只見(jiàn)二樓的書(shū)畫(huà)藏館在并不顯眼的位置，可是面積和視野非常的開(kāi)闊。

　　祝翠花和李蒙一前一后的走向了書(shū)畫(huà)藏館內(nèi)，由于是一卡通，可以走遍整個(gè)‘水木樓’，也是非常的合算的。李蒙走在了前面，溫火火走在了后面，背影一前一后的來(lái)到了書(shū)畫(huà)藏館。

　　只見(jiàn)書(shū)畫(huà)藏樓內(nèi)一幅幅卷軸橫掛在墻上，不少都是有名畫(huà)家的真跡，他們畫(huà)工了得，人物也栩栩如生，畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)也是相得映彰。

　　祝翠花和李蒙走到了一副鵲華秋色圖面前，這幅畫(huà)是趙松雪的所畫(huà)的，趙松雪字子昂，號(hào)松雪，是浙江湖州人，他精通音律，工書(shū)法，又以書(shū)畫(huà)成就高，開(kāi)創(chuàng)了新畫(huà)風(fēng)。

　　錢選也是湖州人，是畫(huà)家，跟趙松雪等人合稱“吳興八俊”。

　　祝翠花又看到了一副松陰聚陰圖，是康棣所畫(huà)的絹本。

　　在這個(gè)畫(huà)展內(nèi)還展出了王右軍的二十七字，長(zhǎng)三四丈的王維的《雪景》圖，韓滉的提扇，黃筌的《醉錦卷》，李景的《高宗應(yīng)瑞圖》等，都天下罕見(jiàn)的極品，在這次展館展出也是非常的難得。

　　這次他們欣賞的是趙原的《合溪草堂圖軸》，在圖上有顧瑛的提詞，提詞道：“余愛(ài)合溪水多闊野，非舟楫不可到也，實(shí)幽棲之地，故營(yíng)別業(yè)以居之。”

　　在元朝末年，這蘇松地區(qū)文藝風(fēng)氣非常的繁盛，就其原因有三點(diǎn)，其一有顧瑛的玉山雅集，其二有名士，其三是在松江楊維楨的講學(xué)吸引才俊。

　　他們看到了元人的《百尺梧桐軒圖卷》，有張紳，宇文才，繞介，王蒙等諸多名仕的提拓，這是傅熹年先生考證得出來(lái)的結(jié)果，都是張士信所做的，張士信是張士誠(chéng)的弟弟，贊頌招賢納士的清譽(yù)。

　　元末還有些活動(dòng)，例如“北郭十友”，有高啟，宋克等人，還有“淥水園”，是釋天如，陳惟寅，惟允，還有“聽(tīng)雨樓”，“飛云樓”等都是文人雅士聚集之地。

　　《聽(tīng)雨樓》卷有幾位名仕合寫(xiě)的，在正八年春張雨為盧山甫聽(tīng)春雨樓提寫(xiě)了七律，又過(guò)了十八年正十二五四月九日，盧恒帶著詩(shī)卷，到綠綺軒請(qǐng)倪云林看，倪云林題詩(shī)在了卷子上，王蒙也經(jīng)過(guò)聽(tīng)雨樓，看到了張雨的詩(shī)作，就補(bǔ)上了圖，并記云：“時(shí)東海云林生在同在此樓”。

　　祝翠花和李蒙觀看著《聽(tīng)雨樓》，贊嘆與三個(gè)人的詩(shī)書(shū)合畫(huà)卷，也贊嘆三個(gè)人的友誼。

　　他們看了許久，又看到了倪云林的《漁莊秋霽圖軸》，還有董其昌在其題名，有云林題詩(shī)云“江城風(fēng)云歇”。

　　他們又看到了《芙蓉鴛鴦圖軸》，是張中所畫(huà)，鴛鴦沿著水水紋在游動(dòng)著，草木也是非常的繁茂，下面還有題拓。

　　此外還有《廬山高圖》，是沈周為王蒙祝壽所畫(huà)，所采用的是王蒙的筆法，這幅畫(huà)用筆非常的秀峭端謹(jǐn)，氣勢(shì)宏大，也是細(xì)筆山水畫(huà)的代表作，也是個(gè)佳作。

　　《溪山雪意卷》是高克明所畫(huà)的，是一副名畫(huà)。

　　溫火火和柳標(biāo)熙看了有點(diǎn)疲憊，就站在一邊歇息了一會(huì)兒，他們看了那么多畫(huà)卷，溫火火也贊嘆于柳標(biāo)熙的品味之高，藝術(shù)鑒賞能力之強(qiáng)。

　　他們歇息了好一會(huì)兒，接下來(lái)他們重點(diǎn)就要欣賞王希孟的《千里江山圖》，《千里江山圖》有蔡京題拓。

　　他所畫(huà)的《千里江山圖》是鮮麗明亮的青綠色著稱，歷經(jīng)百年，顏色都不曾改變，青綠顏色如新，在畫(huà)史上也是獨(dú)一無(wú)二的，跟尾紙的“獨(dú)步千載”，“眾星孤月”評(píng)價(jià)的一致。

　　山水的青綠色多用是礦物的石青，石綠為主，除了這些，他們還用合綠，汁綠等溶于水墨更好的顏色。

　　《游春圖》也在其中放置著，此圖山石風(fēng)格簡(jiǎn)樸，古拙，也是山水畫(huà)成熟的標(biāo)志，在圖中人物活動(dòng)，在水中也有泛起了小舟，在右上有山峰林立，一直到了畫(huà)的頂部，山崗依次疊加的，周側(cè)還有山峰環(huán)繞，在此畫(huà)的近景中，山巒緩和，山腳雄厚，還有一條蜿蜒的道路。

　　樹(shù)木也是稀疏分布在道路間，灌木叢環(huán)繞在山頂，山石的輪廓用細(xì)線勾勒，山頭及部分景山石用石青染，可以通過(guò)顏色來(lái)區(qū)分山石的結(jié)構(gòu)。

　　《游春圖》是唐朝前期的畫(huà)法特點(diǎn)。

　　祝翠花和李蒙還看了《煙江疊嶂圖》，一共有兩卷，他們所看到的是“青綠”卷，有宋徽宗書(shū)寫(xiě)的“王詵煙江疊嶂圖”題簽和鑒藏印。

　　此畫(huà)前半部分是用墨色微染的，江面上還留白了，在江面上還有扁舟，在后半部分江邊的峭拔崎麗云霧在群山，也契合了“煙江疊嶂”的畫(huà)意。

　　他在淡墨勾勒的基礎(chǔ)上，用淡青為主，在色墨融合帶著探索。

　　《千里江山圖》的山頭和山體是用石青，石綠為主，山腳和陰面是用墨，石青的純度也是非常的高，還有剝落的，底色是石綠色或淡石綠色的，顏色也是非常的厚重的。

　　《千里江山圖》的設(shè)色法受到了唐人畫(huà)法的影響，要區(qū)別大小青，主要是色時(shí)候摻水墨的比例。

　　此圖的近景，中景和陽(yáng)面的石青純度級(jí)高，有的是純色，過(guò)渡部分只有摻少量水墨，在山腳的遠(yuǎn)山摻七，八分的水墨。

　　墨筆的勾埈也多樣，有的用平行排列的線條，水墨勾埈集中在山腳和山體陰面，還有短點(diǎn)子。

　　《千里江山圖》符合了“不古不今”的特點(diǎn)，它也深受唐人的影響，精工的風(fēng)格，也有裝飾性的趣味在，這是宮廷繪畫(huà)的審美趣味。

　　宋徽宗喜愛(ài)收藏青銅器，收藏的禮器有六千多件，宋徽宗還有考畫(huà)的規(guī)則，以得古人意韻之為上，能出古意為中，得古畫(huà)形為下。

　　宋徽宗也是非常重視培養(yǎng)擅長(zhǎng)青綠山水的學(xué)生和畫(huà)家。

　　《江山圖》的畫(huà)中有連綿不絕都山勢(shì)，以山為主，以水為輔，全卷有很強(qiáng)的節(jié)奏感。

　　祝翠花和李蒙欣賞的《千里江山圖》在心中無(wú)不贊嘆。

　　“夫人，你也累了吧。”李蒙說(shuō)道。

　　“還好。”祝翠花言道。

　　(//)

　　：。：


　　(https://www.dzxsw.cc/book/154750/8096181.html)


1秒記住大眾小說(shuō)網(wǎng)：www.dzxsw.cc。手機(jī)版閱讀網(wǎng)址：m.dzxsw.cc