趙宇對這個成績倒是能接受，而且是相當滿意。

　　“這個成績很好了！反正，與可供參考的央臺的數據相比，咱們已經遙遙領先了！”

　　他思索了一陣，又吩咐道：“李鐵，在宣傳上，我們還是要把收視率換算成收視人數更加合適。《越獄》首播，收視人數4億！對，就這么向外發布！”

　　李鐵點頭答應，他也知道這主要是為了攻克美國市場所做的宣傳。一來，人家那邊習慣了收視人數的比較，二來，這也大大體現了中國人口眾多的優勢。

　　一部劇集，同一時間，有超過4億的觀眾觀看。對老美來說，這比他們的全國總人口都多出不少，這對他們來說將是怎樣的一種沖擊啊？

　　400000000，這是得到消息后，許多媒體在頭版頭條打出的標題。后面那一串串的0，格外的吸引眼球。

　　《越獄》的播出還在繼續，《越獄》的熱度還在升溫。

　　在天華中學，這部劇在學生當中，產生了熱烈的回響。人們議論紛紛，尤其是劇中的人物，都是如此的具有個性，看得他們目眩神迷。

　　主角米帥（michealscofiled），一講起這個名字，大家心里都能升起那些非常多的正面評價的共鳴。《越獄》幾乎是劉曳的個人秀。

　　在班上，一女生就一臉迷醉的說：“我最喜歡米帥了，他那柔和的聲音、奔跑時瀟灑的姿態，都讓人過目難忘。”

　　班上的同學紛紛附議。確實，他那副棱角分明的帥氣臉龐，那份智商過高、意志堅忍、心思縝密的刻劃，讓冷靜的行動與炙熱的期盼交織上演，讓人愛恨糾葛，不能自已。

　　陳天杰道：“我很喜歡黃志中。他將米林（lincoln）這個角色飾演的很好。有點沖動是米林這個角色的主要特征，沖動是一個人的性格特點，但他也只是有點，黃志中演的時候這個度把握的就很好。比如……”

　　當然，也有不少同學比較重口味，喜歡t-bag喜歡的要死。

　　有人就說：“t-bag，我看的時候覺得他真的好變態啊，但十多集看下來，我不禁對演員的演技無話可說，太強了。演活了t-bag的變態。他是極端的精神變態，但關鍵時刻，他也是很理性的，也知道要配合米帥micheal，也知道當micheal不在的時候，他們幾個為了逃出去，他們也是可以做些有效的工作。比如，他和c-note配合去賭錢出千以贏錢，等等。”

　　他的話。贏得了t-bag粉絲的贊同：“他其實很聰明的，也能以當前局勢預知下一步的境況，比如john要殺他時，他預料到了。所以他只有一種選擇，反擊。只要他點點猶豫，被殺的人就是他了，所以沒的選。心狠手辣是壞人們的特征之一。”

　　“他其實就是以他的變態來掩飾他的理性，他要裝出無所謂的態度，一方面也真的有效。讓他不用考慮別人的想法，即便造成傷害，但于他有利就好，一方面混淆別人對他的印象。這也算是他的一種生存哲學罷了！”

　　電視機前的觀眾們議論紛紛，報紙媒體自然也不會閑著，尤其是在《越獄》的收視成績節節升高的情況下。《越獄》更是媒體輿論的關注焦點，不過，他們把關注的重點更多的放在了這部劇的成功之道上。

　　《南方周末》發表評論文章《人物塑造的成功》，文章指出：

　　《越獄》的成功在于它塑造了人物的各個不同的性格特征，鮮明，深刻，一目了然又讓人費心揣測，念念不忘。眾生百相，越獄因這些人物的塑造而成為逃獄作品中的經典，一個人之所以讓人沒有概念在于他的不被認識，這與神秘是不一樣的概念，如果越獄不能讓人看到這么多個性鮮明的角色，怕是也無法如此強烈地吸引觀眾，當然，情節也是很重要，但是故事的發展其實就是為要塑造人物的。

　　中國的四大名著，中國文學的經典，里面也是百多號人，但個性鮮明的那些主角們，在人的意識里總留有一個深刻的影子。諸葛亮的足智多謀，曹操的寧可錯殺一百，宋江的義氣，李逵的匹夫之勇，孫悟空的神通廣大，豬八戒的好吃懶做，林黛玉的多愁善感，王熙鳳的潑辣等等。

　　故事，事和人的發展相輔相成。情節為角色而定，角色在不同情節下以體現他的不同性格特點和本質，這是創作一個故事始終要牢牢把握的中心。

　　《揚子晚報》則把關注的焦點，放在了這部劇的編劇上面。

　　電視劇的核心就是編劇，《越獄》的成功，恰恰說明了這一點。

　　《越獄》的成功首先是編劇細節上的成功，他們往一個普通的警匪故事主干上傾注了大量細枝末節以完備其懸念。諸多細節比如米帥的文身、破墻的胡克定律等，這里面涉及了美術、地理、幾何、化學等諸多學科常識，甚至還有建筑學、符號學、密碼學、偵破學、心理學等高端的理論，其運用之圓熟、設計之精妙、應變之靈活令人嘆為觀止。

　　另一方面，《越獄》的編劇還相當善于“留鉤子”。編劇技巧中有一個“鉤子原理”，顧名思義，就是在結尾故意留下一個懸念，這個懸念要尋找合適的時機，但這個時機可以硬造。《越獄》每集的結尾就是這樣的大“鉤子”，讓你尋死覓活地想看下一集。

　　……根據筆者了解的情況，目前在天娛傳媒，一部電視劇的編劇都是團隊作業。分縱向、橫向好幾個層次來創作劇本，好像造房子一樣，一層層地壘搭上去。

　　國內電視劇制作的同行，目前與天娛傳媒相去甚遠。他們于其羨慕天娛傳媒再商業上創造的一個個奇跡，不如在這些基本功上多下苦工，才是正確道路。】

　　這段時間媒體的文章一篇篇出來，大多是夸耀贊嘆的，一時間，似乎研究天娛傳媒的成功之道成為了一門顯學。

　　在這一波熱潮下，《越獄》的第二輪廣告招商也落下帷幕。4億人的巨大收視人數，也吸引了國際廣告巨頭的目光。在這一輪的招商中，百事可樂以30秒380萬元的最高價，奪下這一輪的標王頭銜。《越獄》第二輪的平均廣告收益，上升到了每30秒150萬的價碼。

　　當然，所謂禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。隨著《越獄》的持續播出，趙宇也從這幾天的媒體評論上，聞出了一些不太對勁的苗頭。

　　《光明日報》刊登了一篇文章，《說說t-bag這個人物！》

　　如果米帥是《越獄》中善的一面，那么t-bag就是《越獄》中惡的極致。如果說，《越獄》里其他角色都還是“人”的話，t-bag可能就是唯一的“獸”。一個人做一件壞事并不難，難的是一輩子只做壞事不做好事。t-bag——戀童癖、同性戀、強奸犯、詐騙犯、告密者、反骨仔、變態殺人犯——簡直就是一個“天生犯罪人”，其出現的原因完全是由于生物學上的退化現象，從一生出來，t-bag就是注定要墮落的。《越獄》中的t-bag是特殊到極致的一個瘋子，是一個被生活拋棄的魔鬼，也是一個被放大了的悲劇人物。

　　t-bag是這套劇中最凸顯的一個反角，無數人物登場后又離去，他卻茍活到最后，這既靠編劇對角色的塑造，更得益于t-bag演員本身賣力的演出和超強的演技。在編劇的筆下，罪惡的極致他又是一個感情專一的人、一個天才的犯罪藝術家，他誓死希望擁有一份真正的愛。

　　就是這么一個人，觀眾尤其是學生觀眾，對他的喜愛幾乎達到了能和主角米帥平起平坐的地步。很多的學生觀眾戲稱他是一個“可愛”的人物，因為不管是誰傷害了他，甚至把他推向深淵，他都能靠著生命中最后的一點毅力沖出困境。就是這樣一個惡到極致的人，竟然贏得了無數青少年的追捧和迷戀。

　　筆者想請問下天娛傳媒，你們是意欲何為，是想要引導青少年走上犯罪的歧路嗎？你們這是在“揚惡”！懇請天娛傳媒，你們在追求商業性的同時，也請考慮一下社會影響的問題！

　　還有不少嚴肅類媒體，對《越獄》這部劇的主題有所懷疑。

　　為什么劇中的公務人員的形象都是丑惡的？

　　犯人有了冤屈，為什么不是相信政府的力量，而是個人英雄主義的盲干？

　　《越獄》這部劇，是不是在給黨和政府抹黑？

　　這樣的劇，是怎樣通過有關部門的審查的？

　　這些報紙上的一篇篇文章，一個個聲色嚴厲的質問，看得趙宇有些心驚肉跳。似乎，會有一陣陰風吹向自己，吹向自己的天娛傳媒……(未完待續。。)


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