多肉造景這邊花掉了公孫昊兩天的時(shí)間。之后他便投入到邱光德的宋氏庭院施工中。

　　有了之前的經(jīng)驗(yàn)，邱光德同樣只給了公孫昊一張手繪圖和幾張示意圖。其他細(xì)節(jié)的部分就按之前說(shuō)好的，讓他自行發(fā)揮。不過(guò)在開(kāi)工前兩人還是在院子里暢談了一番。

　　建筑理論家普拉普特認(rèn)為：“人類住宅一個(gè)最基本的功能就是領(lǐng)域的界定。”

　　宋代庭院就是由建筑圍墻和大門，圍合起來(lái)的一個(gè)空間系統(tǒng)，其中院落可能處于房前屋后也可能處于住宅中心。邱光德設(shè)計(jì)的這個(gè)小院，庭院則是位于屋前。

　　兩人站在重新修建的月亮門下，邱光德開(kāi)口說(shuō)道：“門就是庭院的起點(diǎn)，猶如戲劇的序幕和文章的開(kāi)頭。作為入口，它就是公共領(lǐng)域和私人空間分界線上的重要節(jié)點(diǎn)。”

　　“這些理論知識(shí)還是您比較專業(yè)，要是馬爺在的話，或許他還能和您掰扯掰扯。”公孫昊說(shuō)道。

　　聽(tīng)到這話，邱光德趕忙謙虛道：“馬爺?shù)脑煸効刹皇俏覀兡鼙鹊模�我也是最近仔�?xì)研究以后才有了一些心得。”

　　“那還請(qǐng)邱老師給我分享一下。”公孫昊感興趣的問(wèn)道。

　　朱光德向前走了兩步，回身指著月亮門說(shuō)道：“知道你有沒(méi)有讀過(guò)蘇軾的《浣溪沙》。其中有一句是那么寫(xiě)的，旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破蒨羅裙。

　　翻譯過(guò)來(lái)就是，姑娘們基于當(dāng)時(shí)社會(huì)禮俗，不能自由的出去觀看，于是紛紛擁在籬笆門邊，相互推攘中把裙子都給踩破了。

　　由此可見(jiàn)，門在人的心理上具有重要的暗示意義，它是內(nèi)與外、私與公、行為的可與否之間的一個(gè)界定。”

　　邱光德的這段話有些深?yuàn)W，公孫昊聽(tīng)完在心中想了想說(shuō)道：“確實(shí)是那么個(gè)道理。”

　　接著邱光德走回月亮門下，拿起半圓門上的同志們還說(shuō)道。：“周紫芝《生查子》中寫(xiě)道，院落半晴天，風(fēng)撼梨花樹(shù)。人醉掩金鋪，閑倚秋千柱。

　　‘金鋪’原指門上的銅鋪首，這里指代門。這種裝有銅鋪首的大門，是十分考究的住宅之門。從詞中可以看出，關(guān)掩上門的院落，為居住者提供了一個(gè)十分安全自在的心理環(huán)境。”

　　說(shuō)罷，邱光德關(guān)上了院門，兩人走進(jìn)其中。

　　公孫昊感受了一下，笑著說(shuō)道：“確實(shí)是那么個(gè)道理，就像晚上睡覺(jué)，不管臥室門的話，確實(shí)會(huì)感覺(jué)不踏實(shí)。”

　　“我們繼續(xù)聊，接下來(lái)就要說(shuō)到路了。我看你之前的那個(gè)汀步石就用的很不錯(cuò)。宋式園林里面，不論庭院大小，必有道路，其可稱為庭院之脈絡(luò)。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整飭或自然。”

　　邱光德頓了頓，繼續(xù)說(shuō)道：“晏殊的《浣溪沙》中曾言，無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。

　　說(shuō)的便是院中道路往往成為居住者散步徘徊、體察自然和思索沉吟的絕佳之地，體現(xiàn)的也是就是這個(gè)脈絡(luò)一說(shuō)。”

　　“那么宋式的園林中還有什么比較重要的元素？”公孫昊繼續(xù)問(wèn)道。

　　“疏雨洗天清，枕簟涼生，井桐一葉做秋聲。鄧剡的《浪淘沙》中提到的便是這個(gè)元素——井。

　　宋詞中提到井時(shí)有時(shí)以金井一詞出現(xiàn)，且當(dāng)時(shí)人們喜在井邊種植梧桐，因此井與梧桐又總是兩兩出現(xiàn)。所以你的梧桐小院里面有一口井，想必就是設(shè)計(jì)的出處。”

　　“想不到還有這個(gè)講究，這個(gè)我一定要好好記下來(lái)，以后跟客人介紹梧桐小院的時(shí)候，也可以多一筆談資了。”公孫昊認(rèn)真的說(shuō)道。

　　“秋千一詞在宋詞中反復(fù)出現(xiàn)，說(shuō)明它在宋代應(yīng)當(dāng)是民居庭院中的普遍設(shè)施。李清照的《點(diǎn)絳唇》中寫(xiě)道，蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。秋千主要是女性?shī)蕵?lè)玩耍用的設(shè)施，這首詞就描繪了一位院中蕩秋千的少女，十分細(xì)膩傳神。”

　　邱光德說(shuō)完，公孫昊點(diǎn)了點(diǎn)頭，在心中默默記下。

　　“邱先生，你是把所有宋詞里面關(guān)于庭院的描寫(xiě)都給看了一遍么？”公孫昊問(wèn)道。

　　“那倒也是不是全部，在馬都督的幫助下，我也參考了一下宋代古畫(huà)中的場(chǎng)景。不過(guò)，還是參照詞來(lái)研究的居多，畢竟當(dāng)時(shí)很多的畫(huà)作，都是經(jīng)過(guò)畫(huà)家創(chuàng)作出來(lái)的。未免和真實(shí)的情況，有很大出入。”

　　說(shuō)完兩人走上了院子的二樓，俯瞰著整個(gè)庭院邱光德繼續(xù)說(shuō)道：“宋詞里的庭院，花草樹(shù)木繁茂，這些迷人的景物，又使庭院吸引來(lái)各種鳥(niǎo)雀、小動(dòng)物和昆蟲(chóng)，四季更迭，形成了一個(gè)自然而宜人的小生態(tài)環(huán)境。

　　梅蘭竹菊，占盡春夏秋冬，夏國(guó)文人稱其為四君子，以彰顯對(duì)天地自然獨(dú)愛(ài)，對(duì)隱逸生活獨(dú)樂(lè)的高雅情趣。梅花高潔傲岸，蘭幽雅空靈，竹虛心有節(jié)，菊冷艷清貞，是庭院中不可或缺的一環(huán)。

　　姜夔的《暗香》中只這樣形容梅花的。舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。”

　　邱光德才說(shuō)完，公孫昊就接著問(wèn)道：“那么竹呢？”

　　邱光德繼續(xù)吟誦道：“兩竿翠竹拂云長(zhǎng)，幾葉幽蘭帶露香。好手移來(lái)窗戶里，不須千里望沅湘。這是劉躍的《題沅湘蘭竹圖》”

　　換了口氣，他又繼續(xù)道：“還有文同的《詠竹》，故園修竹繞東溪，占水浸沙一萬(wàn)枝。”

　　“最后是菊花，歐陽(yáng)修愛(ài)菊，他在《漁家傲十二月鼓子詞》中寫(xiě)道，惟有東籬黃菊盛，遺金粉，人家簾幕重陽(yáng)近。通過(guò)這些詩(shī)詞可以看出，在宋代庭院除了作為生活場(chǎng)景的延伸，也是一種心靈空間的擴(kuò)展。”

　　聽(tīng)完這些，公孫昊有些無(wú)奈的說(shuō)道：“其它三樣倒是好辦，這菊花我怕是只能等到金秋時(shí)節(jié)，用盆栽來(lái)替換上去了。”

　　邱光德笑道：“那你要提前預(yù)留好擺放的位置，不要到時(shí)候顯得突兀！”

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