白汐根本不想和童賓比試燒窯技術。

　　鈞窯的窯工，一輩子燒的是鈞窯。雕刻的手法好雖好，但遠遠比不上明代御窯廠。所以，真的比試起來，她也只有在單色釉這一塊方面，有把握取勝。萬一人家燒的是青花瓷，斗彩，粉彩，黃地綠彩等等不同的釉色。她就沒轍了。

　　“你是不敢應戰？”童賓已經在選石，她還在發呆。

　　“不，我……”她抿了抿唇，沉默了一會兒：“我必須和你比試嗎？”

　　童賓說：“這是我的地盤。”言外之意，不比試一把。不會放她走的。這比趕鴨子上架還過分。簡直是霸王條約！

　　難道真的和他比試燒窯嗎？拜托，童賓是萬歷年間的人。而她是北宋人。萬歷！距離北宋五百多年了！瓷器的技術，不知道高到哪里去了！這怎么相比？再說了，她雖然知道明清瓷器的燒制原理。但沒實際操作過。怎么有這個信心取勝呢？！

　　別急。白汐對自己說，一定有辦法的。

　　那邊，童賓已經選好了材料。進入了“練泥”這一道工序：他將瓷石經水碓舂細、淘洗，除去雜質，沉淀。然后再用水調和泥塊，去掉土里面的渣質。再反復翻撲或敲打踏練，把泥團中的空氣擠壓出來。使泥中的水分均勻、組織細密。這樣，就得到了上好的“胎泥”。

　　“你怎么不開工？”童賓催她了。

　　白汐閉上眼——她也想清楚了。假如沒辦法回避這一場比試。只有，另辟蹊徑了：“等等。不如咱們三局兩勝。比試三種不同的瓷器燒制，如何？”

　　童賓停下了手：“三局兩勝？”

　　“不錯。你做青花瓷，我做青白瓷。這樣，瓷器的類型都不一樣，如何相比？！”她走到轱轆車前面：“不如，咱們比試三場。第一場，單色釉瓷。第二場，釉上彩繪瓷。第三場，青瓷。勝出兩場，就算贏了。贏的人，拿走對方的靈力。怎么樣？”

　　童賓答應了。他覺得這話十分有道理。

　　于是，第一場比試，是做單色釉瓷。這個難不倒白汐。

　　所謂“單色釉”。也稱一色釉或一道釉。因釉中含有不同的化學成分，在瓷器的坯體上施釉后經窯火燒，呈現出美麗的色澤，即成單色釉瓷器。單色釉的種類，約有16種：即白釉、紅釉、藍釉、黃釉、醬釉、青釉、仿龍泉釉、影青釉、孔雀藍釉、孔雀綠釉、青金藍(灑藍)、茄皮紫、回青、瓜皮綠、仿哥釉、仿汝釉等。

　　值得一提的是，明清的單色釉，無論是民窯，還是御窯廠，都效仿宋代五大窯系。

　　后代人仿老祖宗的，當然是因為老祖宗的東西好。白汐就是老祖宗，她開始采土，練泥。將過濾好的胎泥，置于轆轤車的轉盤中心，一邊搖動轉盤。一邊屈伸收放，拉制出坯體的大致模樣。修坯完畢之后，將成形的胚體，放在木架上晾干。

　　這一次，她要做的是鈞窯中十分罕見的一種單色釉——月白釉鼓釘三足洗。鼓釘洗，是仿造的青銅器樣式的一種筆洗。是鈞窯中常見的樣式。但正宗的鈞窯月白釉，十分罕見。史料形容為“鈞與玉比,鈞比玉美,似玉非玉勝似玉。”

　　那邊，童賓的瓷器已經進了窯子。她也手握錐子，進行修飾。鼓釘洗的造型制成好了之后，就澆上特殊調制的釉料，放進窯爐中焙燒。期間，火候的控制，還有燒窯的時間長短，也十分重要。等了一晝夜，才可開窯。

　　童賓和她，幾乎是同時開的窯。她看到，童賓做得是一件孔雀綠的單色釉碗。碗壁上，孔雀綠的綠，相當的晶瑩欲滴。而碗的內壁及圈足內施青白色釉。近足處暗劃仰蓮瓣紋。器足內施淡青白釉，這是典型的正德宮碗式造型。

　　但，她的月白鼓釘洗，也毫不相讓。

　　兩樣東西都擺在了桌子上。她先看童賓的孔雀綠碗。明代中早期，技術不發達。碗底常有塌，沾砂，放射狀刮削跳刀痕。但是童賓的瓷器，這些瑕疵都沒有。而且胎細膩，釉色正宗。雕刻的蓮瓣紋，刀法熟稔。顯然是大家手筆。

　　拿在陽光下，看胎的厚度——幾乎是半透明狀。說明碗壁極薄。欣賞完了。白汐不得不贊嘆一句：“很完美。”

　　童賓也拿起她的鼓釘洗看。斂口、淺腹、平底、下承以三云頭足。外口沿棱紋兩道，其間環列二十枚鼓釘紋一周，近足處亦環列小鼓釘紋一圈十七枚。通體釉呈月白色，邊棱處呈醬色。筆洗中心，散落蚯蚓走泥紋。品相十分完美。

　　老祖宗的東西，老祖宗的手藝！童賓都愛不釋手這只鼓釘洗了！

　　看完了外形，看底足——底施黃褐色薄釉并露部分灰胎。一共有二十三枚支釘痕跡。說明是采用了鈞窯的古法——支架燒制而成。

　　最后看碗壁的厚度——童賓也舉起東西，對準陽光。頓時，他驚呆了——碗壁居然折射出淡淡的霞光！這霞光似霰非霰，雪霽云消一般的美麗。

　　放下碗，童賓承認了：“我輸了。”

　　霞光是什么？是窯變。白汐燒出了窯變，也隱藏了窯變。當然技高一籌。

　　第二輪比拼，是釉上彩繪瓷器。

　　釉上彩是古代陶瓷的主要裝飾技法之一。指的是用各種彩料，在已經燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾。然后二次入窯，低溫固化彩料形成的彩瓷。通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及琺瑯彩等。

　　在北宋，釉上彩瓷器是磁州窯一家獨大。她看過釉上彩，但沒怎么親手做過。

　　白汐選擇做一件宋磁州窯白地黑花云鳳紋四系瓶。她畫法不如刀法，但注重布局。在瓶身外圍，加上一層提純細練的化妝土。再進行繪畫。花卉紋行筆舒暢流利，花形描繪普遍肥大飽滿，活潑多姿。將整個瓶身裝飾的滿滿當當。

　　進窯。燒制，又是一天一夜。

　　她托腮，沉思。知道這一輪是比不過童賓的，拿下第三輪，才可以取勝。至于第三輪，雖然心中有數了。只是不知道……能不能燒制成功。

　　不知不覺，日光西斜了。她忽然想起一件事。立即站了起來：“童賓，外面的時間，和我們里面的時間。也是相對的嗎？！”

　　“不錯。”童賓正在喝酒，這酒不知道哪里來的。他喝的津津有味：“我常常，就在這里消磨時間。有的時候，兩三年都不出去。”有看她的樣子，笑了：“你也別著急。打敗我，我就放你出去。輸了，我把你留在這里，就是了。”

　　白汐無語，這里就是窯子，瓷土，鈷料，銅礦……難道，和這些東西為伍嗎？！

　　不是每個人，都愛燒窯子為命的。起碼，她愛謝文湛勝過愛燒窯子。

　　大概看出她的不耐煩。童賓笑了：“這里還有酒，還有房子，是我生前……住的地方。好山好水好風光。虧待不了你的。”

　　她要哭了：“可是我的丈夫會著急的。”

　　“呦？你還嫁人了啊？”

　　白汐點了點頭，然后不再說話了。

　　火焰越燒越旺，她的心，卻漸漸冰冷起來。童賓還笑話她：“別這樣，哭喪一張臉做什么？來，喝酒。大不了我拿走你的靈力，你再修煉個幾百年。也就能有形體了。”說完，哼起小曲兒：“肆中聽得語吟吟，薄酒名醴厚酒醇……”

　　半日過后。彼此的瓷器，都出窯了。她的白底黑花梅瓶，中規中矩。而童賓燒制的“斗彩雞缸杯”。一出窯子，就令人耳目一新。

　　白汐上手之后。先看胎質——潔白細膩，薄輕透體，小杯胎體之薄幾同蟬翼，可映見手指。白釉柔和瑩潤，表里如一。再看釉色斗彩：鮮紅色艷如血。杏黃色閃微紅。水綠、葉子綠、山子綠等色彩皆透明。孔雀綠則是淺翠欲滴。

　　至于其他的裝飾色彩——赭紫色暗，葡萄紫色如熟葡萄，略略透明。油紅色重艷而有光……一片姹紫嫣紅，簡直美不勝收。

　　這種釉色的呈現，很明顯是成化斗彩的特征。白汐不禁贊嘆道：“難怪成化無大器。成化的斗彩若是染在大器上，只怕是神仙用的東西了。”

　　“見笑。”童賓的心情很不錯：“明代成化一朝無大器，不是御窯廠偷懶，不肯做大的陶瓷上貢。而是成化帝不喜歡剛硬、闊大的東西。他本人寬仁雅逸，擅長丹青。所以喜歡那些秀巧淡雅，精致玲瓏的小件器物。所以，才有成化一朝大器的沒落。相反的，青花瓷，斗彩瓷的小件器物，從此繁榮了起來。”

　　“難怪。”白汐放下這只碗：“這一局，是我輸了。”輸給了最燦爛的明代成化年間的斗彩。

　　第三輪。青瓷。

　　白汐一邊躍躍欲試，一邊也擔心起來。

　　之所以拿青瓷比拼，是因為唐宋年間，許多窯口都是青瓷系。比如：唐代越窯、宋代官窯、汝窯、龍泉窯、耀州窯等。而瓷器界至高無上的兩種瓷器——秘色瓷，五代柴窯瓷。都是青瓷出生。別看青就單一顏色，要燒好，也十分不易。

　　白汐賭的東西，是童賓，從沒見過的東西。

　　這東西的燒制的手法，也不同于唐宋元明清以來的所有窯口出產的青瓷。

　　一般，青瓷是用鐵礦石做青釉的染色劑。但她不用鐵礦石，而是取了一串青金石老珠項鏈。壓碎，加水，經反復碾磨成漿汁。然后選用黃土胚泥加銀反復揉壓，并搟成薄片疊壓搓揉，搓成細條。再用細銀絲扁形條編織成經緯狀，盤成器型后，埋于胎土中。

　　接下來，就是準備燒造的窯子——瓷窯中間頂部開口，上面用鐵皮漏斗倒扣在上面。這樣是方便通風，保持煤炭紅旺旺地悶燒。不至于冒出火苗。

　　把瓷土陰干后，白汐再將之前準備好的青金石釉漿，涂抹在胎體里外。涂抹均勻之后，才將泥胚放入窯中。采用針釘支燒。一邊燒，一邊將銀粉慢慢融入胎土中，直到與胎土完全融為一體。然后，她用扇子朝著通風口扇風，保持火溫悶燒一晝夜。

　　流水般的手法，不同于以往的燒窯方法。還有漫長的燒窯時間——白汐不疾不徐，等待日落日升。越發氣定神閑起來了。

　　童賓的東西已經燒好了，湊過來看她燒窯。卻是摸著下巴，不解道：“你這么低的溫度燒，瓷器不會開裂嗎？這是什么燒窯辦法？”

　　“低溫釉。”她想了一想，也不知道怎么解釋。只能道：“這是我第一次……燒這種瓷器。之前，還沒怎么接觸過。”

　　“燒的什么瓷器？”童賓望了一眼鐵礦石，開始猜測起來了：“是唐代越窯嗎？”

　　“不是。”

　　童賓再問：“北方青瓷系的，還是南方青瓷系？”

　　她扇了一扇子，抹了一把汗：“北方的。”

　　童賓站了起來，卻是好奇地轉來轉去。他從未看過，有人在窯子上扣一個鐵皮漏斗的。

　　北方的青瓷系？北方的青瓷系，不是向來含鐵量多則胎色較暗嗎？

　　但是看她，也沒用鐵礦石做釉料呀！

　　一天過去了。白汐的窯子終于燒好了。當她打開窯子的時候，童賓幾乎跳了起來——只見徐徐熄滅的窯火之中，有一盞美麗絕倫的青瓷百合花盞。這青，不是越窯的千峰翠色，不是汝窯仿造的玉器之青。而是天空般的顏色——

　　是雨霽之后，蔚藍與月白交替變換，莫測而又神秘的那種青色。是浩淼，廣大，天街銀漢，令人感覺如夢似幻的一種青色。

　　“雨過天青云破處,者般顏色做將來！”童賓幾乎叫了起來：“這是柴窯？！”

　　白汐很淡定地點了點頭——沒錯。柴窯。世界上只有一只柴窯了——前河南博物館編號為004的文物。后來流落到顧老先生手上。宗仁碼頭爆炸案后，顧老先生入獄。而這一只柴窯碗，被政府繳獲了。放在了程璋紀念館里頭。

　　她去沈陽那一次，正好看過了這一只碗。沒怎么費力氣，就看到了它的燒制過程。粗略地記了下來。今天，復制燒窯成功。

　　本來，五大窯系和越窯，柴窯的燒制年代，相差不遠。

　　她算是很幸運的，童賓是萬歷年間的人。萬歷年間，柴窯已經絕跡。而童賓復活之后，這些年的足跡，就局限在小小的定陵腳下。不可能，也不會知道柴窯的燒制方法。更重要的是，在每一個窯工的心中。“柴窯”二字，神圣無上。

　　“諸窯之冠”“世界陶瓷史上的奇跡”五代柴窯！

　　所以，選擇青瓷作為翻本的籌碼。她賭的，不是這技術，不是這青色，不是這器形。而是，“柴窯”二字至高無上的地位。

　　所有的瓷器，所有的釉色，在柴窯的面前，都黯然失色。童賓也不例外。他做的是明仿龍泉青瓷哥窯關帝像。雕刻手法，青的呈色，都是頂級的。但是，和這一只小小的柴窯盞相比。就好比螢火和日月爭輝。實在不自量力。

　　最后。童賓深深嘆了一口氣：“我輸了。”

　　白汐很憐憫地看著他。她其實，算是作弊了。祭出柴窯，簡直犯規中的犯規。但，規矩是童賓和她商量好的。結局已定。

　　“這一只柴窯盞給我。你走吧。”童賓仰頭望著高懸的明月，喟嘆道：“有這一只柴窯相伴，想必日后也不會寂寞了。”

　　“你還會再變成人嗎？”白汐問道。

　　“會的。不管幾百年，幾千年。我會再次去往人世的。”童賓把柴窯放入懷中，又拿起前一次燒的那一只雞缸杯，斟滿了美酒：“后會有期。”

　　白汐一飲而盡。閉上眼，再睜開眼。已經回到了那一座空落落的小屋子。童賓已經消失不見。只余下桌上的美人碗。散發出清純靈氣。白汐撫摸上碗身，頓時，一股清澈而充沛的靈力，源源不斷地涌進了體內，令人的四肢百骸都舒展了起來。

　　終于，成人的最后一道程序，完成了。

　　作者有話要說：明成化朝（公元1465—1487年，明憲宗朱見深年號）歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期。當時，宮庭喜好首先選用纖巧，精致的器型。比如碗、把杯、罐等。大的器型宮廷較少選用。余下的和大多數大的器型推向民間市場。但大多都出色地代表了當時輕盈秀致的風格，并為仿品所望塵莫及。

　　為什么成化無大器呢？和成化皇帝的身世有關。

　　成化皇帝幼年心理受過創傷，他父親朱英宗立太子時非常猶豫，讓他經歷了太子—親王—太子的過程，成化皇帝就是在這樣箭拔弩張中度過童年，而且形成了比較嚴重的口吃、內向。兩歲時跟著比自己大17歲的宮女萬氏，即后來的萬貴妃，而且還獨愛她一人，不惜因妃廢后，等于是相當嚴重的戀母情結了。

　　這些情感上的因素跟他喜歡疏淡、柔弱的東西有很大關系，所以“成化無大器”是因為成化皇帝性格的問題。他討厭大氣，外向的東西。兼愛青花與斗彩。

　　所以我們看傳世的絕大部分成窯瓷，胎都非常薄，薄到迎光透指紋的程度。連“天”字罐這種罐形的器物都用薄胎。有詩贊成化器曰：唯恐風吹去，還怕日炙消。


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