàn)故事沒(méi)有達(dá)到心理的預(yù)期，索性暫時(shí)擱置下來(lái)，先把公司作品庫(kù)的統(tǒng)籌做好。

　　其實(shí)國(guó)內(nèi)并不缺大IP，《三體》、《鬼吹燈》這些作品都是不可多得的好IP，但現(xiàn)在這些作品的版權(quán)不在思湘文化不說(shuō)，現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的影視環(huán)境也不具備開(kāi)發(fā)這類大IP的能力。

　　所以基于現(xiàn)實(shí)，工作室拿出來(lái)的這些作品中，也只有少數(shù)的幾部能夠劃入公司來(lái)年的規(guī)劃。其中比較知名的一部，就是還未改名的《太陽(yáng)黑子》。

　　當(dāng)然，這些作品里也不是沒(méi)有徐聲熟知的，就比如那一步被封為神作的《悟空傳》，徐聲在看過(guò)劇本之后，卻沒(méi)有將之定在未來(lái)的計(jì)劃內(nèi)。

　　其實(shí)這本書(shū)能出現(xiàn)在工作室的作品目錄中，其實(shí)還是拜徐聲交給工作室的《大話西游》續(xù)集所賜。

　　續(xù)集走狗的故事里，處處彌漫著一股壓抑的情緒，本身的故事又脫離了西游的框架，能參考的東西不多。

　　而恰恰，《悟空傳》原著里的故事，通篇都遍布那種壓抑的感覺(jué)。

　　而且，這書(shū)越看那種壓抑感越強(qiáng)烈。

　　工作室在發(fā)現(xiàn)這本書(shū)之后，《大話西游》走狗的續(xù)集沒(méi)寫(xiě)出來(lái)，倒是把《悟空傳》改了個(gè)七七八八。

　　但《悟空傳》真心不好拍。

　　天庭宴版本的掏耳屎大片，在徐聲看來(lái)，那個(gè)故事拍得都比不上網(wǎng)絡(luò)電影《大天蓬》。

　　怕什么天道輪回

　　怕什么魄散魂飛

　　若沒(méi)有你那才叫可悲。

　　《大天蓬》至少完整的把八戒的故事拍得很生動(dòng)，但電影版的《悟空傳》，印象最深的是不是天庭宴掏耳屎的那個(gè)動(dòng)作？

　　《悟空傳》的原著之所以那么出名，在于小說(shuō)中對(duì)話，那種如流水一般靜靜流淌的文字，慢慢的引人入勝，看進(jìn)去之后，就會(huì)陷入不可自拔的仿徨。

　　不可否認(rèn)，《悟空傳》的原著很經(jīng)典。

　　但原著的劇情卻很平淡，《悟空傳》那種壓抑感很濃的對(duì)話，如果在影視化的過(guò)程中沒(méi)有細(xì)心去雕琢，根本很難拍出小說(shuō)的韻味。

　　天庭宴版本的《悟空傳》雖然票房不低，但口碑卻遮掩了不少這本神作的神光。

　　所以在沒(méi)找到一個(gè)合適的故事來(lái)講述《悟空傳》的故事時(shí)，徐聲壓根不會(huì)動(dòng)這個(gè)題材。

　　可這樣算下來(lái)，影視部門(mén)明年五部電影的計(jì)劃，又難免會(huì)面臨夭折的境地。

　　其實(shí)根本的原因，還是因?yàn)樗枷嫖幕�成立的時(shí)間太短，還沒(méi)形成長(zhǎng)期的作品續(xù)航能力。

　　現(xiàn)階段的思湘文化之所以能嶄露頭角，還是因?yàn)樾炻暩木幜瞬簧偾笆赖慕?jīng)典作品，也拿出了自己的一些庫(kù)存。

　　其實(shí)后世的影視圈，不少影視公司其實(shí)就是靠一部或幾部電影養(yǎng)活的。

　　類似的影視公司，其實(shí)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展并沒(méi)有什么影響力，僅靠著突然爆火的一部或幾部作品突然間嶄露頭角，隨后又消失在了電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河里，數(shù)不勝數(shù)。

　　既然能重來(lái)，徐聲就沒(méi)有單純過(guò)把癮的打算，影視基地的規(guī)劃就代表了徐聲想要在電影行業(yè)深耕厚種的決心。

　　相比這類的影視公司，華藝光線之類在公司的續(xù)航能力上，多少有些可以借鑒的地方。

　　就拿現(xiàn)階段圈內(nèi)的老大哥華藝來(lái)說(shuō)，一部《捉妖記》讓華藝夢(mèng)回巔峰，而一直以來(lái)的《狄仁杰》系列，則讓華藝的股價(jià)保持在了王家兄弟能接受的一個(gè)正常水準(zhǔn)。

　　再看看好萊塢五大，《指環(huán)王》系列和《黑客帝國(guó)》系列，一度讓華納名聲大噪。暑期熱映的《變形金剛》，再度讓派拉蒙出盡風(fēng)頭。

　　《速度與激情》系列，也一直是環(huán)球的撈金利器。

　　一家影視公司想要長(zhǎng)遠(yuǎn)的站穩(wěn)腳跟，就必須得打造屬于公司自己的系列電影，有系列電影打底，公司就算再經(jīng)營(yíng)不善也能保持一個(gè)讓人接受的水準(zhǔn)。

　　這會(huì)兒為電影發(fā)愁，還不如趁早的打造出思湘文化自己的系列電影。

　　這也是徐聲把《劍中原》后兩部押后的原因。

　　現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的影視環(huán)境，系列電影雖然不是空窗期，但是在這上面下功夫的影視公司卻不多。

　　盡管有《葉問(wèn)》、《畫(huà)皮》之類的系列電影，但是這類的系列片所涵蓋的劇情卻太過(guò)單一。

　　國(guó)產(chǎn)系列電影的潛力一直都沒(méi)有挖掘徹底，直到后來(lái)的《唐探三》，大家才明白系列電影的潛力有多大。

　　系列電影的打造，對(duì)于現(xiàn)目前的思湘文化來(lái)說(shuō)勢(shì)在必行。

　　可要如何打造，卻成了一個(gè)難題。

　　想了想，徐聲找到工作室發(fā)來(lái)的《長(zhǎng)城》劇本。

　　長(zhǎng)城二字，于國(guó)人來(lái)說(shuō)是種難以磨滅的情懷，而工作室圍繞長(zhǎng)城來(lái)打造的故事，也將這種情懷合理的利用到了電影當(dāng)中。

　　抵御北方的巍峨城墻，一代又一代人的堅(jiān)守，這才是長(zhǎng)城賦予國(guó)人的歷史價(jià)值觀。而不是靠一個(gè)外國(guó)人來(lái)拯救的大宋。

　　徐聲不想浪費(fèi)這個(gè)IP，盡管現(xiàn)在這個(gè)IP還在中影手里，但只要?jiǎng)”境鰜?lái)，把電影拍好，徐聲就有底氣先把思湘文化自己的《長(zhǎng)城》展現(xiàn)到觀眾的視野里。

　　所以在把《長(zhǎng)城》這個(gè)任務(wù)交代給工作室的時(shí)候，徐聲的目的就是為了打造一部屬于長(zhǎng)城的系列電影。

　　不過(guò)仔細(xì)看下來(lái)，徐聲卻漸漸的皺起了眉頭。

　　《長(zhǎng)城》系列電影的劇本，雖說(shuō)不上盡善盡美，但卻比一群老外改編的劇本強(qiáng)了許多。

　　長(zhǎng)城是種圖騰，工作室沒(méi)有用敷衍的態(tài)度交差，這也是徐聲比較欣慰的。

　　不過(guò)工作室改編的劇本，在格局與篇幅上，都有些太小太短了。

　　劇本是從長(zhǎng)城的起源開(kāi)始，講述了秦國(guó)建造長(zhǎng)城的初衷。

　　而電影的反派，依舊是貪婪的饕餮。

　　劇本塑造出的長(zhǎng)城是一座抵御貪婪饕餮巍峨宏城，而故事也是從一個(gè)身處饕餮殘害下的游牧民族說(shuō)起。

　　劇本的核心很正，即體現(xiàn)了泱泱華夏包羅各民族的胸襟，也體現(xiàn)了我們堅(jiān)決反抗貪婪物種的決心。

　　這兩個(gè)核心，對(duì)《長(zhǎng)城》這個(gè)劇本的送審都起到了很大的幫助。

　　可故事就光有這兩樣?xùn)|西了，劇本起點(diǎn)與格局，都定格在了家國(guó)的慷慨就義上，卻沒(méi)有在各個(gè)角色進(jìn)行深耕。

　　這個(gè)劇本拍好了的確是大片，然而看過(guò)后的影迷卻很容易忘記電影里的主角。

　　工作室發(fā)來(lái)的劇本還有很大的提升空間。

　　徐聲一邊看著，零零散散也把一些想法記了下來(lái)。

　　大致整理完《長(zhǎng)城》這個(gè)系列，徐聲也堅(jiān)決了要做這個(gè)系列的決心，只不過(guò)在做這個(gè)系列之前，得要提前跟韓三爺和老謀子說(shuō)一聲。

　　敲定長(zhǎng)城系列之后，徐聲又把目光放在新的系列片上。

　　兩條腿走路才算穩(wěn)，雖然他手里的《山海經(jīng)》系列也能算得上一個(gè)，但是這個(gè)系列要籌備的難度實(shí)在太大，盡管徐聲已經(jīng)在籌備這個(gè)系列的劇組，但沒(méi)有三五年時(shí)間根本拿不出成片來(lái)。

　　況且《長(zhǎng)城》與《山海經(jīng)》都是系列大片，如果沒(méi)有紫霓投資做后盾的話，恐怕一下子就能將思湘文化壓垮。

　　思湘文化還需要一條能一步一個(gè)腳印走下去的粗腿。

　　這條腿，其實(shí)囧系列和唐探系列最為合適。畢竟這些電影除了演員需求上有些要求之外，投資并不算大。

　　這也是徐聲老早就把《人在囧途》的版權(quán)買(mǎi)下來(lái)的原因。

　　徐光頭可以薅一薅，老徐家的人分什么你我。至于《唐探》系列，徐聲對(duì)唐探宇宙的懸疑體系卻不是那么感冒。

　　作為唐探三部曲的第一部，編劇恐怕也沒(méi)想到唐探系列能取得那么大的成功，所以在寫(xiě)劇本的時(shí)候?qū)μ铺接钪娓�本沒(méi)有深入挖掘。

　　以至于第二部第三部弄出來(lái)的偵探排行，就讓整個(gè)電影頗有些空洞。而且二三部里對(duì)探案的線索挖掘，并沒(méi)有第一部那么絲絲入扣。

　　《唐探》系列算起來(lái)，其實(shí)也是一個(gè)升級(jí)打怪的故事。而懸疑探案的本質(zhì)，就是在僅有的出現(xiàn)的人物中，早早的把伏筆埋下。

　　一如《唐探一》里的張子風(fēng)和《唐探二》里的肖揚(yáng)。

　　懸疑電影，徐聲本身很擅長(zhǎng)，可摻雜太多喜劇元素他就有些抓瞎了。

　　所以這個(gè)任務(wù)，也只能暫時(shí)的交給工作室去做了。

　　徐聲沒(méi)打算抄唐探，但他可以把以前經(jīng)手過(guò)的一些懸疑劇本交給工作室，然后讓工作室來(lái)改編。

　　至于囧系列，就讓徐光頭先為思湘文化打兩年工吧！

　　等徐光頭什么時(shí)候膨脹了想要單飛，再由著他去。

　　一整天的功夫，定下了兩個(gè)系列電影。

　　但回過(guò)頭來(lái)再整合思湘文化的需求時(shí)，徐聲又發(fā)現(xiàn)了不足的地方。

　　時(shí)光數(shù)碼還缺少一個(gè)足以撐得起自身的作品。

　　國(guó)漫的發(fā)展，還沒(méi)到《秦時(shí)明月》與《斗羅大陸》一時(shí)瑜亮的階段，但這個(gè)歷史進(jìn)程，徐聲怎么都得要推一推。

　　況且《秦時(shí)明月》的版權(quán)還在工作室手里。

　　不僅如此，徐聲還想打造幾部動(dòng)漫電影出來(lái)，刺激一下國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　他不僅是懸疑電影的愛(ài)好者，同樣也很喜歡曰漫。國(guó)漫距離日漫的差距雖然很大，但國(guó)漫發(fā)展的速度卻不容小覷。

　　進(jìn)入自媒體時(shí)代的國(guó)漫，涌現(xiàn)出了一大堆的動(dòng)漫作品，《秦時(shí)明月》、《魔道祖師》、《斗羅大陸》等等知名度在年輕群體中都很高。

　　而且國(guó)漫的發(fā)展還有著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這座巨大的作品庫(kù)來(lái)支撐。

　　動(dòng)漫對(duì)于影視特效的促進(jìn)是刺激性的，就如《哪吒之魔童降世》當(dāng)中的動(dòng)漫效果，就超越了無(wú)數(shù)國(guó)產(chǎn)特效電影。

　　只有給時(shí)光特效找到一條合適自身發(fā)展的路，時(shí)光特效才能越走越遠(yuǎn)。

　　但還沒(méi)搬影視基地的時(shí)光特效，短時(shí)間內(nèi)還不具備制作動(dòng)漫大片的能力，徐聲打算先找一部其他的作品讓時(shí)光特效磨合一下。等到磨合好，就到時(shí)光特效大展拳腳的時(shí)候了。

　　所以現(xiàn)階段，工作室也要為時(shí)光數(shù)碼的下一部發(fā)展做好尊卑。

　　至于磨合的作品，徐聲盯上了香江早些年的《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》。

　　這部劇，其實(shí)在早兩年的影響力很足，徐聲還在讀書(shū)那會(huì)，這部劇說(shuō)是風(fēng)靡也不為過(guò)。

　　僵尸不能與平常人相戀的矛盾一直都在，這也是這部劇當(dāng)初那么風(fēng)靡的原因。

　　可惜因?yàn)槟承┫拗疲�這部劇的宣傳只能停留在網(wǎng)絡(luò)上，而且因?yàn)闀r(shí)間太久，這把火沒(méi)有燒太長(zhǎng)的時(shí)間。把這部劇改編成動(dòng)漫，在年輕人當(dāng)中，會(huì)有著不錯(cuò)的市場(chǎng)。

　　而且，現(xiàn)階段正值《暮光之城》大火的時(shí)候，把《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》的劇本做適當(dāng)?shù)母木幷{(diào)整，買(mǎi)個(gè)好價(jià)格不成問(wèn)題。

　　徐聲之所以選擇《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》，就是在試著打造魔幻體系的電影作品。

　　就像后世的《晴雅集》和《侍神令》一樣，其實(shí)這些作品不是拍得不夠好，只是受眾還沒(méi)有接受晴明源博雅的陰陽(yáng)師體系。

　　只有讓電影的類型更加的多樣化，電影人也才有更多的發(fā)揮空間。


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