在日本拍戲期間，蘇長青幾乎每天都打電話回來指導(dǎo)黃楊改劇本，新戲《一路順瘋》是為黃勃和王保強量身定做的，已經(jīng)打磨得差不多了。

　　黃勃對劇本很滿意，躍躍欲試盼著開機：“這些天我都在琢磨角色，設(shè)計了很多表情和動作，在心里已經(jīng)把這出戲演了好幾遍了�！�

　　王保強卻不太滿意角色：“這讓我演的啥，就是個傻子！”

　　這話倒也沒錯，他在新片中的角色不斷惹禍，這樣的人也就電影里有意思，身邊真有一個可就煩死了。

　　演員考慮角色和觀眾不一樣，代入感要強得多，越年輕越喜歡演高大上的人物，何況像王保強這樣為英雄夢投身少林六年的人。

　　他更希望拍一個武打片：“咱們能不能拍《少林寺2》？肯定有很多人愛看。”

　　《少林寺》的號召力當(dāng)年無人能及，平均票價不到一毛錢卻創(chuàng)造了一億多票房，蘇長青當(dāng)年還在讀初中，看了六遍。

　　那時候還沒有為電影拍續(xù)集的習(xí)慣，白浪費了一個題材，別說延伸李連杰覺遠和尚的戲，當(dāng)時影片中的許多角色深入人心，就是把其他人物拿出來拍衍生故事，也有很大的市場。

　　蘇長青逗他：“李連杰演覺遠和尚，你演誰？”

　　黃勃在邊上搭腔：“他可以演覺遠和尚的兒子，覺得不遠。”

　　“胡說八道，和尚哪來的兒子？”

　　“和牧羊女生的。”

　　“胡說八道，那不是犯了戒律？！”

　　“所以覺遠被少林寺關(guān)在地窖里了，還派出三個絕頂高手鎮(zhèn)守，幾年下來覺遠和尚長出了披肩長發(fā)，因為掛念你們孤兒寡母都憋成了金色�！�

　　“金毛獅王？！”

　　王保強眼睛轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)：“這個故事不錯，拍出來試試，我為了救父親打上少林，從山門一路打到后山碑林，所向披靡。”

　　“德性，我看你早晚成少林叛徒�！�

　　這是從唐朝打到元朝去了，不過張無忌的時代還真有個少林和尚也叫覺遠，就是張三豐的師父，少林藏經(jīng)閣的圖書管理員。

　　十四年后徐錚版的《人在囧途》和現(xiàn)在黃勃版的《一路順瘋》有兩個共同點，一是都搭檔王保強，二是都翻拍自好萊塢八七年的電影《飛機火車和汽車》。

　　說《一路順瘋》翻《人在囧途》也可以，反正三部電影的劇情基本差不多。

　　后來網(wǎng)上有人把好萊塢那個怪劇名翻譯成一路順瘋，蘇長青覺得合適就拿來用了。

　　《人在囧途》這名字也挺好，然而囧字是網(wǎng)絡(luò)興起后才被廣泛使用的，現(xiàn)在用顯然不合適。

　　《飛機火車和汽車》是非常純粹的公路喜劇片，說的是一個白領(lǐng)感恩節(jié)趕回家見妻子，原本兩小時的路卻一路狂堵，和一個傻乎乎的惹禍精推銷員先后乘坐飛機、火車、汽車，鬧出各種糗事，最終花了三天兩夜才到家。

　　《人在囧途》基本照抄了《飛機火車和汽車》的人設(shè)和大多數(shù)笑料，連表情動作都抄了，最大的改變是為男主加了個小三，然后改邪歸正。

　　原劇中男主的妻子幾年前就去世了，但他的愛至死不渝，仍堅持過節(jié)時趕回空蕩蕩的家。

　　這修改恐怕是個敗筆，尤其是安排小三笑嘻嘻找到家里來和老婆拉呱，簡直毛骨悚然，令人很不舒服。

　　明明是個有點鬧的喜劇片，真沒必要扯這種莫名其妙的深度。

　　蘇長青把人設(shè)稍微修改了一下，劇情基本沒動。

　　依然是春運，只不過主演是兩個年輕人，而不是十幾年后的中年大叔。

　　《人在囧途》中的王保強已經(jīng)三十歲，為了演一個初出茅廬的擠奶工不得不扮嫩，現(xiàn)在他虛歲才十七，基本符合人物年齡。

　　其實這部劇與人物的年齡設(shè)定關(guān)系不大，四十多歲的可以演，二十多歲也行，鑒于劇情比較鬧，主演年輕點更好。

　　黃勃才二十多歲，有老婆孩子還出軌小三未免太忙了，也不可能老婆死了好幾年，簡簡單單設(shè)定為名校白領(lǐng)就行，趕回家與父母家人團聚。

　　這部片子精華部分在路上，而不是回家后弄個寓言式結(jié)局教育人。

　　拍喜劇就認(rèn)真拍，別學(xué)春晚小品，搞笑完了突然就煽情，逼著觀眾笑中帶淚哭笑不得。

　　蘇長青對這部戲寄予挺高期望，不過已經(jīng)九月中旬，現(xiàn)在開拍得恐怕得明年二、三月份制作完成，顯然是趕不上春節(jié)前公映。

　　不過也沒必要非得湊春節(jié)熱鬧，所謂歲末檔期是韓廠長明年為馮鋼炮的《甲方乙方》打造的，今年還不存在，觀眾還沒有被引導(dǎo)出過年看電影的習(xí)慣。

　　即便到了明年，蘇長青也不打算與《甲方乙方》同期打擂臺，那是不明智的。

　　《一路順瘋》后立項，姑且不論資源上能不能得到傾斜，故意放一起攀比的心態(tài)就要不得，自以為是公平競爭，可別人會理解為挑釁攪局，圈內(nèi)也是有行規(guī)的，同類型片子通常會避免撞期。

　　實際上也的確是挑釁，蘇長青參加了《甲方乙方》論證會，這名字還是他給起的，甚至當(dāng)場贊同了韓廠長賀歲檔的建議，知根知底后轉(zhuǎn)頭就弄一部更有春節(jié)氣息的電影同期搶票房，換了是他也會認(rèn)為是故意，而且還是敵意。

　　錢什么時候都能賺，好電影什么時候上映都有人看，賀歲檔撲街的電影也有的是，有功夫算計這些還不如多花點心思拍好電影。

　　劇本成熟了就沒必要拖延，蘇長青讓黃楊馬上開始籌備劇組。

　　第二天杜可可就上路去香港了，為了增加說服力，除了四維以往作品的影碟，還帶上了胡軍和吳鯨。

　　另外蘇長青手寫了一封言辭懇切的信讓她帶去，老文人吃這套。

　　金老年事已高，香港關(guān)于大陸的正經(jīng)資訊一直就較少，或許并不知道蘇長青是哪路人馬，他得老老實實證明自己能拍好那些著作，所以寫了不少很關(guān)鍵的改編理念。

　　其中最關(guān)鍵的就是原滋原味呈現(xiàn)。

　　金庸本就是編劇出身，作品舞臺感很強，不瞎改就是最大的尊重。

　　以往版本除了個別自以為是的亂改之外，大多數(shù)改劇情是出于成本考慮，港臺版本投資有限，必須避免宏大敘事，相關(guān)劇情都是幾個鏡頭帶過，而把大多數(shù)篇幅放在勾心斗角兒女情長上，實際上成了披著武俠外殼的愛情劇。

　　蘇長青承諾大投資大制作，未來的電視劇就按照金老的筆觸以及讀者的記憶拍。

　　杜可可后來說，這些話打動了金庸。


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