曾一行當然可以說，是傅果果在勾引他。

　　可是，被人勾引只是一個外因。自己本身肯定有內因。也許是因為自己身體里面的荷爾蒙在沸騰，也許是因為自己的愛美之心。

　　作為才華橫溢的藝術家，就好比一只善于捕捉美和激情的狂蜂。一朵花不管多么炫美都滿足不了一只蜜蜂的，單調是無法避免的錯誤。曾一行的天性里面，需要更多的美麗花朵來供奉他的養料，刺激他的激情。

　　曾一行并不覺得跟傅果果在一起有什么大不了的。都是成年人，她景慕自己的才華，自己需要她的肉體，這和蜂蜜采集百花成蜜的道理是一樣的。男人總歸是需要女人的。藝術家尤其如此。沒有傅果果，其他的花也可以代替。

　　但是，曾一行沒有想到：這樣采花的狼狽景象，會被自己的女神戚雨薇碰到。

　　曾一行無法對她解釋清楚：這其實并不妨礙他們的愛情。男人的天性是追逐更多的雌性。這是他們的荷爾蒙本能和虛榮心決定的。何況是一個前途無量的、才華卓著簡直不可一世的藝術家。這些人不可以用尋常的觀念去衡量。

　　要成就一個偉大的、卓爾不凡的藝術家，一定要有不同的女人和不同的戀情進行激發。

　　畢加索就是一個鮮明的例子。女人是他藝術祭臺上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。如果沒有這些作為祭品的女人，畢加索的藝術成就最少要打十折。

　　曾一行對這個深信不疑。他曾經和他的同為藝術家的朋友爭辯過這樣的問題——

　　畢加索23歲時愛上蒙馬特爾的年輕模特奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但是這個女人卻幫助畢加索從藍色憂郁中走了出來。畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為畢加索創作最主要的顏色。

　　畢加索第一任妻子是俄羅斯芭蕾舞女演員。家庭生活的幸福和天倫之樂，使他產生了新古典主義的杰作。1923年的《**》是畢加索這期間最美的作品。

　　畢加索認為：自己的醫術開拓需要一個新的女性。他很快和有夫之婦艾娃走在一起，《坐在扶手椅里的女人》是畢加索為這個女人畫的像。畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想。深受超現實主義者的喜愛。

　　畢加索很快邂逅了另一個女人，那是在火車站相遇的德雷莎。畢加索創作了一系列對德蕾莎的充滿性感的線條描畫的畫，那些作品有一個很著名的名字叫做《夢》。

　　畢加索沒有因為年紀的原因停止對藝術的追求。他又迷上了年輕迷人的畫家兼攝影家多拉。開始了長達8年的戀情。可惜多拉最后得罪了畢加索，她沒有珍惜和畢加索的戀情。畢加索開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。這段戀情讓畢加索的創作開始出現暴力——

　　以多拉為原型的《裸體梳妝女》，是畢加索創作的最兇暴的婦女形象。在這期間，畢加索有三分之二還多的作品，畫的是畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。


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